何顺信先生在教学中
（一）
1982年5月11日,天气格外晴朗，这是我拜师何顺信先生后，与先生约定好第一次正式上课的日子。一路上我的心情既紧张又激动且兴奋，自己暗下决心，一定要好好跟先生学习操弓技法，不辜负师父的鼓励，师友的厚望，同时也不枉自己喜好京剧，热爱京胡一场。
下午两点半，我准时走进何先生的家门，不想他早已在等着我了，而且还让家人为我泡好了一热茶。何先生只跟我进行了简单的寒暄，便开始了教学，话题自然是转到了胡琴上。
何先生是位非常有实力的演奏家，同时也是位非常有教学经验的教育家。他先让我提出问题，我问道：“先生，怎样才能在拉琴时更有力度？”
先生答道：“你要先练一种功，就是慢弓。”他边说边递给我一把胡琴，随后自己也拿起一把胡琴、开始给我做示范。何先生接着说：“你只有先把慢弓练好了，才能解决在拉琴时更有力度的问题。至于怎么练呢？就是先要练带音头的慢弓（满弓，空弦）。要点是：先拉音头出来，如“2——”要拉长音，拉慢弓时肘先出，用臂力带动胳膊，骑子先发出力，后面的弓子要慢行，不要怕不响，待音头拉出来后，音不能断，尽量放长音，此时弓子要平稳，劲头要顺。然后是推弓，也是膀子要发出力，肘先回，如“2
——”要音头先出来、不断拉长音，不要怕不响。这个功法要练上至少一个月，一定别怕慢，要像练气功和推拿功一样，关键是心要静，气要匀，弓要稳，内紧外松。何先生说：“练这种慢弓虽然简单、枯燥，但实际上要比练其它的功收获更大，长进更快。”
我模仿着何先生的动作，练了不长时间，胳膊就酸了。先生抬头看看表，说：“好，每次照这样练，最少要练20分钟。”我对何先生说：“我的胳膊早就酸了，您给我的这把胡琴，为什么弓子上还栓了一个铁棍呀？”先生告诉我，这是为了达到负重练习的目的，和运动员腿上绑沙袋练跑步的道理是一样的。先生说：“你看我拉的这把琴外弦也是粗的吧？”这时我才发现我拿的胡琴里弦、外弦是一样粗的，怪不得拉琴时这么费劲呢！先生说：“这样是为了提高臂力，你练上一段时间就知道它的好处了。今天我们先练到这里，你回去好好继续练吧。你现在等于重新学琴一样，要从头来。”
当我走出何先生的家门，回想起先生今天给我讲授的内容，感觉先生对于练习既有想法又有措施，瞬感茅塞顿开，心想要是早和先生认识就好了！
（二）
这些日子通过认真练习慢弓，我感觉收获很大。由于严格按照先生说的方法进行练习，我感觉在拉琴时力度有了明显增强，功夫也长了一大块。
与第一节课时隔整一个月之后，今天是第二节课，我怀着喜悦的心情到先生家拉给先生听，没想到先生只是说有很大进步，让我还要继续练下去。
接下来先生主要讲了转功（弓）。先生说：“通过前一段时间的练习，你只是基本掌握了慢弓的要领，现在要继续练下去，并在此慢弓的基础上，加一种新弓法的练习——转功（弓）。
“什么是转功（弓）呢？就是右手在拉琴时、沿顺时针、逆时针方向转动，也叫转力。这主要是为了培养拉琴时里弦倒外弦的灵活性（缩短里、外弦换弓的距离）。”
先生给我讲解了练习方法：“右手持弓，腕子自然下垂，向左、向上，向右、向下连贯起来，即形成顺时针转动。然后反方向，从下向右、向上、再向左，逆时针转动练习。”先生说这个功（弓）法非常重要、练好它，对将来的快弓，处理音乐中的附点，以及感情的处理都会起到重要的作用。
我一边练，先生一边在旁边看着,不时给我纠正着动作。他说练习转弓有两种形式:一种是带胳膊的：一种是纯手腕的。“你现在着重练习前一种带胳膊的转弓，下一步要练习纯手腕的转弓。”
