一
京剧《玉堂春》的故事背景发生在明朝天启年间。京城名妓玉堂春（亦称苏三），色艺艳绝，名动京师。吏部尚书之三子王金龙慕名往晤一见倾心，两相爱慕，誓愿偕老。一年之后，金龙床头金尽，遂为鸨母逐出，流落街头，寄宿关王庙中。苏三获悉，径往庙中与之相会，赠银助其归里，劝其发奋求取功名。
鸨母贪财，又将苏三卖予山西洪洞县富商沈燕林，并骗其回籍。沈妻皮氏，性恶悍妒，素与赵监生通奸，定计在饭中投毒，欲害苏三，不意饭为沈燕林所食而死。皮氏遂诬告苏三谋害亲夫，县令受贿，严刑逼供，苏三屈打成招，被判死刑。王金龙返里刻苦攻读，高中进士实授八府巡按。途经洪洞察知苏三一案，乃调集有关人犯，至太原府亲审。
王金龙升堂审案，山西省布政、按察二司长官陪审。苏三哭诉冤情，王金龙认出情人，精神颇受刺激数度不能克制，二司长看出端倪，不免热嘲冷讥，王遂托病，求二司长代为审理。入夜，王金龙乔装探监，得悉全部案情真相，故请二司长官代为开脱。皮氏与赵监生同时伏法；王金龙与苏三喜得团圆。
京剧《玉堂春》中演出最多的是《苏三起解》和《三堂会审》这两段。其中《三堂会审》的唱段，是苏三诉说冤情，王金龙受刺激让她暂下堂时的心境表述。全段只有14句唱词，便将她在大堂上的遭遇、对主审大人的观察、猜想、试探和感慨全部表达出来。
“〔西皮二六〕这堂官司未动刑，玉堂春这里我就放了心。出得察院回头来看，这大人好似三舍人。是公子就该把我来认，〔流水板〕王法条条不徇情。上前去说几句知心的话，看他知情不知情。〔摇板〕玉堂春好比花中蕊，（王白）你把王公子比作何来？（苏三接唱）王公子好比采花的蜂。想当初花开多茂盛，他好比蜜蜂儿飞来飞去采花心。如今不见那公子面，我那三……
（王白） 三什么？（苏接唱）郎啊！〔摇板〕花谢时怎不见那蜜蜂儿行。”
由于表达的内容如此之多，这样在句式的组织上，完全突破了京剧唱词通常采用的五字（二三式）、七字（三四式）、或十字（三三四式）的结构，而采用九字、十一字、十三字等更灵活多变、不拘成规的句式。这样就提供了可以充分表达她的不幸遭遇和复杂心情的可能。如开首两句：“这堂官司未动刑，玉堂春这里我就放了心。”一方面表明，此前对她的审问，必曾是严刑拷打；另一方面表明，此番审问没有动刑，心中涌起何等庆幸与期待。于是她“出得察院回头看，这大人好似三舍人”。认出曾经以身相许、海誓山盟的情人，顿时唱出“是公子就该把我来认”。此时已控制不住感情，返身举步去呼唤自己的情人，站立两旁衙役的高声断喝，使她马上意识到“王法条条不徇情”，这难得的机会使她顾不得衙役们的凶悍，坚持“上前去说几句知心话，看他知情不知情”。她期望着情人能认出自己，更希望他能知道自己的冤情。接着唱了一句“玉堂春好比花中蕊”，来勾起王金龙的思绪。其实王金龙已认出苏三，当她唱完这一句，王金龙马上接问：“你把王公子他比作何来？”她用了最精练、彼此理解的语言，说唱道：“大人那，王公子好比采花蜂
……如今不见公子面，我那三……”唱到这里嘎然停止，她的害怕、害羞全部表现出来。王金龙又接问：“三什么？”这一问鼓起了苏三的勇气，脱口而出：“郎呀，花谢时怎不见那蜜蜂儿行”，伤感万分。此时的王金龙恨不得立刻给苏三昭雪，只因王命在身不能造次。只一句话：“你出院去吧”，便将他所想“尽一切办法替你昭雪”传递给苏三。14句唱词，包含了如此丰富的内容，表达了如此复杂的思想感情，几近于字字玑珠。
从唱腔设计上看，这一段唱词的曲腔与板式也颇具特色。整段唱腔全部采用西皮曲调，简约、明畅、抒情，毫无拖沓。板式的变化上也别具匠心，起首两句采用二六板式。隐约而有节制地表达了苏三“这堂官司未动刑”的欣慰之情，从她唱“放了心”这样的谱式，“放了”占了六拍，音阶是六级跨度，而“心”字，却只有一拍，音阶跨度只有一个，近乎是嘎然而止，有节制地将她窃喜的心理表达出来。
