未能投入“程门”，靠“偷戏”成名的程派演员新艳秋
据说，著名的京剧老生余叔岩，当年曾想拜“京剧泰斗”谭鑫培为师，遭到拒绝。余叔岩求学心切，无奈只能约请一些朋友，结伴同到戏园，去看谭鑫培的演出。并且“戴着口罩”，让朋友掩护，避免被谭鑫培发现。通过这种办法，才“偷”到了很多“谭派”的精彩唱腔。另外，著名的“程派”青衣演员新艳秋，当年更是组织亲友，一起去“偷”程砚秋独有的“私房戏”。他们分工明确，有的记台词，有的记曲谱，有的记舞蹈、身段。“偷”了以后，当晚“合成”，次日便能搬上舞台演出了。这样“偷戏”的效率极高，连程砚秋也防不胜防。
演员“偷戏”，是一种好学的举止，很多人对此都表示理解，并且给予赞扬。但是，也有人很不以为然，对此是很反感的。故而对于“偷戏”应该细加分析，要有正确的理解。
一种是“盗版”式的“偷戏”，这其实是属于“侵权”行为，是很不受当事人欢迎的。否则的话，余叔岩为什么要“带着口罩”，有人“掩护”，不敢堂而皇之的进戏园子去？我看，就是因为这种事有点“见不得人”，谭鑫培知道了也很不喜欢，他常常在发现以后，立即在演唱时会临时改腔。这清楚地说明，他的“防伪措施”做得也相当严密。至于新艳秋组织“盗版集团”，未经“授权”允许，擅自剽窃“程派”的“私本戏”，虽然程砚秋并没有告上法院，提出“经济赔偿”，但对新艳秋的这种行径也相当反感，在道义上给予谴责。后来，新艳秋始终未能投入“程门”，与此有很大关系。可见，当时的梨园界并非是听之任之，乐观其成，不予“鄙夷”与谴责。而是采取措施，处处防备，很有点“维权意识”的。
当然，还有一种“观摩”式的“偷戏”，情况就完全不同了。艺人们通过观摩学习，化为己用，而并非是一招一式，全部照搬。像袁雪芬、傅全香、王文娟、花淑兰、杨华生等善于“偷戏”的前辈艺人，都有老师传承，并能自创流派。他们虚心好学，博闻强记，经常观摩师友们的表演，深刻体会，有所借鉴，提高与发展了自己的艺术水平与表演能力，也使他们开拓与创造了新的艺术境界。
无论是文学创作，还是艺术表演，“参考”与“抄袭”，性质完全不同。他们这是“悟”出来的本事，而并不能说是“偷”出来的本事，至少，与新艳秋式的“侵权”行为，是完全不同的，应该区别对待。
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(2022-03-24 08:55:36) 
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