尚小云饰萧太后
人们对萧太后的认识，大多来源于各种形式的艺术作品，在京剧舞台上，展现萧太后的戏不多，关于这些戏的传承也鲜为人知。人们想象的萧太后是位威严的辽邦女王；一个欲称霸天下的政治家。但辽史上的萧太后到底是怎样一个，人们却知之甚少，现今的京剧舞台百花齐放，流派纷呈，传承至今各种流派演的萧太后不尽相同。日前，我在中国戏曲学院推出“老戏新演”的新版《四郎探母》中，有幸饰演萧太后，通过参加这次演出，使我有机会学习京剧舞台上的萧太后，同时又重新审视了历史上的萧太后，使我对萧太后舞台形象的把握有了新的体会。
一、历史上的萧太后
“曾经绰立侍丹樨，绽药宫花拂面枝”，北宋宰相萧思温由此诗，为其小女儿取名叫萧绰，她就是历史上赫赫有名的萧太后。公元953年，萧绰出生在辽上京临蒲府（今内蒙巴林左旗南）,
乳名燕燕。其母耶律吕不古是辽国开国皇帝耶律阿保机的孙女，辽太宗的长女，辽穆宗的胞姐淠国长公主；其父萧思温是契丹萧氏后族，汉文化颇深。吕不古和萧思温膝下无子，只有三个女儿，萧绰是父母最偏爱的小女儿。萧绰自幼受父亲的影响下，学习汉文，熟读经史。父母非常希望她有朝一日能入主辽国后宫，为此谢绝了所有提婚的人，因此萧绰十七岁还未出嫁。年轻的萧绰知道父母的心思，但心中却早有期许，这个人便是韩德让。韩德让出身于辽国的名门望族，是汉人，其父韩匡嗣因医术高超，被应天太后认之为义子，与辽国贵族经常往来。萧绰的母亲吕不古早就认识韩匡嗣，常请他到府诊病，所以萧韩两家走动很频繁。韩德让博览群书，有经世治国之才，备受萧思温的赞赏与喜爱。他比萧绰年长12岁，萧绰与韩德让志趣相投，无话不谈，情同知己，是萧绰生活中很重要的一个人。正当父母觉得萧绰的年龄大了，决定把女儿和韩德让的婚事办了的时候，一件意想不到的事改变了萧绰的人生。
公元969年,
辽穆宗在怀州行猎时遇弑身亡，在从猎的大臣中，只有萧思温同皇室的关系最为亲密，于是萧思温同大臣们在权衡斟酌之后，决定拥立辽世宗之子耶律贤为王。耶律贤闻讯火速赶至怀州行宫奔丧，在柩前即位。同年四月，萧绰便听从父母之命，嫁给了景宗耶律贤，册封为贵妃，同年五月，被立为皇后。因景宗身体不好，萧绰经常帮助他批阅奏章，处理国政，辅佐景宗治理辽国。公元982年秋,辽景宗因中风疾逝，当时他11岁的长子耶律隆绪即位，未满三十岁的萧绰被尊为承天太后，辅佐其子圣宗执政，由此开始了长达27年独掌朝政的生涯。萧绰执政后，与韩德让君臣相见，但她是一个能以理智克制情感的人。面临朝廷内部不合，战乱频繁，她需要一个在国事上，战略上，能为她出谋划策的人，而韩德让是她唯一可以信赖，可以请教，可以商量的知己，正如她所言“母寡子弱，族属雄壮，边防未靖”，韩德让给予了她极大的帮助，辅佐她扫平一切障碍，萧绰与韩德让虽今世无缘成鸾配，这份君臣之缘，也可了慰此生之憾矣！所以萧太后非常重用韩德让，朝中所有军国大事，都同韩德让商议，于是流言四起，但萧太后不为所动，难怪后世书中对此存有只言片语。
中国戏曲学院在1990年纪念徽班进京二百周年之时，曾创排过新编历史京剧《契丹英后》，这出戏还被改编拍成了六集戏曲音乐电视连续剧，其中有很多方面涉及了萧绰与韩德让的事。的确，韩门因韩德让地位显赫，可韩德让无后，萧太后十分喜爱他的外甥女菩萨歌，十九岁的菩萨歌为圣宗生下第一个男孩后，萧太后便废了后，改立菩萨歌为皇后。萧太后赐韩氏家族国姓——耶律，享受皇室待遇，先后封韩德让为楚王、齐王等。即使萧太后去世后，圣宗在其病危时，也亲自前去探望，并在其逝后赐谥文忠，在景宗陵寝——乾陵的旁边为韩氏建庙。无论后世怎样评论，萧太后摄政后，稳定了朝野，扭转了母寡子弱的局面，使辽国百姓安居乐业；她革新政治，使法律划一，废除了契丹贵族的特权，使得契丹贵族受到一定的约束，加强了国家内部的稳定；她重用能臣，重用汉官，缓和了民族矛盾；她还诏谕各级官吏秉公执法，不可徇私枉法；特别是为了使积压的案件尽快得到处理，她经常亲自复审积压的案件。萧太后确是位勤勉能干的女子，不愧是辽史上一代贤明的女王明君!
