刘奎官练功图
众所周知，京剧中的”哇呀呀“是架子花脸特有的一种表演方式，如今被很多人误认为只是表现人物着急发怒,哇哇怪叫，其实并不然。“哇呀呀”分有很多种类,表现出的人物情感也很丰富，如高兴、得意、生气、激动、自信等，非千篇一律。
京剧前辈刘奎官先生根据几十年来武净戏的演出经验，对花脸“哇呀呀”这一表演形式进行了一系列感悟与总结，如下——
刘奎官谈“哇呀呀”
“哇呀”是花脸最基本、应用也最多的一项技术，对表现人物思想感情有一定作用。“哇呀”
的种类，如果就人物情绪而言，大致可分为以下几种。
笑“哇呀”
多半用在人物极为兴奋的时候。如《醉韦》中胡车舞完双戟,典韦十分高兴就三笑打“哇呀”,
“哈哈！哈哈！哇呀哈哈哈......”也用在蔑视敌人的时候。
如《芦花荡》中张飞瞧不起周瑜时打的“哇呀”。从前打三笑“哇呀”，在第一、二笑后面倒是垫上了“倾令仓”的锣鼓点，可是到第三笑往往就不垫了，这样笑起来虽然也可以，但美中不足的是缓不过气来，气一不足，就很难打得响亮悦耳，甚至还会出口即逝。我最初也是这样打，后来感到太吃力，才与打鼓佬研究，在打之前加一个“嘣噔仓”，在这瞬息之间储足了丹田之气，结果就发出了非常豪壮的声音。
刘奎官《通天犀》饰 青面虎
怒“哇呀”
用在人物发怒的时候。如《通天犀》中青面虎闻听十一郎即将被斩时,二目圆睁,瞪着程老学，接连三起“哇呀”，恨不得马上就去杀官救人。
急“哇呀”
用来表现人物焦急心情。如《状元印》中常遇春与方国珍开打，不能取胜夺得首名状元，非常发急，于是接对快枪，在[四击头]末一锣中亮住，以最高音打起“哇呀”。
如果就”哇呀“的节奏而言，大致可分为：
快“哇呀”
大都用在人物接受紧急任务，而又坚强的信心去完成的时候，如三国戏中周仓接得关羽之令、张飞接得孔明之令就打这样的“哇呀”：“扎！扎！扎！哇呀呀！”
慢“哇呀”
是在剧中人物比较缓和的情绪下使用的。节奏比较四平八稳。
如果就人物的台词形式而言。大致可分为：
唱“哇呀”
唱到情绪激动的时候，同样可以通过“哇呀”来突出人物情感的变化。如《盗御马》中的窦尔敦发现更夫要去马棚，唱到“要成功跟随他(啊)在暗地里埋藏”。其中“他（啊）”就带出了“哇呀”音。从而表现了窦尓敦必操胜算的信念。
念“哇呀”
同样可以表现人物的喜怒情绪。如《龙凤呈祥》中的张飞奉诸葛亮将令准备去芦花荡埋伏时，自认为擒拿周瑜易如反掌，不禁兴奋地向军事们高呼“马来、马来、马来呀（啊）......”就在“呀（啊）”中，又带出了“哇呀”音。总之麻烦事张嘴音都有条件打“哇呀”，其中又数发花辙的字最好打。不过不要乱打，一定要结合人物情绪的发展，当打则打，不当打则不打。
哇呀呀 怎么练？
我练习“哇呀”的方法，最初是张仲福给我说的。开始时，他教我对着镜子把嘴张开，看着舌头伸缩的形态，并用筷子戳着舌头去练习。练了些日子。没有进展，一方面是他没有在旁边指点我练，一方面筷子也实在戳不着，以后我就没有再用这个方法了。
但我又怎样练呢？方法是，首先要张嘴，嘴张不开就不好弄。嘴张开后就主要看舌头的伸缩，因为舌头好比管乐的舌簧，去掉舌头就不会响了。无论打什么“哇呀”，都要用“啊”字发音才能打出来。不能憋气，如果只是努着气打，就会“哼”的一声没有气，更不要说打高打远啦！
所以一起“哇呀”不要憋小肚子。要松劲儿，只要用中音托着颤动着的舌头就行了；二起“哇呀”稍起气，用力；到了三起“哇呀”，则必须用底气去摧，并且结合脑后音，用这股背弓劲儿，才能起波浪似的疙瘩音，所以没有脑后音就打不好三起“哇呀”。简明一点就是：初起时用本音，二起时用高音，三起时用假音。
刘奎官/文章作者
蓝江/文字编辑
清越/图片编辑
（清越戏坛）
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