《文昭关》
雷长怡：不要让剧中人蒙羞
2002年12月中央电视台八套播放二十二集电视剧《张学良》，第四集有这么一个细节:
张学良扣留×介石后，赵四小姐劝张学良说: “这两天你睡不好，看你头发都有白的了。”张答:
“我不会像伍子胥那样，怕过不了文昭关愁得一夜之间须发变白了。”此段对白全打出字幕，“过不了文昭关”字样清晰地出现于屏幕。
素喜京剧并能唱两口儿的张学良怎能把地名“昭关”混同于剧名“文昭关”? 怎能不知道“文
昭关”这个剧名中“文”字的含义? 《文昭关》的“文”是与另一出题材基本相同而出场人物、表
演方式有异的《武昭关》比照而言的。
《武昭关》中的重要人物马昭仪，在《文昭关》中是没有的。马昭仪，使女身份，被偷梁换柱与楚平王之子成婚。原拟与平王之子成婚之女则被平王纳入后宫。《文昭关》伍子胥唱词中多次提到的“父纳子妻”即指此事。《武昭关》中的主要角色实际上是马昭仪。所以程砚秋演此戏时就改名为《马昭仪》，张君秋演此戏时则改名为《楚宫恨》。《武昭关》中的伍子胥扎靠带开打；《文昭关》中的伍子胥不扎靠、不开打。这就是在“昭关”二字前加“文”或“武”的缘由。戏迷张学良怎能说出“过不了文昭关”这样的话?
这不是让剧中人代编剧蒙羞吗?
《武昭关》
由此，笔者联想到几年前听评书演员单田芳说的评书《千古一功臣张学良》。这个节目在几个
电台先后播出，说到赵四小姐与张学良初识时，一次张送赵回家，临别时赵说“有时间到我府上坐 坐”。听罢就想:
“府上”是对别人住所的尊称（尊称别人之家为“府上”，谦称自己住家为“舍
下”）。知书达礼的大家闺秀赵四小姐怎能不知此礼貌用语，称自己的家为“府上”? 这不是让剧中人蒙羞的又一实例吗?
巧得很，电视剧《张学良》十一集中，张学良派人请张大千时,他说:“把那个大胡子的人请到府上来!
”话中的“府上”是指张学良的官邸。他怎么也以“府上”称自己的家?
当然，以当时张学良的身份言,称自己的住所为“府”也未为不可，但应该说“请到府里来”,不应该说“请到府上来”。
（转自《咬文嚼字》）
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残荷说戏：《文昭关》和《武昭关》
《鼎盛春秋》有“伍子胥一夜须白过昭关”的故事。演绎这段故事，有两出戏，即《文昭关》和《武昭关》。虽然说的是同一故事，处理方法是不同的。
《文昭关》，伍员单人匹马，戴武公子巾，穿箭袖，遇东皋公、皇莆纳搭救，换儒巾，混出昭关。《文昭关》是一出唱功戏，过去，很多流派都演，特别是杨宝森、杨宝忠、杭子和三人的精彩合作，使之广为流传，久演不衰。《文昭关》常与《鼎盛春秋》后面诸折连演。
《武昭关》又名《禅宇寺》，是一出靠把老生戏。伍员扎靠，上马昭仪，同避难于禅宇寺，马昭仪投井，伍员保幼主，反出昭关。不同于《文昭关》，《武昭关》经常单独演出。五十年代，谭富英、张君秋把《斩伍奢》、《战樊城》和《武昭关》连演，起名《楚宫恨》，现仍流行。类似的版本有程砚秋的《马昭仪》，于世文饰伍员，以青衣为主了。
《文昭关》和《武昭关》都是汪(桂芬)派戏，王凤卿继承最佳,并留有唱片。20年代,王凤卿和梅兰芳初到上海，以戏幅不足一小时的《武昭关》打炮，轰动上海滩。老谭不唱《文、武昭关》。老余也跟着不唱。40年代，老余的传人杨宝森开发了“汪余合璧”的《文昭关》，大获成功；他的另一个传人谭富英，与张君秋合作，在50年代编演了《楚宫恨》。
较之杨宝森的《文昭关》，谭先生的《武昭关》，就称不上很成功了。原因有三：
一,《昭关》是汪派戏，谭先生原本不唱，不比杨先生，先学汪后学余，在宝忠先生的辅助下,对《文昭关》进行过深入研究和打造，成为他的“拿手戏”。即便如此，他也不贴《武昭关》。而谭先生的《武昭关》，就显得粗糙一些。每个人都有自己的“拿手戏”。《定军山》、《南阳关》就得看谭的了；
二，《武昭关》伍员的唱腔，脱胎于“唢呐二黄”，属于“黄钟大吕”，还要开打，演员很吃力。当时谭先生已步入老年，身体也不太好，有些“勉为其难”了；
三，《楚宫恨》中，张君秋先生饰马昭仪，很成功。当时，张先生正值壮年，新腔迭出，大耍其板，到了“无腔不张”的程度。至今“怀抱着年幼儿”那段“慢板”，仍为“典范”，而到处传唱。谭先生的“老腔老调”，与之不甚协调，渐渐被遗忘了。
（转自京剧吧）
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(2020-09-13 09:53:17) 
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