宋太宗即位后，收降了北汉，继而又想一举收复幽云十六州，便进军围困了幽州。萧太后用兵很有韬略，有巾帼不让须眉之风。她调兵遣将，使辽军大获全胜，挽回不利局势。景宗去世后，宋太宗又一次大规模北伐，志在夺回幽州。萧太后集中优势兵力各个击破，使宋军最精锐的军队杨业（京剧人物中杨继业的原型）所率人马全军覆灭，宋朝再也无力与辽国抗衡。彻底摧毁了大宋朝廷君臣的北伐念想，保住了辽国靠近边界的所有城池。公元1004年,
腊月二十二，在经过艰难的议和过程后，宋辽两国缔结了盟书，历史称之为澶渊之盟，结束了宋辽征战的历史，使得南北经济、文化都得到了长足的交流与发展。虽不如古老演义故事中所述，萧太后与佘太君结成亲家之好，但萧太后的确是以她的高瞻远瞩与智慧促成了两国百年交好的未来，结束了战争。
京剧《四郎探母》的故事纯为杜撰，萧太后没有唤作铁镜的女儿，在《雁门关》中，也没有唤作青莲、碧莲的女儿。历史上的萧太后有三个儿子，三个女儿。因萧太后偏爱她的小女儿，所以把她许配给了堂侄萧挞凛的儿子萧恒德，并对这位驸马偏爱有加。不料驸马与宫女有私情，这一切又被三公主得知，为此三公主一气身亡，萧太后悲愤之极，处驸马死刑。在京剧《四郎探母》中，萧太后把宋朝的囚犯杨延辉许配给自己的女儿，这个情节纯属虚构，历史上是没有的。
二、京剧舞台上的萧太后
曾有人说“京剧舞台上的萧太后，威严有馀，而贵气不足。”但贵气有与身俱来的因素，也有后天成长环境的影响。史书只记载了她的大概生平，只言片语，不可能是全部，而一个活生生的萧绰，需要我们用心去感受，从史书只言片语中去感知，这样我们才能慢慢了解真实的萧太后，以便更好的指导我们塑造萧太后这一舞台人物形象。
1.有关传承
在京剧舞台上，表现萧太后的戏并不多。早期的“同光十三绝”中的梅巧玲先生，曾在京剧《雁门关》（又名《南北合》）中饰演过萧太后。梅巧玲先生是著名京剧艺术大师梅兰芳先生的祖父，四喜班的创始人，传统京剧《雁门关》是他擅演的代表剧目之，看他在“同光十三绝”扮相，我们可以看到他扮演的正是萧太后，尽管早期旦角的片子是大开脸式的贴法，但从中仍能看出梅巧玲先生演的萧太后华丽端庄的气质，想象出他在舞台上该有多么精湛的表演。梅巧玲先生去世后，他的次子梅竹芬（著名京剧艺术大师梅兰芳先生的父亲）继承了父亲的事业，他所扮演的萧太后酷似梅巧玲，故而人们也称他为梅萧芬。后来，陈德霖老夫子也很善演《雁门关》的萧太后，现还存有他在《雁门关》中饰演萧太后的剧照，他的扮相与梅巧玲有所不同，头饰丰富了许多，尤其是额头上点缀着装饰穗，十分好看，他演的萧太后很有气质，另有风格。
在京剧中表现萧太后的另一出戏，是为现在观众所熟悉的传统戏《四郎探母》,
《四郎探母》与《雁门关》两出戏在剧情上颇为相近，只是《雁门关》是表现“八郎探母”的故事，从剧本看，《雁门关》中的萧太后与《四郎探母》中的萧太后颇为相似，在舞台表演上更是相近，《雁门关》中的萧太后有一句念白“双凤绕花梁，珠帘黄罗帐”，所表现的萧太后略显文气一些。这正是与《雁门关》表现的萧太后所不同之处，《四郎探母》是出家庭味十足的宫廷戏，更多的表现了萧太后母性慈爱的一面。而《雁门关》的萧太后，是全剧的主演，更多的表现出她身为国君文韬武略的霸气。
