★游美的动机

 

    梅君兰芳这次到美国去，总算大成功了。这不但是梅君个人的荣幸，凡我们中国人都该怎样的

喜欢呢！因为这是国际的光荣。

    这次在美国的大概情形，我曾经给国内各报馆通信报告，并且都经登载出来，想来有很多人已

经看见了。但那都是片段不完全的文字，现我要把它有系统的写出来，报献给关心这件事的朋友

们。但在未报告美国的事情之前，对于未出国以前七八年来筹备的情形：曾费了多少人的心血，用

去了若干的时间，我似乎也该补述出来，好把梅君怎么样的想出国，和怎么样才能够出国的经过，

让大家明了明了。但是我深知写出来之后，大家必以为我是自己丑表功；然而这宗事情，自始至

终，都是我一人经手办理的，所以知之最清，我不来写，让谁来写呢？难道说这样大的事，回国来

连个报告也没有么？所以我才决意来写，却顾不得别人怎样议论我了。

    这宗事情说也话长，必须一种一种的分类来讲，才能明白清楚。在未分类报告以前，我先把此

事的缘起，大致说说，权且作一个总提纲罢。

    这次游美的动机，是起于徐总统世昌与美国公使芮恩施（Paul Reinsch）饯别时，芮公使在席

上演说中有几句：『若欲中美国民感情益加亲善，最好是请梅兰芳往美国去一次，并且表演他的艺

术，让美国人看看，必得良好的结果。』当时座诸位大人先生们听了这话，大多数异常的惊讶，以

为他有意开玩笑。芮公使又说：『这话并非无稽之谈，我深信用毫无国际思想的艺术来沟通两国的

友谊，是最容易的；并且最近有实例可证：从前美意两国人民有不十分融洽的地方，后来意国有一

大艺术家到美国演剧，竟博得全美人士的同情，因此两国国民的感情亲善了许多。所以我感觉到以

艺术来融会感情是最好的一个方法。何况中美国民的感情本来就好，再用艺术来常常沟通，必更加

亲善无疑。』

    这一套话，在当时的诸公听着，不过以为或者有点可能性，并没人来提倡实现；惟独叶玉虎先

生颇以为然，特来告诉我，我一听，便以为芮公使这话极对，深信若能这样作，不但可以融合两国

的感情，并且可以沟通两国的文化。我这话在表面看来，似乎太武断，然而却也有个原故：因为我

深信中国剧可搏得美人的欢迎，并且可在世界上占一席地位；同时又深信梅君的艺术也可得到欧美

人士相当的赞许。既然有这两点可以相信，那么他若到美国去表演，当然能够成功，既能成功，对

梅君，对中国剧，对两国国民的感情，三者必都有极大益处。

    自从有芮公使这一段议论触动我以后，竟引起我极大的兴趣来。梅君虽也怦然心动，极想出去

一游，但他总是谦逊，怕自己本领不够。然而经我常常的鼓动，后来他也有了极大兴趣。至此，我

就决意要把这件事情办成。凡有我认识的美国人，和由美国回来的留学生，只要在可能的范围内，

我便各方向他们探询美国方面的情形，彼邦人士的心理，及他们对中国戏的意见。又恰巧这几年里

头，美国的世界游历团，或单人来中国的很多，每逢来到北平，差不多都要来拜访梅君，梅君也必

极诚恳的招待，也算是尽地主之谊，也算是国民外交分内的事，并且特别演戏，请他们听，请他们

批评。演完之后，总要设法问他们对于中国戏的真意见。大致他们对于别的地方，虽不多议论；对

梅君的表情姿式，都极赞美。这也是游美计划能够实现一个大原因。

    同时又用了很多方法到美国宣传，如与那里新闻界、杂志社通信，寄相片等等，经这一番宣传

后，接着得到很多美国欢迎的回信，并且还有很多地方写信来约请，要订立合同。──不过都含有

买卖性质很大，所以没有交涉成功。──但经过这种种的交涉后，游美的兴趣更觉浓厚起来。

    正在这酝酿的时候，又得到燕京大学校长司徒雷登博士（Dr. Stuart）极力帮忙，替我们在美

国宣传布置。同时傅泾波君也帮着给美国寄信。这样一来，我就誊出许多工夫来专筹备各种别的事

情。前后约用了两三年时间，才算稍稍的有点头绪。

    既然一切事都有些准备，似乎可以动身了，谁料到款项又费了大事呢！这是千钧一发的时期，

能不能动身，就全在这最后一关能不能过去了。当时我们到处奔走设法。梅君意志是非常坚决，他

曾说过：『就是破了产，我也要到欧美一游。』他既然有这样坚定的精神，真所谓有志者事竟成

了。后来，全由李石曾先生极力提倡，并约请司徒雷登、周作民、钱新之、冯又微、王绍贤、傅泾

波、吴震修诸公出来，经济筹措方面帮助，居然能够出了国。回想我们上了海船，四面茫茫大水，

遥望着渐渐远别了的祖国，虽稍感到一点怅惘；但当时那种喜悦痛快的意味，却是笔墨所形容不出

来的。
    这就是游美以前的经过。为此事，虽然极力经营筹备，各处求人，费了五六年工夫，可是从来

没有在外面发表过一次，因恐怕事不成功，白嚷嚷一气，反惹人嘲笑。

    现在既然成功回国，要作一个稍有系统的报告，所以我在后面，再一条一条较为详细的写出

来，让后来有志出国宣传中国艺术的角色们看了，作为一种参考书，那就是我对于戏界的一点小小

的贡献，也就是我写这个册子的本意了。

    咳！回想当时艰难着急的情形，还像在眼前一样，但是虽然经了许多的波折，而结果能使中国

剧果真在世界各国上占一地位，梅君的艺术也宣传在世界各国，这确是一件很值得庆幸的事！

    ★欧美人士认识梅兰芳的由来

    欧美人士向来不看中国戏，──在前清时代，西洋人差不多都以进中国戏院为耻。──我尝以

为这是件憾事。在民国四年的时候，我与梅君编了一出嫦娥奔月，这戏的前半出仍用旧格式，后半

出就用极干净华美的场子，设法创制古装，并代为参酌古舞，安置了几种舞的姿式。梅君把种种舞

式，做的异常袅娜美观，出演以后，极博舆论界的赞美。友人吴震修君对我说：『以后有给外国人

看的戏了！』

    不久,留美同学会公宴美国公使芮恩施君（PaulReinsch）于外交大楼并约梅君表演奔月的后半

出。看过之后，芮恩施公使及留美诸君，都极赞美。芮公使特别梅君家中拜访了一次。这可以算是

西国人士观中剧的头一遭。
    后又编了几出，如：天女散花、霸王别姬、上元夫人等戏，把古时绶舞、散花舞、剑舞、拂舞

等，安在里面，也极博得中外人士的欢迎。从此遇有喜庆堂会，每逢有梅君的戏，欧美贺客必要