先生说：“带胳膊的转弓是拉慢速度使用的、就是在拉长弓、中弓时使用的。在拉快板时。就要纯手腕的转写了。你先练习带胳膊的转弓，这个功法要练习10天左右，下一次就可以练习纯腕子的转弓了。”
我在屋里继续练着，先生走出屋子，好像是去倒水。不一会儿,他回来了，看着我突然说:“停止。你现在还有一个最大的问题需要马上改正，就是坐姿。坐姿是决定一个琴师能否拉好琴的第一要素，从外表看，看不出坐姿有什么不同来，其实不然，坐姿太重要了！”先生接着说：“如果坐姿不正确，人一辈子也拉不好胡琴。操琴的坐姿就像演员的‘子午相’，是最基本的，如果一个演员连‘子午相’都站不好，还当什么演员呢？咱们操琴的‘子午相’就是坐相，要‘斜腿拧腰’，即双腿向右斜45度、腰拧正，琴筒略往外倾斜，这样在操琴时才能够使马子与琴弦充分摩擦，用上劲。你回去练琴时一定要把提好这个操琴姿势，在练习慢弓和转弓的同时，注意姿势的正确，下回来我检查。”
（三）
何先生说，在拉弓方法上，有长弓、中弓、短弓三种弓法，这三种弓法在胳膊的用力和处理方法上是不一样的。因此要对什么是长弓，什么是中弓，什么是短弓有一个清醒的认识，只有熟练掌握了三种弓法的用力方法、在操琴过程中才会运用自如。
先生还对我说，在拉长弓时（上弓），主要是肩膀和臂力的合作作用力比较大，是臂、臂力带动腕的力量，只有这样，慢弓才能够平稳，时值长，有力度，有音头，练习推弓时，一定要感觉是肘和臂的劲，和拉上弓的感觉一样，也要有力度，有音头。
上、下中写则是肘臂和腕子的作用比较大，腕子和用部是放松的。这种法老生用得最多。而短弓是腕子加小臂的作用为主。在拉短弓时（即快弓），用的是纯腕子，完全靠腕部的动作。在练习快弓法时，一定要先把感觉找对，尤其是要掌握准确腕子的独立性。练这种纯腕子功有点难，要下点狠功夫，否则是练不出来的。
换句话说，在拉长弓时，肘臂和腕子相对休息，起辅助的作用：拉中弓时，肩膀相对休息，也是起辅助作用，拉快弓时，膀和肘是相对休息的。
我按照先生说的要领练习，先生不时给我纠正姿势。在练快弓时，先生只是让我拉 [快板] ：6555 3655
3211，反复拉这几个音符，重点是前面的“6555”要有力度。可我拉了半天却怎么也达不到先生的要求，他说主要是要领掌握得不对，这个弓法需要经过一段时间的练习，反复寻找方法才能掌握。
今天，何先生还给我说了琴师和鼓师在配合上应注意的地方，如每个鼓师的鼓点都不太一样，琴师要能够适应每个鼓师的各种鼓点的习惯节奏和鼓套子。在伴奏的关键时刻，琴师最好要和鼓师有交流，相互给肩膀。一般琴师比鼓师更熟悉唱腔，最好在熟悉的地方能多带动点鼓师。但是千万不要硬搬硬带，而是要在有预示的形体语言上，让对方领会到你的预示尺寸和节骨眼，两个人在劲头和节奏上并驾同行，否则就会节奏不和，造成硬伤，影响演出效果。先生还给我说了几种齐钹的“吹打”点儿，快的、慢的，入和收的方法。
上完课，我想，我已经拉了十几年的胡琴了，感觉已有一定水平，甚至认为自己已经学到家了，但拜师以来，我才真正感到自己的功夫还是差得很远，到今天为止才算在拉上真正入点门了。
（四）
通过前三节课的学习，又经过一段时间的练习，我基本上掌握了慢弓、中弓的拉法。这时矛盾自然地集中到了里外弦的倒弦上。于是，我这次带着问题来到了何先生家。