还有一出涉及萧太后的戏，是京剧《澶渊之盟》，当时是由周信芳、赵晓岚、孙正阳等名角演出。它是以宋辽两国交战继而缔结澶渊盟约为背景的一出戏。剧中的萧太后英武气十足，年龄较之《雁门关》、《四郎探母》的萧太后更为年长。剧情是宋朝使臣借修好之名，来到辽国探听虚实，萧太后在与使臣针锋相对的话语中言道：“人说我不行我就偏要行”。突出表现了她凛然不让须眉，文武兼备的巾帼气概。戏中的萧太后亲征南下伐宋，身上穿着戎装，这个扮相是《雁门关》和《四郎探母》两出戏中所没有的。因此扮演萧太后的演员，非青衣兼刀马不可，既要有青衣的稳重，也要具备刀马旦的风度气质，以展现出萧太后的多重性格，较之以往的萧太后形象，更加新颖些，好看些，唯一不足之处是，此种表现方法不完全符合年长的萧太后形象。
继陈德霖先生之后，王瑶卿先生表演的萧太后可谓是青出于蓝而胜于蓝。在《四郎探母》剧中，王先生饰演过许多角色都很有光彩，譬如他演的四夫人，在表演四夫人揪住杨四郎衣下场时，王先生走了一套漂亮的动作，尤其是他的双腿跪步的表演，台下的观众都看入了神，连连叫绝，掌声不断。从而可以想象他演的萧太后更是形神兼备，光彩夺目了。传说当陈老夫子看过王先生演的萧太后之后，就再也没演过萧太后，由此可见王先生的表演艺术多么高超。正是由王瑶卿先生开始，京剧旦行才有了流派。王派的产生奠定了旦行在京剧各行当中的重要地位，而在此之前，京剧是以生行为主，旦行是从属于生行的。
在王瑶卿先生的门下有两位得意高徒，一位是芙蓉草赵桐珊先生，另一位是票界出身的张晓山先生，他们虽同出一师，表演上却各具特色。赵先生在上海，受海派文化的影响，他在表演上较为革新，譬如在表演《四郎探母》萧太后下场的台步时，赵先生的表演有别于王瑶卿先生，他的头微晃，身上摆动较夸张，看起来很过瘾，每演至此，观众往往报以热烈掌声。有一次，王瑶卿先生到上海，正巧遇赵先生演《四郎探母》的萧太后，王先生坐在侧幕边看了徒弟演的整整一出戏，感到很满意，赵先生表演一丝不，没有一点夸张过火的表现，王瑶卿先生对他的表演给予了极大肯定，可是台下的掌声却小了许多。有趣的是，等王先生一离开上海，赵先生恢复他原来的表演，台下就又是掌声雷动。北方的张晓山先生因为是票友出身，所以他跟王先生学戏一丝不苟，从不走样，非常规范。后来，这两位王派传人都在中国戏校教戏，也就是现在的中国戏曲学院，他们培养了许多优秀的学生。现中国京剧院著名演员柯茵婴老师就是其中之一，她曾先后得到过这两位老先生的真传，并在《雁门关》中有极其精彩的表演，有活萧太后之称。后来，柯老师便常在《四郎探母》中饰演萧太后，其表演风格酷似其两位恩师。