一观；并且因为时间的关系，他们住往要求将梅剧提前，更都以与梅君一握手为快。

    法国安南总督到北平来，想看梅剧。美国驻斐利滨总督某君来平之前，也曾给美国驻华公使馆

一个电报，说：『到平后，一定要看一次梅剧。』于是外交部特为在外交大楼宴请这两位总督，并

且特约梅君演剧。二公看着，非常满意赞美。演完以后，曾与梅君作长时间的谈话。

    瑞典皇太子S. A. R. Prince Gustavus Adolrhs来平后，也愿一观梅剧。外交部本想公宴他，

但是皇太子却预先声明：『不赴公宴』的。于是费了许多周折，最后才议好，由梅君请他到梅宅茶

会，并且特为演一戏请他批评。皇太子本身是个大美术家，看了更赞美不已。

    以后印度大文豪泰戈尔到平来，也必要看看梅剧，特请梁启超、林长民二公介绍。结果，梅君

的艺术，竟使这位大文豪异常倾佩。

    从此后，梅剧声名震动了西洋人的脑海。于是平、津、沪、汉各处的外国人，也没有不想看看

梅剧的了。并且每逢梅君在戏院出演，也一定有许多外国人来看。后来恰巧美国有几次游历团来

平，都把「观梅剧」一项，列在游历课程以内。从此「梅兰芳」三字，在欧美人脑中的印象，一天

比一天深了。

    ★欧美人士看中国剧的由来

    欧美人士，既然看梅剧以后，颇感到兴趣，──然而起初非在堂会不看，并且非古装戏不爱

看；后来渐渐无论什么戏都可以看，而且也常进戏园看戏了。从前是只看梅兰芳的戏，后来也有看

别角的戏的了。由此欧美人士对于中剧的趣味，更觉深了一点。且有许多西洋人来研究中剧，如：

法国某君，更立了一个会，要改良中剧，因这时各国对于中剧，已经一天比一天的注意。十几年以

来，洋文报纸，也时有对中剧加以批评。各国对中剧讨论的出版物，也日日增加，单就我个人所见

到的，已经有几十种，推想那未看见的，更不知有多少。虽然不敢说这些书中，都是恭维中剧的论

调，但是他们大多数人注意到中国戏，这一层，是敢断言的了。并且听说这类的书藉在各国销售很

广，这足见未到中国来过的西洋人，也有很多注意中剧的。至于他们对中剧表同情与否，姑且不

管。既然外国注意中剧者大有人在，那么拿中剧到外国去表演，也就算不了甚么极新鲜极奇怪的事

了。这也是我怂恿梅君及中剧出国的一大原因。

    ★梅兰芳与外宾的酬酢

    自从美国芮恩施公使，及瑞典皇太子，亲访梅君，及法美两总督约谈以后，驻华各国公使，都

曾来访谈。尤其英国蓝博森公使，感情更好。梅君每次到上海、广州等地方，各国领事也都约宴，

其中香港总督，对梅君更特别诚恳。并且凡各国到平来游历的政治家、文学家、美术家、实业家、

以及游历团等等，更无不托使馆或本国绅商介绍，去访梅君一谈。大致外国人到北平来，都把「故

宫」、「天坛」、「长城」、「访梅君」、「观梅剧」，作为同等必要的游程。我与梅君对于这些

来访的人，也都尽力招待，一则可以尽国民外交的义务；二则借用这机会，作出国演戏的宣传，所

以对来访的人，或请茶会，或约宴饮。十几年来，这种局面大小约有八十余次之多，被招待的也有

六七千人。并且每次招待时，外交部也定派官员来指导，帮助一切。自政府南迁以后，驻平的外交

官员仍来助理，尤其是交通部路政司司长刘竹君先生，更热心的帮同招待，接洽宣传。

    至于每次招待方法，一切用具，都纯粹是中国古式的。菜蔬茶点，都用中国极精美的食物；杯

盘盏箸，以及屋中的点缀品，更无一处不用中国式的，尤其要选择最可表现中国精神古雅高贵的样

式。因为这样可以使西宾眼光一新，比较容易留点深刻的印象。壁上书画，总要悬挂墨笔山水，写

意花卉，因为藉此可讲解中国戏剧。按说图画必须像真，这是世界公认的学说，亦且是毫无疑义的

道理。然而中国的绘画不大讲像真，专注意用笔，这大概是由像真进一步，成为美术化了。（此非

题内之文恕不详论）中国戏也正是这个道理，一切举止动作，言谈表示，都是由像真演进为美术

化。又因欧美人士数十年来，颇注意中国书画，所以借此来解说中剧，更易了解。除此以外，又将

十余年来，搜罗到关于戏剧的图画陈列出，请他们看，并为之解释说明。大家听了，大致都首肯，

且颇感兴趣。所以他们回国以后，都常来信联络感情，对于梅君赴美一层，尤其热心：有代为筹划

的，有代为布置的，都极愿尽这义务。这也算是招待外宾的一种成绩，然而所费的精神、时间、金

钱，也就不可计算了。

    ★款项的筹措

    关于赴美这事，我一人在屋中编纂筹备，前后约有七八年的功夫，然而事前并未在外发表过。

什么原故呢？因为款项总没有筹好，俗语说：『没钱办不了事』，真是不错的。不过我说到这里，

一定有些人想：『我不信拥有百万家产的梅兰芳，竟会连这点游美的盘费都拿不出来！』其实这观

念完全错了。我现在把梅君的经济的状况，大略说说，大家就可以知道款项一层，确在游美计划中

成为一个绝大障碍。梅君的祖产，简直可以说没有。至于他每月演剧所得的报酬，也就刚够他一月

的开销。偶然到外省去表演一次，虽然可以积蓄一点儿；然而这几年的外交费，及国内的交际费，

那样的浩大；加之梅君对于落魄亲戚、贫苦同业，所有求助，无不慷慨赠与。更有些乞妇孤儿，闻

名前来告帮的，总没使他们空手回去过，数目虽不大，然而积少成多，日久就很可观了。所以梅君

不但没有积蓄，亦只勉强够日用开销。若平空添出这样一大笔游美旅费，这是他绝对办不到的，所

以筹款这层，是非常困难。美国出款来约的人也很有几位，但是他们都是完全买卖性质，所以不能

成事实。我现在且把怎样筹得的步骤，略略述之于后：

    当初我们的计划，想法借一笔款项，出国游历，同时表演几出戏，一则可以宣传中国戏剧，沟

通中外文化；二则若挣钱回来，除还帐之外，所有的余利，完全充作提倡戏剧之用，如：办一戏剧

学校、开一戏剧图书馆、建一合于科学的新式剧场。因此就多方设法借款，但都没有成功。这是六

七年以前的事。有一天，我同李君石曾闲谈，说到这话。石曾先生颇以此举为然。但那时因政治关

系，他正在东交民巷法国医院里躲避，后来又到上海去了，由那里又到了法国，没有机会再晤谈这

