北京亦庄的一幢洋房里住着这样的一个老太太，满头银发，声音洪亮，说到高兴处她就哈哈大笑。已经80岁的人了，还时不常的上舞台表演拉二胡，她可不是玩票儿的，同行听了她的琴声都暗竖大拇指，她最绝的是用二胡拉京剧唱腔，去年年底在中×戏曲学院，她就露了一小手，在“2018北京·中国弓弦艺术节”的一场演出上，她用二胡循腔演奏京剧《春闺梦》与《空城计》的唱腔选段。她就是享有×务院特殊津贴的著名女二胡演奏家——许讲德。
在活动当晚，报幕员是这样介绍许讲德的：“许老师不大，才80岁。”台下发出了“噢”的声音，外行也许不知道，器乐表演80岁高龄还能够在舞台上那是屈指可数的。而她演出结束后，不少京剧行家都拍手称绝，她拉出的二胡琴声似人声。
许老的功夫可不是一般人能学得会的，儿媳也是二胡领域出类拔萃的人物，她坦言曾经跟许老学了几年，拉一段京剧唱腔都难，更何况是拉全所有京剧流派，这世界上没有第二个了。
人能唱出来的，二胡都能拉出来
两根弦的二胡，怎么能模仿出人的声音，还模仿出京剧唱腔儿，那是不可能的吧？小记们到她家里一探究竟，这位老人家有这么大的本事，怎么以前从来没听过？一进门，许老就把跟随她60多年的宝贝二胡拿出来，擦得红得发亮的红木琴杆，蟒皮的琴膜，至今只要请出这老宝贝，许老必定用松香擦拭干净，给它松弦，许老说不要怕麻烦，会拉琴的人就会调音，每次拉完琴必须松弦，给自己的琴好好保养，它才能陪你到老。
那这二胡怎么拉出人声呢？许老介绍，从胡琴发展的历史来看，这件乐器在发展成为独奏乐器之前，就为戏曲音乐、曲艺音乐等伴奏，它是主奏音乐，它要与演唱者密切配合，起到烘托作用，在行腔、润腔、语气、情感、气口、韵味等方面都要与演唱者默契一致，起到烘托、包圆、包严和保调的作用。所以，许老说凡是人能唱出来的，胡琴都能奏出来，而且要像人声唱出来的效果一样的演奏出来。
“为什么戏曲都是拉弦胡琴做主胡？这个主胡旋律一站稳，整个乐队就抱团了！”许讲德曾经说过“戏曲的腔，厨师的汤”她说二胡的作品要中国味儿，要有歌唱性。“中国人说话这个村跟那个村不一样，中国音乐也应该是这样的，你不要说‘我就是这种风格’，你要有根据，因为奏的是情，奏的是味，要老百姓喜欢，用琴声能说出我们的心里话。”
这老太太用二胡“唱”京剧
许老退休前在北京××zhan友文工团，这个文工团可是很有实力的，就是那个曾经创作、演出《长zheng组歌》的那个著名团体。许讲德被誉为“如歌入情，亲切动听”的军旅二胡演奏家,她用一把二胡带领的“×友小民乐队”到处演出，身为队长的许讲德在台上一辈子没带过谱子，所有的音符早已印刻在她心里，她为歌唱家马玉涛、耿莲凤等独唱、二重唱伴奏的《马儿啊，你慢些走》《看见你们格外亲》《老房东查铺》等等，成为风靡全国、老幼皆知的流行金曲。她从中也获得了宝贵的音乐滋养。许讲德说：演奏时靠感觉、靠反应、靠控制，从而产生了二胡独特的演奏技巧和丰富的演奏手法。这就为音乐表现创造了广阔的发挥空间，准确地塑造不同风格特色的音乐形象，抒发演奏者的情怀，这是情感和作品风格的需要，演奏不同韵味的声音效果，去感染和打动人。因此，二胡是富有歌唱性和抒发内心情感的乐器。
我们在许老家中，她拉琴时，偶尔手跟不上时，她也会先于听者说出来，我们赶快安慰，许老您不必太在意，我们只是录您拉琴的状态。
许讲德用二胡拉京剧，是有出处的，起因便是关于传承与创新。1974年，时任文化bu有关×导从全国点名调来一些音乐家成立了一个录音组，他们要调查了解民族音乐发展状况，探索创新路径。许讲德开始了进行听京剧唱腔，再以二胡演奏各派京剧名家的代表性唱段的探索之路。为此，她还专门跟李慕良、赵燕侠、李世济等京剧名家学习唱腔，在先生的言传身教之下，在弓法、指法、揉弦、抹弦、压弦、行腔等演奏技法上进行了大胆的创新和发展，她做着二胡演奏京剧“声腔化”的尝试。
许讲德讲起当年反复寻找京剧唱腔“二胡声腔”的尝试时的一个小笑话，她当时学拉京剧唱腔时住在公an招待所，离街面很近，其中有一句“昂”的转腔，为了拉出这个音，她一遍一遍练习，后来胡同里顽皮的孩子在外面也一遍一遍跟着喊“昂，昂”，气得许讲德在屋子里哭笑不得，如今这些让她回忆起来都是段子的小故事，当年实践的时候，远比想象中艰难，但也许因为有了这苦，到后来她觉得一切都是顺理成章。
经过不断的切磋磨练，许讲德先后推出了一组用二胡演奏了梅兰芳、马连良、程砚秋、余叔岩等多种京剧流派的唱腔，如《春闺梦》、《八大垂》、《空城计》、《借东风》、《红娘》等，其中演奏的梅派唱段《贵妃醉酒》和程派《春闺梦》常常令行家里手拍案叫绝。2015年77岁时，许讲德又演奏了四大须生奚啸伯的名唱段《白帝城》。
（转自北广人物网，原题：这个老太太被称为“二胡圣手”，80岁还能上舞台）
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(2020-06-07 08:52:21) 
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