(张氏唱[西皮二六])

    可怜负弩充前阵, 历尽风霜万苦辛。

    饥寒饱暖无人问, 独自眠餐独自行。

    可曾身体蒙伤损, 是否烽烟屡受惊? 

    细想往事心犹恨, 

    [快板] 

    生把鸳鸯两下分。  

    终朝如醉还如病, 苦依熏笼坐到明。 

    去时陌上花似锦, 今日楼头柳又青。 

    可怜侬在深闺等, 海棠开日到如今。 

    门环偶响疑投信, 市语微哗虑变生。 

    因何一去无音信, 不管我家中肠断人。 

    毕竟男儿多薄幸, 误人两字是功名。 

    甜言蜜语真好听, 谁知都是假恩情。 

    [南梆子] 

    被纠缠陡想起婚时情景, 算当初曾经得几晌温存。 

    我不免安排罗衾绣枕, 莫辜负好春宵一刻千金。 

    [西皮摇板] 

    原来是不耐烦已经睡困, 待我来搀扶你重订鸳盟。 

    《春闺梦》是金仲荪编剧、程砚秋主演于1931年的新历史剧。剧情参用杜甫《新婚别》及陈陶

《陇西行》“可怜无定河边骨, 犹是春闺梦里人”诗意, 讲述的这样一个故事—— 

    汉末, 军阀混战, 公孙瓒与刘虞相争, 各征百姓从军。壮士王恢与妻张氏新婚不久, 即被征入

伍, 未几中箭战死。张氏在家悬念, 积思成梦, 梦夫回家团聚。正缱绻中, 战火又起, 惊破鸳梦。

剧情表现了不义的战争给寻常百姓带来的悲惨痛苦, 反映了人们反对内战、渴望和平的心声。 

    [西皮二六]的唱词, 先是描摹张氏满怀深情, 思念征人, 想象着丈夫艰苦的军中生涯: “可怜

负弩充前阵, 历尽风霜万苦辛, 饥寒饱暖无人问,独自眠餐独自行。” 她也知道, 军旅中有袍泽为

伍；但远离了家人, 毕竟饥寒饱暖无人关怀, 岂不如独自餐宿、踽踽独行一般。思念至此, 牵挂愈

甚, “可曾身体蒙伤损, 是否烽烟屡受惊? ”殷切的系念增加了意绪的怨悒。于是“终朝如醉还如

病, 苦依熏笼坐到明。”思夫, 也自引起伤春: “去时陌上花似锦, 今日楼头柳又青, 可怜侬在深

闺等, 海棠开日到如今。”想到青春的流逝, 不免更勾起满腔怨艾。“因何一去无音信, 不管我家

中肠断人, 毕竟男儿多薄幸, 误认两字是功名。甜言蜜语真好听, 谁知都是假恩情。”征人没有音

信, 张氏便误认为是男儿薄幸、虚情假意。可悲的是, 她所抱怨的丈夫并非无情, 而是此时已经命

亡异域, 再不能传书存问了。这就进一步增加了观众对这对年轻伉俪的同情和怜悯。 

    在“如醉似病”的苦苦相思中, 张氏积思成梦, 梦见丈夫归来。[南梆子]描绘了这对夫妻重逢

的梦境。其中, 最能表现他们重逢时恩爱之情的, 正是唱词中写出的夫妻生活中那种缱绻情欲的表

露以及张氏内心的甜蜜情怀。“被纠缠陡想起婚时情景, 算当初曾经得几晌温存。我不免安排罗衾

绣枕, 莫辜负好春宵一刻千金。”可就是在她舒徐地安排寝具, 准备同温鸳梦的时候, 急切的丈夫

却“不耐烦已经睡困”了, 于是多情的娇妻只得忙忙迎上去, “待我来搀扶你重订鸳盟。”这样的

描述, 大胆但不粗俗, 细腻而又含蓄, 充分体现了久别胜新婚的年轻夫妇情爱生活的温馨缠绵。加

以[南梆子]低婉转的唱腔和演员婀娜曼妙的身段, 无不给人以幽美香甜的感觉。

    正因为这段梦境浓墨重彩地描绘了夫妻生活的甜美温馨, 因此与紧接而来的战鼓紧催、美梦惊

破、凄惶分离, 形成了强烈的反差, 更增加了撼人心魄的悲剧力量。 

    尤其震慑人心的是, 后面张氏唱出了“那不是草间人饥鸟坐等, 还留着一条儿那青布衣巾。见

残骸俱裹着糊糊血影, 最可叹箭穿胸、刀断臂、粉身糜体,临到死还不知为着何因。那不是破头颅,

目还未瞑；又见那死人须, 还结坚冰。”以往, 京剧唱词中插述战场惨酷景象,一般用“血流成河,

尸骨堆山”, 未免有些空泛。而这段唱词, 借鉴了李华《吊古战场文》中“利镞穿骨”、“坚冰在

须”等意象, 形象生动地勾画出一幅惊魂动魄、伤心惨目的血腥恐怖景象, 加深了对战争的血泪控

诉, 使最后发出的“愿将军罢内战及早休兵”的呼吁, 显得分外有力。在上世纪三十年代的特殊环

境里, 艺术家能勇于编演这样意含讽喻谏诤而又艺术性很强的京剧剧目, 是着实不易的。