事。在这两年之内，虽又找了许多朋友来进行借款，总是仍没结果。

    有一天，偶然与燕京大学校长司徒雷登博士谈起这事。司徒博士也极端赞成，并且问：『大概

须多少钱才够呢？』我说：『大约在十万元左右就够了。』他说：『这件事情是沟通中美二国文化

的举动，按本校章程，或者可以帮忙，助成此举。』我得这个消息，非常高兴，以为游美一定可以

实现了。谁知道后来因种种关系，同人中有不赞成的，遂将此事中止了。过了几时，又经同人们商

酌，由司徒博士代借五万元，同人等担任五万元，一切都已说妥，但又因种种关系，没能成功。想

不到这件事情，竟有这许多的波折！

    事到这时，似乎是无法可施了。一天,梅君黯然的对我说：『出国这事,恐怕不容易办成了！』

我立刻说：『您只管在戏剧上用功！不要因此扰乱心思。全凭你的艺术作为出国的基础；若能基础

稳固，别的事都不成问题。您且平心静气的去演戏，把这事让我去跑！我想只要多下工夫，总有门

路可寻的！』梅君也颇以为然，况且事到其间，也只有这个办法。
    我这方面仍旧进行着。在这几年之中，也有几个外国人来接洽，肯出款的，但是他们太注重营

业，恐怕与梅君游历考查的宗旨有妨碍，所以也都没有说妥。

    转瞬间，便到民国十八年的春天了。恰巧这个时候，李石曾先生又到了北平。家兄竺山，一天

与李先生谈起这事，说：『梅兰芳要出国了！您可以帮帮忙么？』李生说：『这有两种说法，若是

梅君以营业的性质出去，为赚几个钱，那就无需帮忙──也无从帮起，若是以沟通文化的公益性质

出去，则不但帮忙，并且应该尽力帮忙。』次日，李先生就来与我讨论这事，我仍把出去的宗旨，

说了一遍。李君很赞成，于是斟酌了半天，议定请银行界诸公，帮助筹款。以后大家公推李石曾、

周作民、司徒雷登、钱新之、冯幼伟、王绍贤、吴震修诸公为董事；又有黄秋岳、传泾波诸公帮

助，先将戏剧学校开办，再由校中请梅君出国，代为募捐。

    当初我与梅君，本想先借款出去，挣钱回来，再开办学校，然李石曾先生以为先办学校，比较

容易入手些。于是商定：由李石曾、周作民、王绍贤、傅泾波诸公连我，共同在北平筹五万元；其

余的五万元，由钱新之、冯幼伟、吴震修诸公，在上海筹备。至此，款项一层，总算有了办法。

    然而一波未平，一波又起了！当北平筹足五万元，梅剧团将要动身的前两天，接连接到美国几

个电报，大约都说：『美国现在发生金融恐慌，市面太坏，美金价一天比一天高，十万元之外，非

再多筹几万不可！』谁也料不到临时发生这种意外，但那时一切事已预备妥当，与美国接洽，已有

定规，其势如箭在弦上，怎能不发呢？幸而冯幼伟君，费尽心力的张罗，银行界诸公的帮忙，居然

在上海筹了十来万元之多，梅剧团这才能够上船，远渡大洋，往美国去了。

    我写出这一段经过的事迹来，并不是自己表功，不过希望诸君知道，凡作一件初创的事业，都

是不容易办成的，但只要尽心努力去作，不要消极，总有成功的那一天。

    ★事前的宣传

    事前之宣传，是往外国去演戏戏最要紧的一种工作。我们对于这种工作，曾预备了六七年的工

夫。起初虽然免不了盲目的徒劳；但日久之后，渐渐就有了经验，所以也颇生效果。

    我们的宣传法，就是每逢招待外宾时，总要把关于戏剧的图画书籍，陈列出来，请他们看，并

且都给他们详细的解说，使他们发生兴趣。除此以外，每到吃饭时，或喝茶时，必要对他们细说在

戏台上吃饭饮茶的姿式，由此引伸到舞台上一切动作，及其所以然的理由。他们都静静的听着，有

时眼里充满了好奇之光，有时脸上露出些惊讶的神气，有时恍然大悟，有时惊喜非常，总之，他们

对于中剧的神情无论真懂与否，总似感到很大的兴趣。在我们的本意，也正希望他们能发生兴趣，

留有深刻的印象，等他们回国去，在茶余酒后，述与他们的亲戚朋友们听，作为谈话的资料，这样

就间接的替我们宣传了。而且我相信这种无意的宣传，所生的效力，比那正式的鼓吹，要普遍的

多！

    此外，也时常给驻各国的官绅通信。在留学生里，也有许多热心这件事的，我们不时供给他们

材料，使他们给馆通信宣传。

    在两三年前，又请了二位美国人，每月酬以微资，他们时常与美国各报馆通信。在每封信里，

更附上梅君一两张像片，这种宣传法，也颇生效力。以后就常常接到美国通信员的来函，大概都是

说，以后有材料，可以直接给他们寄去，他们愿意极诚恳极热心的代为宣传。也有说自己手中有多

少报馆，宣传力比别人大一类的话。我们因此，也就时常给他们直接寄些材料去。

    最近两年，由美国来信，要梅君像片的越发多了。每年只算印像片费，大约在四五千元以上。

据朋友调查，说：美国登过梅君消息的杂志，只他见过的，就有几十种，此外未见的还不知有多

少。但寄到梅君家里的杂志，不过三十余种而已。

    在这两年中，美国以个人的名义来要像片的信，总有几百。由此，可知美国社会中，注意梅君

的人，已经很多了。这也是宣传渐渐发生效果的一个明证。

    ★事前的接洽

    到美国去演戏，宣传固然重要，这接洽戏园子一层，更是要紧的工作；不然，到了美国以后，

向谁请教呢？但是这件事，我们完全外行，──简直没有门路可寻。可是最困难的，是在中国内，

竟找不出几位内行来。然而事到此间，怎能够停手不办了呢？我们必要从不可能中，找出一个可能

来。
    最初，是去访美使馆商务参赞安诺尔君，商议办法。安诺尔君极力的帮忙，前后曾给介绍了几

位专门经理家，但经几度讨论后，因种种的关系，都没有说成。

    后来又与美国公使马克谟君谈过，马公使也异常热心，替我们写过几封信，但因这事颇复杂，

依然没有成功。一次，马公使回国，进北平的前几天，特约梅君晚餐，席间对此事，详加讨论。末

了说：等他回国后，必定亲身替我们极力进行此事。既有马公使这样热心赞助，我们自然喜悦非

常。等马公使回国后，我们常常计算他的行程，想他到美国后，必能得到一个美满的结果。因为在

几次交涉失败后，好像这回必能满足我们的希望了。

    谁知马公使回国四个月之后，忽然来了一封信，大致说：『实在懊恼的很！在纽约进行了两个