现在有许多优秀演员，用其精湛的技艺与其自身的魅力，使得在京剧舞台上《四郎探母》中的萧太后虽内涵不深，却神韵十足。至今每逢年节，各地剧团还常演这出戏。在众多名角名票中，从陈德霖、王瑶卿至芙蓉草、尚小云、魏莲芳，到童芷苓、包幼蝶、章遏云、柯茵婴、马小曼等等，都曾经在不同时期扮演过萧太后。在此之后，一代代的京剧演员有许多的演员都演过萧太后这一人物形象。除却京剧，山西上党梆子《三关排宴》也演的是萧太后。其他艺术形态中，电影、电视剧等，都曾有过以萧太后为蓝本的作品。京剧《四郎探母》因有不同的演员表演，产生了不同的版本，在些许之处形成了不同的流派。被誉为四大名旦之一的尚小云先生，在《四郎探母》中有极其出色的表演。他演的萧太后与王派相比，无论是在唱词还是在唱腔方面，都有所不同。在今天的舞台上，我们可以见到的萧太后，以王派和尚派两种表演居多。
2.王派的萧太后
京剧《雁门关》是王派代表剧目，现几乎没有人演，看过的人也不多，只知道大致的剧情。对于王派萧太后的印象大多来自于音配像《四郎探母》，因萧太后在该戏中不是主角，故所表现的内容有限，演员较难深入地塑造萧太后这一人物形象。音配像中的萧太后，是由王派弟子芙蓉草赵桐珊先生演唱的，柯茵婴老师配的像。尽管他在戏中的表演不多，可还是较好地展现出了王派萧太后的特色。萧太后性格的多面性，得到了充分展示。
在《四郎探母》一剧中，较能体现萧太后人物风貌的是初次上场的大段唱，所用的板式是导板和慢板，速度较为缓慢，但这种慢节奏很适合表现年长的萧太后和其沉稳内敛的性格气质，把观众带入戏中的情境。在
[盗令]一折中，王派的萧太后上场前，在内幕先唱一句西皮导：“两国不和常交战”，然后演员在音乐伴奏中，左手拿朝珠，右手拿一素手帕，稳步上场。王派的台步颇为讲究，比如在行进中，无论步子有多慢，走时只能单脚着地，不允许双脚同时着地，除非在亮相和唱的时候。这种台步看起来近似老生的台步，走起来潇洒稳重，很有分量，与萧太后这一人物身份气质较为贴切，但很吃功夫，一般演员不经严格训练则无法胜任。每看到此时观众往往报以彩声，欢迎演员出场表演。
萧太后上场后在九龙口唱的第一句西皮慢板唱词是：“各为其主夺江山”，王派在唱“其主”
的“主”字时唱的是回龙腔，王派的唱法力度极强，要唱得刚劲挺拔，朴实自然，落落大方，听似简单，却很难唱好，演员需具备一条好嗓子才能胜任。唱完回龙腔之后，在慢板的过门里王瑶卿先生设计了一个闻朝珠的身段，据说当年王先生经常到宫里唱堂会，见慈禧太后闻鼻烟壶样子很悠闲，这给他留下了深刻的印象，因而放在这出戏出里作身段。我觉得这个身段安排得很恰当，表现了萧太后养尊处优高贵身份。第二句唱词是：“老王爷摆下了双龙会宴”，此时的萧太后丧夫执政多年，因多年战事的诸多历炼，已是老谋深算了，这句唱要表现出萧太后的帝王气质。第三句“杨家.......
把朝还”，是以低旋律为主的唱腔，该句唱表现了萧太后回忆当年打败杨家将，击退宋军，奏凯还朝的豪迈之情，也交代了杨四郎流落番邦与铁镜公主结为夫妻的历史背景，为后面的剧情发展作铺垫。“番儿摆驾银安殿”，唱完转身归大座唱“等候文武把驾参”，然后作观书状。通过这六句唱腔，表现了一个英武干练的萧太后形象。
当铁镜公主上殿借小阿哥盗令箭时，赵先生是这样唱的，一声“慢着!