接下来，当她回头认出了主审大人原来就是自己朝思暮想的情人时，此时此地却是自己申冤的惟一机会，板式立刻转为1/4
节拍的流水板。她要让王金龙知道自己就是苏三，正在蒙受冤枉。之后，板式又突然一转变为缓慢、沉重，一字一音的摇板，唱出了“玉堂春好比花中蕊”最能击中王金龙心灵的一句，果然，王金龙脱口而问：“你把王公子他比作何来？”这时唱腔采用流水板式，只用了四句就描述了他们当年那一段生死不逾的情爱。而当苏三情不可抑，发自肺腑地呼唤“我那三郎啊”时，却在“三”字上突然打住，在大堂上显然她不愿冒失，也不愿被人视为轻薄。但当王金龙问到：三什么？苏三那自重的提防顿时崩溃，终于忍不住发自内心地回答道：“……郎……啊……”，在此前的流水板中基本是一字一板或是两字一板，速度几近快板，然而这一个“郎”唱腔就设计了整整20个节拍。当苏三高叫着“我那三”，被王金龙的“三什么”打断时，她的音调一下子由高降低、徐缓平静，充分地表达了对王金龙的无限爱意。情景与艺术在这一个字的唱腔中，达到完美的统一。当苏三又以摇板唱完“花谢时怎不见那蜜蜂行”，表达了自己的殷殷期望之后，王金龙便赶紧劝慰她：“你出院去吧。”使观众对王金龙如何为苏三昭雪充满了好奇与期待。
总之，14句唱词，采用了一次西皮二六，两次流水，两次摇板，变化多而且快，加之附以王金龙的两次插白，就使这段唱词妙趣横生，令人百听不厌。
二
《玉堂春》剧中的人和事，历史上曾经发生过。在明朝万历之前，故事就已在民间传开，当时就有人根据苏三、王金龙的故事编写过一出《金钗记》传奇，只是由于格调不高，文字不雅。不久便湮没无闻。此后不久，著名文学家冯梦龙将这件事加工整理成文，收入了他编纂的《情史》。
之后，冯梦龙又据此改写成了白话小说《玉堂春落难逢夫》，收入他自己编纂的《警世通言》中。从此，苏三与王金龙这段艳馨凄婉、离合悲欢的爱情传奇故事，遂广为人知。于是说书、弹词、小说、戏剧等各种文学艺术形式，竞相以此作为题材，进行创作和表演。而京剧则以它自己特有的综合表演形式，由一批造诣极高的艺术家的精心加工，使《玉堂春》成为了一部戏曲经典。
三
据专家考证，在京剧的剧目中，被老一代的名旦、名丑、名生全部演出过的，惟有《玉堂春》这一出戏。曾经演出过《玉堂春》的名旦有：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、张君秋，名丑有：萧长华、马富禄，名生有：叶盛兰、姜妙香等。令人惊叹的是，各名家在演出《玉堂春》时，虽唱腔、表演各有异同，但都受到观众的喜爱。由此也可看出这些艺术家们高超的艺术功底与创新意识。如：“出得察院回头看，这大人好似三舍人”这一句，四大名旦中其余三人都是唱的“这大人好似王金龙”。但程砚秋先生觉得，苏三此时是死刑犯人，王金龙则是巡按大人，不论从哪个人的身份考虑，直呼其名都不合适。经过反复斟酌之后，便成了“三舍人”。舍人之称最早始于周朝，是管理宫中谷粮的官员。到了秦朝，就专给太子设了一个“太子舍人”。魏晋南北朝，又设了中书舍人，负责给皇帝写诏书的工作，直到清朝才不设此职。宋朝之后人们对于显贵人家的子弟，也一律称为舍人，与公子的称呼并行，但更有尊敬之意。这样“三舍人”就较“王金龙”得体得多，也赋予苏三较高的文化素养，形象也更惹人爱怜。
总之，感人的历史故事、剧作家的丰富想像力、再加上京剧艺术家们精湛的艺术造诣和不断雕琢，才使得《玉堂春》历经百年，依然光彩感人。
加载中，请稍候......
加载中…
(2023-07-05 22:47:40)