多月的功夫，竟没有找出一条称心的道路来！』在接到这信以后，就有人疑惑，说：『既然这样尽

心进行，为甚么在堂堂美国，连一个戏园子也会找不出来？』不知这里面，却有个原故：因为这次

梅君在美国演戏的宗旨，是有不能迁就的几个规定：（一）剧场主人，须以礼相聘，并且须用极优

的礼貌对待梅君。（二）须给梅君自由演辍权。（三）剧场的身分，须够高尚。（四）剧场不要太

大，因为恐怕不容易满座。（五）剧场主人，不可抱完全营业的性质。既然有这些条件，自然不容

易接洽成功。马公使所以没能找到相当的戏园，就因为这个原故。但是不管他接洽是怎样的困难，

而我们当时满含着希望的心，忽然见到马公使这封信，不觉凉了半截。

     幸而在马公使离平以后，司徒雷登校长也要回国。我们便将同马公使说的话，也与司徒校长

说了一遍。司徒校长自然是极愿意赞助的。等他到美国以后，便去访马公使，问他进行的情形。马

公使说：『简直找不着一条好的，相当的道路来！』于是司徒校长又继续进行，但却仍然没有好

的办法。
    有一天，他与哈布钦斯君(Hapkins)同席，谈到这事。──哈君是纽约很有名的人，写的戏剧

极受学者们欢迎；他有一个剧场，也极高尚。──于是司徒校长，就把这事，对哈君详细说了一

遍，并把梅君艺术的精深，品格的高尚，志向的远大，也说给他听。哈君异常钦佩，当时就答应

说：『梅君到美国来，可以在我的剧场里出演！只要能够沟通两国的文化，我就心满意足了！──

至于金钱一层，我是满不在乎的。』司徒校长听了，非常高兴，赶紧给我们来了一个电报，说：

『想不到在万分为难之中，居然能找到这样一个剧场。』又说：『如果梅君来美，我以为这是最好

的一条道路！』我们接到这个电报，欢喜极了。于是就由司徒校长的介绍，与哈君直接的来往了几

十次电报信件，详细商量办法。等到一切都商议的有了头绪后，又先由傅泾波君前去，当面接洽，

梅剧团随后再去美国。
    不过梅剧团到美以后，并没有在哈君的剧场里出演，然而梅君所以能够去美国，确因哈君有

约，才去得成的，否则赴美的心愿，还不知何年月日才能达到呢？所以哈君这段美意，实是不可以

泯灭的呀！

    ★宣传品的筹备编译及印刷

    赴美的宣传工作，是已经下了六七年的种子了。有许多朋友说：『从前的宣传固然要紧，临时

的宣传更是重要。因为西洋人无论作什么事，宣传力都很大，──差不多天天有宣传的文字来播动

人们的脑筋，新鲜的事体刺激他们的眼帘，日子一久，把旧的忘了，所以临时非有重要的宣传不

可！』这话自然是有经验之谈。于是我们就拿定主意，先编出几种书来，译成英文，以便临时应

用。大概共预备了五种。

    （一）首先编了一部「中国剧之组织」。里面共分八章：「唱白」、「动作」、「衣服」、

「盔帽」、「胡须」、「脸谱」、「切末」、「音乐」共用了四五个月的工夫才完成。在这个工作

期间，我差不多闭户不出，除了作些不可免的公务外，自清晨起，便提笔来写，有时一直写到深

夜。为什么这样忙呢？因为当时须要筹备的工作很多，这书不过是其中的一种，况且赴美的日期已

经不远，若再不这样匆匆著作，恐怕就来不及了。全书共约六七万字，我自己以为写的似乎有些

简略，但是有几位朋友看见，都说：『不但不简略，而且太详细了，因为字句太多，恐怕外国人不

耐烦一直看完。』我想这话很有道理，于是又删去了不少。并且在各处搜罗证据，摹画种种关于戏

剧的图画十六幅，虽然不算多，但是关于戏剧各种用件的原则范围，是应有尽有的了。我的女儿敬

修，素喜美术，她也帮同图画，因为屡次修改的原故，所以她也跟着忙了好几个月。

    （二）其次便想编一部梅兰芳的历史。因为第一种完全是宣传中国剧的，既是梅兰去出演，关

于他人也应该有一种宣传。于是我约同黄秋岳君，先商议体例，应该怎么编法。计划了几次，议定

内容共分七章，就是：

    第一章梅兰芳之家族及历史；第二章旦角之由来及其地位；第三章梅兰芳之创造品；第四章梅

剧在中国剧之地位；第五章梅兰芳之国际酬酢；第六章梅兰芳之国内欢迎与批评；第七章外人眼光

中之梅栏芳。

    体例议定以后，就开始编起来。因为范围太空泛，所以取材颇不容易，幸而二十余年以来，凡

有批评梅君戏剧的文字，不管是褒是贬，都剪下装订好了存留起来，纪念过去的痕迹；想不到我们

竟借重了这些文字，省了我们很多麻烦去搜集材料。差不多有四个月的功夫，就编完了。全书大约

有四万多字，又加上了许多像片书画，附在里面。以后聘人译成英文，但刚要付印的时候，又有几

位朋友说：『这本书似乎太啰嗦了。』我们仔细审查了一遍，果然累赘散漫，于是又把不很要紧的

地方，删去了许多。完竣以后，交商务印书馆代印。谁知一算印刷费，竟超过了预算的好几倍；而

当时经费是那样的窘迫，这一笔钱将在那里去找呢？于是又商量着，将图画像片撤去了很多页，与

中国剧之组织合印，装为一册，书名就叫梅兰芳。但是虽然缩了又缩，减了又减，其印刷费已经在

六七千元以上了。

    以上两种，翻译印刷，都由赵叔雍君代为斟酌办理，并且就近在上海与商务印书馆接洽。为这

事赵君曾费了不少的精神。

    （三）第三种是「梅兰芳歌曲谱」。现在我先说说编这本书的动机：

    大致西洋人看中国戏，对于一切的排场、行头、举止、动作等等，还容易入眼，惟独歌唱一

层，最不容易顺耳。因为有很多对西洋音乐没习惯的中国人，听着西洋的歌唱，总是不好听，──

甚至于说是「鬼叫」。因而我们可以推想西洋人听着中国的歌唱，一定也是不好听。可是既然出去

唱中国戏，那腔调自然不能变更；而在这短期间，就是想变更，也绝对不可能。于是大家商议：把

预备出去演的几出戏，先谱出五线谱来，或者外国人可以看着谱，在钢琴上、提琴上，常常弹着拉

着听听，使他们稍微有点习惯时，就自然容易入耳了。而且既然是为宣传中国戏，有这一种谱，外

国人也比较觉得有路可寻，容易研究。既是主意已定，就要开始工作了。不过我想这件事情，在朋

友里面，非刘天华君不能胜任，于是就去找刘君商议，刘君以为这件工作关系颇大，慨然答应了。
首先是请徐兰沅、马宝明二君，把各戏的唱腔，谱出工尺字来，刘君再按工尺翻作五线谱。谱成以