”之后接唱流水板:“我的儿说话礼不端，别人要令本当斩，孙儿要令拿去玩，今日令箭交与你，五鼓天明交令还。”萧太后一改君主的威严神色，取而代之的是对女儿和小外孙的关爱之情，在此处演员以细致入微的表演，体现出她为人母，为人祖母的慈爱一面。
王派的下场两句唱词是：“番儿与我回营转，等候娇儿交令还”。这两句与尚派的唱词不同。在【回令】一折，见杨四郎时赵先生唱四句快板：“一见木易怒气生，不由本后动无名，家住哪州并哪郡，一一从头你说分明。”比尚派多两句唱。在杨四郎与公主跪倒求情时，芙蓉草赵先生只念了一个“斩”字，语气果断有力，把萧太后盛怒的情绪表现的淋漓尽致。面对两位国舅求情，萧太后的态度好象缓和了一些，念道：“你们俩人磕头干什么？”从念白的语气，观众可以感受到萧太后与两位国舅非同寻常的关系。但转而又念怒气冲冲的说：“驸马犯罪皆是你二人的引诱，先杀木易，然后要你们俩人的脑袋！”念得既干净又利落，王派的念白很少有代字，要念出嘎崩脆的效果。结束时的几句念白，速度更快，在威严中流露出一丝调侃的味道，使观众在轻松的气氛中看
完这出戏。
3.尚派的萧太后
尚派的萧太后较之王派萧太后有所不同，尚派的表现方法风格独特。尚派萧太后不唱导板，而是先在幕内叫板：“摆驾！”等太监宫女上场站稳后，再随着音乐出场，尚派的六句西皮慢板唱词是“我主爷金沙滩早把命丧，文和武扶哀家执掌军防。奴听随忙挂点亲率官员，一心心要夺取宋人江山。叫番儿忙摆驾金光宝殿，阅兵书看何人前来问安。”从以上的唱词中可以看出，其唱词不讲究合辙押韵，头两句是江阳辙，后四句却变成了言前辙，这在京剧里是很忌讳的。尚派唱法的特点是花腔的运用，时而高耸入云,
时而低回婉转, 尚小云先生尤其善于运用疙瘩腔,
唱得铿锵有力,顿挫鲜明，节奏变化较多。头句唱是站在九龙口，第二句是走到台口正中唱，当唱到“扶哀家”
时，尚先生唱一个很别致的回龙腔。第一句唱词交代了萧太后丧夫之痛，第二句表达了她君临天下的身份，这两句腔都婉转嘹亮，很好听。第三句唱词表现了她统领军队的将帅之风，所以在这句唱中用了一个高腔，加上尚先生高亢的嗓音条件，使整句唱腔唱得精彩之极，达到非常好的艺术效果。第
四句唱的是个低腔。在一般情况下，尚先生的前四句唱腔，都会有很好的舞台效果，从当年尚小云先生唱的录音里，我们不难会体会出尚派演唱的独特魅力。
当铁镜公主前来讨令箭时，萧太后唱: “五鼓天明即刻还!