何先生好像早就知道我这次该学什么了，他说：“你现在掌握了慢弓、中弓的拉法，但只是有了一条腿，你把转力和快弓练好了，右手的功夫才算练好，技术才全面，才算是有了两条腿。”先生告诉我练快弓的方法是：胳膊不能动，只凭腕子和手指有弹性地左右动。练外弦快弓时要像鸡啄米一样，有一个向下的力量。练一段时间后，还要逐渐加快速度，这时胳膊略要抬高一些，使马尾和弦的摩擦点靠近弓尖部。练习时可以以四个音符为一拍，以第一个音符为重音，反复练习。然后换成往上的劲，再反复练习。往上的劲要点是如同撇石子一样的劲头才对。它的练习方法也是以四个音符为一拍，如弓子向下“2222”“5555”，然后弓向上“2222”“5555”。在练习上下弓时，最好要各保持15分钟，这样是为了使自己的感觉形成习惯，也就是达到完全自然地掌握它，并能够将它有机地融入到慢弓和中弓里去，形成右手的全面功夫。
课上先生还给我说了左手持琴法和指法的要领。左臂要放松，自然下垂，拇指斜盘在担子上，形成一个自然下压的力量，切不可故意使劲。其它四个手指和琴弦保持垂直度，手指关节部略往下斜一点，使手指尖的下半部分接触弦，这样能保持手指运行的轻快，按弦有劲，又便于往上滑音，音质清晰松弛。另外左臂和右臂都不能架空。如架空了，所有的技巧就都发挥不出来了。
（五）
今天我把自己的学习笔记给先生看了，先生基本上满意，说：“通过你的笔记，看出你在学琴上有了一定的理解。下一步关键是不要停留在纸上，而要落实在功夫上。”先生还给我提出很多修改意见。如练习快弓时，拉
[西皮摇板] 的“6555 3655 3211 6555 3655 3211”，要把第一个“5”音拉满、拉实，这样这个过门就有了起伏，重点突出，不落俗套，且好听、齐整。我照先生说的练习此过门，练了半天怎么也拉不好，第一个“5”音拉不出重音来,也拉不响，没有起伏感。先生给我详细地讲解了要领。他说：“为什么第一个重音拉不响呢？其要领在于：强音，拉弓时都要有一个向前、向下的劲，手指、手臂、胳膊都要一起使劲：一个重要的窍门是,在拉最后个‘1’音时，弓子一定要回到弓根部位。只有把弓子回到弓根部位，才能把弓子再拉出去，这样就能把弓子拉长了。弓子拉长了,‘5’音的重点也就出来了。”我这才恍然大悟，原来窍门在这里呀！真是没想到。我试了试，真是有效果。
先生接着说：“只要在拉戏中感觉在什么是地方费劲，就说明这个地方方法不对，所以才费劲，需要抓住这个费劲的地方多练，直到顺畅了方法找对了，功夫自然就长上去了。”
先生要我多练习一下《沙家浜》沙奶奶“斥敌”一场的唱段和《智取威虎山》“发动群众”一场里抢救李母的一段快节奏的曲子。先生说，这两段唱腔中有好些地方是练习快弓和倒弦的好曲谱，要多练习，要点是在绊手的地方一定要找对方法，把学习的转弓、快弓的方法运用在其中，就一定会把曲子拉顺畅了。先生今天主要纠正了我的转弓，使我进一步明白了在拉转弓时顺转、逆转拇指的作用。
我现在体会到、在拉转弓时拇指一定要使上劲，要有一个往下压的劲，然后再转上来。在练习转弓时，可以练习二黄“2161”，注意一定要完全用腕子。尤其在拉“61”时，拇指、中指和无名指三点持弓是核心，都要使上劲才行。
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(2023-07-07 21:17:03) 
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