后，让徐君拉着胡琴，马君吹着笛子细听，再一点一点的改正：改得觉着妥当后，由刘君用胡琴按

五线谱拉着，让徐、马二君听，有不对的地方，再改。改完以后，又让梅君把各戏都当面唱了多少

次，刘君再按唱腔，斟酌改正。后来仍由刘君拉着给梅君听，不妥的地方，又改了不少。这种繁难

琐碎的工作，大致也用了七八个月的功夫，仍是仓卒结束的。又请出汪颐年女士代为画谱，杨筱

莲、曹安和、周宜三位女士来帮着校对。一部「梅兰芳歌曲谱」到这时才算告成。

    至于一切详细情形，在该书中的序子凡例里面，写的很详细，这儿不必多说。此书完成后，一

切费用，也在七八千元以上。但是对以上帮忙的人们，还没有酬谢。

    （四）第四种是戏剧说明。凡是预备演唱的戏，都须作一个说明。但是这种工作，颇费周折，

若是为国内作说明，只须将剧情大略写出就够了；若预备给外国人看，那样简单，绝不会发生效

力，所以不得不另想个比较完美的办法。

    我们的编纂法，是先将一出戏的大略历史写出，然后再说这一出是全戏的那一段，在全部事迹

上占怎么一个位置。──因为中国现在的戏，差不多都是在整本中，选那最精彩的一节演唱。──

以后再把这出每场的情节说清，并说明在某处，这一段唱，一段话是什么意思；各角一切动作，是

甚么用意。把这个都详细的写出来后，再把梅君的唱工，作工，是那一段最精彩动人，以至于那一

场什么地方应该注意，也都清楚的写出。这样，才使看戏的人，省力而且容易领会。把预备出演的

十几出戏，都照这样说明。约有三四万字，也聘人译作英文，印成一个册子。这一种筹备的用费，

虽然不比前三种的多，却也在两三千元以上了。

    （五）最后作了一百多篇临时送各报馆宣传的文字。此外，把预备梅君沿路接待新闻记者时，

应该发表的谈话，也作了几十篇。这两种是我与黄秋岳君分著作的，都译成英文，印了很多份，以

备临时分送，可以省说好多话。

    ★戏剧图案的编纂

    这次赴美所预备的宣传品，多半是书籍，但能见到这书藉的人，恐怕还是少数。假若画几幅图

画带去，在大庭广众中悬挂起来，岂不容易使人注意呢！我以为这种宣传力，比书籍还大，因为图

画是给人以直接的刺激。

    谁知这却是一件最麻烦的工作呢！因为研究中国戏剧，毫没有可参考的书籍，若画起图来，有

好多对象简直没有一点标准，也没有一点根据，只好用由简入繁的方法，分成几个部分，然后再一

部一部的分类去找材料，这或者可以有个头绪，不致淆杂了。

    起初，我只虑没处找材料，竟没想到越研究范围越宽，越搜罗材料越多，于是就用剪裁整理方

法，选出于戏剧原则所不可少的，画了二百幅，大致分为十五类。每类包含好多种，如下：

    剧场

    剧场一类，画了六幅，共有十二个图。自元明以来，城里、乡间、山野等地方的剧场，凡可考

查的，大概都画上了。但是还有几种南方的样式没画，因为画工并没亲眼见过，恐怕画的有差错，

所以没有列入。在每个图下面，都有简单的中文及英文说明。一看这图，就可以知道戏园子改良进

步的情形。

     行头
    行头一类，画了十二幅，共一百六十八种。然虽只一百六十八种，可是戏台上所应用的衣服，

却大致都包罗在里面了。

    说到这里，不禁感到：作什么事，都不见像理想那样简单，那样容易。就如在没画行头以前，

我自觉着有十分把握，可以手到成功，因为我平常看戏颇不少，对行头的研究，也颇下过功夫，所

以戏台上人物穿的行头。差不多也都认识。岂知道拿起笔来分类时，竟有许多似是而非的地方；还

有很多只模模糊糊的记得影儿，一时想不起实在形状；更有许多只听人说过名字，并没见过原物

的，所以我竟没有勇气来果断的分类，只好放下笔，先作一番实际的调查。

    我时常到后台去调查，并且常把管戏衣的人请到家里，一种一种的仔细斟酌。又把从前清宫里

管衣箱的王太监请来，作了几次长时期的谈语，得益很多。这样把材料搜足了后，都罗列案头，一

次一次的审查，排出次序，觉得正确了，然后详细的开出单子来。现在还清清楚楚的记得，当开出

这个清单时，正是一个深夜，由书房走到卧室去歇息，见院中明月高悬，银光泻地，树枝的影子，

照在墙上，被风吹得微微摆动，阵阵凉风，向我身上扑来，不觉立刻把一天的困倦疲乏完全忘却

了。当时觉得非常轻快，好像把背在身上很久的一件沉重东西，至此才卸去了似的。

    把单子开完后，交给画工去画。有时忽然想起次序不妥，又取回来改，像这样子不知有多少

回。然而这关于我的工作还好办，最困难的是画工，因为他非照原物画不可，不然只看见名字，不

知原物形状，那怎么能画对呢？所以我又由戏箱上借出几件来，交给他照画；画完这几种，再换几

件别的来。有时我看他画得不妥时，又叫他拿回去改。所以这行头一类，只算画工一项，就了多半

年的功夫。

    古装衣

    古装一类，画了四幅，共有图四十八种。按古时妇女衣服的作法，本早就失传了。我们现在对