”尚先生在“刻”字上唱了个长音，以表现萧太后犹疑不定的心情，这个唱法很少有。在退班前唱道“我不灭宋室江山奴心怎安”，比王派的萧太后更显有野心与霸气。所以，尚派舞台上所表现出的是一个性格刚烈的萧太后，但在对小外孙的疼爱中也透露了其一丝柔气。
【回令】一折，为了表现萧太后盛怒，尚先生在念“吩咐给我押上来”时，一边念一边不停的敲着惊堂木，很好地渲染舞台气氛。在与杨四郎对唱流水板时，尚先生只唱了两句词，王派是四句。当听说“杨延辉”三字时，尚派萧太后又气又恼的跌坐在龙椅上，用带颤的声音唱“人来捆绑杨延辉，绑赴到雁门关下问斩刑”。
在念白上尚派与王派的萧太后也有所不同，尚派的念白很口语化，语气很夸张，节奏较慢，字的四声运用较随意。在今天的舞台上，很多演员都是按尚派方法来演唱《四郎探母》的萧太后。因
此不同的流派，所塑造的萧太后都是不同的。
三、我演出的萧太后
今年年初，学院推出了新版《四郎探母》，我在剧中扮演萧太后，为此我向柯茵婴老师问教，她曾与李维康老师合作过演出多年《四郎探母》，有着非常丰富的舞台经验。长期以来，她结合王派与尚派的特点，对大段西皮慢板的唱词进行了改动，唱词是这样的：“先王爷金沙滩兵败罹难，仗众臣扶哀家执掌江山。十余年动干戈南北征战，领雄兵理朝政军务纷繁。叫番儿忙摆驾金光宝殿，拆开兵书仔细观。”这段词较之尚派的唱词合辙押韵，比王派的唱词严谨，更加合理，我演出是照这个唱词来唱的，在唱腔上保留了尚派华丽多变的格式，但我的唱法不同，因我是专攻梅派的，基本上是用梅派的发声用劲方法来唱，舞台效果也很不错，观众给予了我极大的鼓励。从第四句开始我改用西皮原板节奏唱，这样等于只唱三句慢板，后面两句唱原板，最后是一句摇板收腔，比原先的唱法显得紧凑，避免了舞台节奏过慢的现象，或许现在的年轻观众会喜欢。
【盗令】下场的唱词是：“皇儿似有巧谋算，要走令箭为哪般？”针对这两句唱词的改动，观众有截然不同的意见。一是认为改得好，贯穿了前后情节，也体现萧太后多疑的性格侧面；另一种观点认为改的不合理，既然萧太后已对铁镜公主有所怀疑，从道理上讲，是不会把令箭给她的，与前面做法相互矛盾。对于以上句词的改动是否合理，我们还有待进一步推敲。
在【回令】一折戏里，我演时取消了开场的急急风上场，而改用新的舞台表现方式，即在急急风中拉开大幕时，演员已事先在台上站好位置，但这一改动有观众提出了意见，认为此种方法削弱了萧太后盛怒临朝的气氛，不可取。但观众对另一处改动却较为认可，就是在萧太后与铁镜公主对唱时，原先最后一句是“哪有个长生不老的人”，现改为“不孝女说此话痛伤娘心”，较之以前合理好唱了。
在全剧即将结束时，萧太后赦免了杨四郎，最后有几句念白是：“驸马，本后赐你令箭一支，命你把守北天门，你可得好好的当差，再要是回营探母啊，可小心你的脑袋！”我在演萧太后这场戏时，除了以上台词，还加了几句询问余太君的话，譬如：“驸马，此番回营探母，我那亲家母身体如何呀？”，“合着我不问你就不说啦，快说亲家母有何话讲”，“老亲家这一番话，我可得好好的琢磨琢磨。来呀，退班呐！”以上这些加白，我在演出时，现场观众反映较大，台下时常传来“嘘嘘”的声音。的确有很多人觉得这些加白多余，戏到收场处就应立刻收场，观众已起堂坐不住了；也有许多人觉得这些加白的寓意深刻，表现了萧太后容纳百川的胸怀，同时也表达了人们厌恶战争，向往和平的共同心声。无论评价如何，这次演出对我都是一次很好的实践和学习机会，使我有幸认识了历史上真实的萧太后，体味了舞台上风光无限的萧太后。
总之，京剧舞台上的萧太后，在人们的脑海里早已形成了固定模式，如在《四郎探母》中，人们看到的是一个威风凛凛的萧太后；是个怀抱小阿哥生女儿气的萧太后；即便在盛怒之下的样子，也让观众感觉她随时都可能破涕而笑，那个很重亲情的萧太后；公主三次请罪后，赦免驸马的那个仁爱宽厚的萧太后形象。在舞台上，萧太后既是主角也是配角，或为正面人物，或为反面人物，但她终究是一千多年前，曾经生活在我国北方的一个真实的人，是我国古代历史上的一位女王！我们与她虽距有千年之遥，但翻开辽史便能与她相遇，她经常出现在我们面前。萧绰——那个文韬武略，有情有意，一身贵气的萧太后，离我们并不遥远，因为京剧舞台上的萧太后是我们对她最美好的祭奠!
（原载中国戏曲学院学报）
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(2018-06-23 09:21:21)