古装的印象，全由古代的石刻书籍，和古人画的几幅仕女图得来。在十几年前，我同梅君和几位朋

友设法把这样式绘制出来，由梅君在戏台上穿出，却极受观客的欢迎，现在已经风行全国了。但是

当时创制的时候，颇费了一番心思；又因这是梅君特创的，所以也画上作为宣传。

    冠巾

    这一类画了八幅，共有图一百四十四种。关于材料搜集，和画工费事情形，大致和行头一类差

不多。

    胡须

    这类只画了一幅，共有图四十种。虽然只有四十种，但是其中的名称和样式，有许多已经失传

了。一时搜罗起来，颇感困难。我曾问过几十位剧界老友，又经他们研究审查，才把各种样式的根

本找到。不料这一幅小画儿，竟费了若干人的心血呢！

    扮像

    扮像一类，画了十幅，共有五十种。都是按照从前清宫里的图样画成的。把脸谱、冠巾、胡

须、行头等，都详细的画上，给阅者一个整个的观念。这样外国人看了，或者可以发生兴趣，并且

可以稍稍明了冠巾行头等的性质。

    脸谱

    脸谱一类，画了十六幅，共有二百五十六种。

    说到这种图画，更又费事了。因为戏界的脚色，虽然会在脸上画，可是大半都不会在纸上画。

画工能在纸上画，却又不知某人应该怎样画法，而且对于画脸谱的经验一点也没有；就算有样子能

够照着画出来，也毫不得神。于是只好在戏界脚色中物色人才了。

    先请来几位唱花面的老脚色，斟酌了几次，将各种人员的脸谱，按颜色勾法分类，开了一个清

单，大约有四百多种。然后求了几位博学多知、经验丰富的净角，如：候喜瑞等，照着单子来画，

一共画了二百多种，──把重要的都包括在内，也就不算少了。这样多戏界朋友，不惮烦的热心帮

助，真是令人感激不尽。

    舞谱

    舞谱一类，画了二十六幅，共图一百六十六种。

    中国古时候的歌舞，差不多是相连着的，所以从前在昆腔里有唱工，就一定有身段，藉身段来

形容唱词的意义，不过后来大半都失传了。到了皮黄，因为腔调的关系，不容易安身段，差不多都

是单用面部来表情。

    自给梅君编成嫦娥奔月以后，立意要安上几个身段，来形容词句的意思，使表情更加完满。在

当时，对戏剧虽算是创作，而在另方面说，却正是反古运动。后来接着编了几出古装戏，都照词句

安上身段，──也有我替他安置的，最初只梅君一人有这身段，后因为极受观众欢迎，所以各脚都

来仿效，现在已经风行全国了。为这事，既然费了很多心思，又是戏剧原则应该有的长处，所以决

定将舞谱画出来，也作为宣传品。

    当初安置这种舞式的时候，都是照着词句的意思，并仿着古人诗赋中的形容辞造成的。所以现

在要把每种舞式画出来，还须注上名字。这事于画工却非常困难，因为某种舞式应该怎么样，画工

是丝毫也不晓得。所以这件事情，先须梅君和我共同工作。我们的办法是：我先把一出戏的唱词写

出来，他就按着这句词，照原戏舞出，我看了他舞的姿式应该画那一点，并把这舞式的名称注上。

注完后，就再舞再注。有时候舞的累了，写的乏了，就各持清茶，慢慢呷着，休息一会儿，又重新

工作起来。这样记完以后，梅君又把每个舞式照出像片。虽然那时正是炎夏，而梅君常常在烈日下

一气照两三个钟头的功夫，他的汗不知出了多少，现在所有的像片还存着呢！实在可算一种珍贵的

纪念品了。像片照好以后，交与画工去画，画工先画一个稿子来，我审查，有不对的地方，就叫他

拿回去改，有时一直改到十几次才算妥当，然后再正式的画到纸上。这才成了二十六幅舞谱图画。

    因为费了这样多层的手续，所以只这一种舞谱，就费了几个月的工夫。然仍有不完备的地方。

    舞目

    舞目一类，有八幅，只有名称，没有图画。其名词共三百二十八种。为搜罗这些名词，曾参考

了二十多种书，也用去了几个月的工夫。

    为什么把这些名词也要作宣传品呢？因为西洋人大半都说：『中国没有跳舞。』所以写出这些

名词来，给外国人看看，好知道中国从前也讲究过跳舞。其实现在西洋存着的古罗马时跳舞的名

词，不过七八十种，也是只有其名，至于舞的姿势，早就失传了。中国现在所存的古舞名词，还有

五六百种，不过这次只写了三百多种。

    切末

    这类画了十幅，共图一百一十九种。关于切末这层，虽然在中国剧之组织上说的颇详细，但画

的种类不完全。这自然因为切末在中国剧之组织中是很小的一部分，为篇幅所限，不能多画。所以

这里特辟成一类，把现在所用的切末，都画出来，使外国人看了，对中国剧更可以认识清楚些。

    关于材料的搜集，也全靠剧界朋友们的帮忙。

    兵械

    兵械一类，画了六幅，共图一百九十二种。

    其实在戏里，普通常用的兵器并不多，但是关于个人所用特别的兵器却不少。起初，我以为这

大半是由小说和鼓儿词里面来的，谁知等用了点工夫一考查，才知道原来都有来历。不禁后悔以前

因不求甚解，竟蒙蔽了这样多年；而一方面又非常惊喜，好像得到了一个什么大发明似的，恨不得

立刻都要洞然明晓，于是就把历来的武备志，只要在可能的范围里，都找了来，一部一部的查对，

纔知道戏中兵器的种类，与书中所载的简直差不多，于是我索性把戏中没有的几种，或者失传了，

也都画在里面。但是画到末了，还短几种，不能凑成六条，所以又把历代箭的种类添上几种，显得

整齐好看些，──并没多大意义。其实兵器本来属于切末的一种，但若按切末格子来画，占的地方

太多画不开，所以这里单画了六条。

    乐器

    乐器一类，有六十六幅，里面又分八项：（一）金属的，十二幅，共图七十一种。（二）石属

的四幅，共图二十三种。（三）丝属的十二幅，共图七十一种。（四）竹属的十四幅，共图八十三

种。（五）匏属的四幅，共图二十三种。（六）土属的三幅，共图十七种。（七）革属的十四幅，

共图八十三种。（八）木属的三幅，共图十七种。

    戏台上现用的乐器很少，我为甚么画这样多呢？这与写舞目是一样用意，也是因为有很多人

说：『中国没有音乐』，所以我立志把中国旧有的音乐，都搜罗出来，画成图样，使外国人看了，

知道中国不是没有音乐的。我们中国人看了，也可以有一点自信心，来研究自己固有的文化，取长

去短，诸事就能渐渐的进步了。

    自从有了这个意思，我就把关于音乐的书，由友人处一次一次的借来，由书铺里一部一部的买

来，同时也有很多是承书铺老板慷慨借与的。大概用的参考书，有六十多种。经过二三年的工夫，

搜集到几千种乐器的名目，现在虽然只画上了将近四百种，可是我已经觉得太多了，其中或有很多

画错的地方，我为能力所限，不能都识别审查出来，专望有明人指正纔好。

    钟

    这一类画了八幅，共图一百二十四种。

    我国古时乐器种类，大概比那国都多，只钟一项，就有几百种以上。起初，我本想将所有的钟

都画出来，借此证明中国乐器之多。不过因为时间匆迫，仍然没有都画上。

    宫谱

    宫谱八幅，共二十五种。

    西洋的乐谱进化到五线谱，已经很完备了，但是最新的还有三线谱，不过还没有风行就是了。

由此可见什么事，时时刻刻都有进步，决不能说现在的便是最完满的境界。中国的画谱方法，自古

至今，也变化了有几十种。现在只画了二十五种。不过使外国人看了，可以知道中国乐谱变更进化

的大概情形。

    脚色 

    这一类有两幅，共九十三种名词。

    我本来有一本专讲脚色名词的书，现在又把这些名词写上，译成英文，为的是使外国人可以明

白中国剧是怎样的组织法。

    以上的十五类，都是画好了图，把中国名词和译的英文名词都注上，在每类之下，又加上中文

和英文说明书各一幅。都算起来，共有二百一十七幅。

    说起翻译这种名词的时候，现在想起来还头疼。因为英文深造的人，对于中国名词的意思，往

往有不很了解的地方，还得我详细解说。所以有许多时候，须他们几个人凑在一处，纔能工作，然

而最难的是有许多词句，只能意会，不可以言传，常常解释半天，还不能表达确当。

    帮助翻译的人，起初有几位英文稍差的。后来请到梁杜干、周景福、陈福田、孙子明、贺渭南

诸君，和美国毕莲女士，此外还有十几位，英文程度都极高明，都是忙中偷闲，来热心帮助，我应

该怎样感激他们的热诚呢！

    以上的十五类图画，合中英文的名词说明等，因知识有限，时间短促的关系，所以错误和和简

略的地方很多，望热心此事的同志们，时加教正为幸！

 

    ★剧本的选择及编制

 

    既是出国演戏，剧本子当然很要紧，所以七八年以来，我对这层工作，就很注意。凡有熟悉外

国情形的留学生，和到中国来的外国人，在可能的范围内，我总要用最诚恳的态度，设法请教他

们，并且问他们那出戏最宜在外国演唱。虽然各人有各人的意见，然而久住在中国的外国人，和初

次来的外国人的议论，显然不同；可是我相信久在中国的外国人说的不大可靠，因为他们已经染上

了一点中国习惯，他们的眼光和议论，无形中都带了中国色彩。自从我有了这种感觉，每逢游历团

或单人初次来平，我就在他们所看过的戏里，问他们那一出最好？日子多了，就渐渐找到几出多数

人赞成的戏来。我就把这些戏开出一个单子，以后就按着单子请人看，并且暗用投票的方法，有人

赞成某一戏，我就在某出戏下面画上一个圈子。五六年以来，经过很多人的议论，大概比较多数赞

成的，是下列的几出戏：

    霸王别姬　贵纪醉酒　黛玉葬花  佳期拷红　琴挑偷诗　洛神　思凡  游园惊梦　御碑亭　

晴雯撕扇　汾河湾　虹霓关　金山寺　打鱼杀家  木兰从军　天女散花
    以上是关于梅君的戏。
    群英会　空城计　捉放　青石山  打城隍
    以上是关于别人的戏。
    以上各戏既然经多数人赞成，我就把他们整理出来。为什么要重新整理呢？因为对时间的长

短，曾斟酌了很多次，有许多人说：『时间不要太久，每晚顶多不得过两个钟头，并且要演三出：

头一出必要梅君，末一出也须梅君，中间夹别人一出。这样办法，一则梅君不至于太累，二来使观

众眼光一新，更可以引起兴味来！』所以把选定的剧本，都得按这个时间改编了一回。编完以后，

去请教张彭春君。张君说：『剌虎这出戏，非演不可，因为他不但是演朝代的兴亡，并且贞娥脸上

的神气，变化极多，就是不懂话的人看了，也极容易明了。』我极端赞成这话，赶紧又把剌虎改编

好。张君又说：『恐怕每晚得有四出才好，为的是变化观客的眼光，使他们不至于感到厌倦。可是

戏码一多，时候太久了，怎么好呢？能不能把梅君的各种舞抽出来，单演一场？那样时间不过几分

钟，观客的精神，就觉得活动多了。』我说：『这当然可以，──其实元明时代的焰段，也就是这

个意思！』于是把各种舞，又改编了一次：

    杯盘舞（麻姑献寿）、拂舞（上元夫人）、抽舞（上元夫人、天女散花）、绶舞（天女散

花）、鎌舞（嫦娥奔月）、剑舞（霸王别姬、樊江关）、刺舞（廉锦枫）、羽舞（西施）、戟舞

（木兰从军、虹霓关）、散花舞（天女散花）

    把以上各段的时间，都安置好了后，又来请教梁杜干君。梁君问我：『梅君能不能踩蹻？』

我说：『能！』他又问：『你有什么证据，准保他能呢？他不是没踩蹻上过台吗？』我说：『他能

踩蹻，是毫无疑义的。在宣统三年，和民国元二年的时候，梅君常踩着蹻，和茹莱卿、王蕙芳，院

子里打把子，天天打两三个钟头，我是常看见的；不过因为他自己身量太高，又有身分的关系，所

以在台上没有踩过。』梁君说：『既能够踩，好极了！那么辛安驿这戏，在美国非演不可！因为这

出戏场上的变动极多，演员的神气也屡次变化，美国人看着一定容易明白，觉得有趣味。』我说：

『在外国踩蹻，恐怕惹起本国人的反对来！』梁君说：『不相干！西洋近来最时兴的企足舞，就是

用脚尖来跳，这种性质和踩蹻差不多没分别。』想了想，也很有理，于是把辛安驿又改编了一次。
    剧本一层，到这里才算大致规定。可是每出都是编成又删，删后又改，前后改过了十几次，只

是写字一层，就有几十万了。

    ★戏剧的排练

    剧本编好了以后，还要排练。因为这些戏，大家虽然都是熟的，不过改编以后的词句，比旧的

减少了好多，或者也有加添的地方，与旧本子不同；况现在演戏，有一种通病，正脚很肯卖力气，

配脚总是懈怠，末了闹的全剧没有精彩。不过这只是一种毛病，并不是戏剧的原则如此。所以这次

出国的演法，不但正脚在表情上要多加注意，连配角也须体会戏情，努力表演，谁也不可松懈偷

懒，必要使全戏精神紧凑才好，所以大家非从新念词不可。而且一出戏用的时间，编戏人算的不

准，──只是估计个大概，非得排练排练不行。于是把出去的角色约齐了，天天在一起排练几个钟

头，各人可以自由参加意见，只要大家赞成，就完全容纳。如果觉得戏词太多，就减几句；若太

少，就添上几句，总要把词句、腔调、过门、锣鼓、牌子、身段，都详细的安置妥当。并且要规定

的与时间合了，──就连开幕前，闭幕后，应该有什么音乐？要长的？还是短的？都要斟酌安排

好。因此一出戏，总要几十次。二十多出排起来，就用了半年的工夫。

    排练的时候，自然是梅君最累，但是别的脚色，和场面一点也不轻松。不过大家都非常高兴，

聚精会神的研究，这位说：『这个过门不合式。』那位说：『那锣鼓不对味儿，』一起商量，怎样

改动，总要安置的尽美尽善了才算完。但这正是照规矩。因为现时的场面偷懒的很多，不按旧谱，

只随便打了一个牌子，往往于剧情不合。所以此次有改动的地方，并不是新的随意的创作。现在回

想当时大家提着精神排戏的那一种乐趣，好像还在眼前！

    ★人员的排练

    我们中国人组织团体，到外国去的，往往要闹点笑话回来，所以对人员的排练，也颇要紧。在

未出国的三四个月以前，就常把大家约到一处，演说外国的情形，如：火车轮船上的规矩，街道道

上的违警章，旅馆里的章程，以至吃饭穿衣，一切零碎事情，都要使大家注意。单说吃饭一项，就

排练了几十次：有时候在撷英番菜馆，有时在德国饭店，差不多天天排完了戏，就去排吃饭，教他

他们刀叉匙汤怎样喝，面包怎样拿，各种菜怎样吃，汤怎样喝，水果怎样削。起初只要寻常的菜，

以后也要特别的菜，为的使大家练习着吃。并留神吃饭的时候，应该互相帮助的规则，或是旁边有

女客，就应该怎样的帮助法。

    以上是排练的种种情形。至于讲演，不但我自己说，还时常请熟悉外国情形的人来讲，也常请

人来在一处吃饭，为的是使大家看那吃饭的姿式。又请了傅泾波诸君来尽义务，教大家英文，并详

细的说明一切应对进退的小礼节。这样排练，也有半年的工夫。好在这次去的人数不多，除梅君以

外就是：

    王少亭　刘连荣　朱桂芳　姚玉芙  李斐叔　徐兰园　孙惠亭　马宝明  霍文元　韩佩亭　马

宝柱　何增福  唐锡光　罗文田　李德顺　雷俊

    大家都非常自爱，对于各种事情都极注意，──就是一件极小的事，也很留神。所以这次出

去，并没有见笑于外人的地方。

    ★行头乐器和各种物件的筹备

    这次赴美，不但梅君的行头，都是新制的，就连别脚用的也都是等聘定以后，按照身量新做

的。材料完全用真正中国绸缎绣花，花样也采取中国旧式的，一点也没有用现代化的时髦花样；像

那玻璃棍，假钻石等等，更在摈弃之列了。这样，一则保存中国国粹，二则中国人虽然看着外国的

化学制造装饰品新鲜，而外国人却深爱中国的绸缎绣货。

    乐器一项，加了一点改革，然而也可以说是复古，因为从前乐器如锣鼓等，都是相呼应的，全

堂用笛子作标准，绝对不能随便高下，小锣须与笛子的四字相合，堂鼓与上字相合，大鼓与堂鼓一

样。后来改用胡琴，还讲西皮外弦要按小锣来定。这样高下相合，吹打起来，非常悦耳动听；而且

正合音乐的原理和规则。但是近些年来，却不然了，胡琴管胡琴，锣鼓管锣鼓，谁和谁也没个商

量，所以吹打起来，极刺耳难听。不但奏乐方法，与从前不同，现在戏台上，就连一件声音正当的

乐器都找不到，我常以为这是件憾事，──但苦于自己没力量改革，──所以这次赴美用的堂鼓、

小鼓、哨吶、胡琴等等，都是定制的。材料用象牙、牛角、黄杨、紫檀。制好后，加上旧式描金，

不但声音准确好听，就是看着也颇美观。又请郑颖孙君代制了几件旧式乐器，如：大小忽雷、琵琶

阮咸，加入拉奏。至各种铜器，现在新造的没什么好的，于是到各处去寻找旧的，经过三四年的工

夫，居然把每种都找到两三份，但都很贵，比如买一付新铙，不过十几元，旧的就得一百多元。齐

备后，场面试着吹打起来，竟不像平常那样刺耳。这次音乐在国外，不但没遭反对，并且颇受欢

迎，大概这是很大的原因罢！又用楠木做成中国式的襄盒，配上红锦缎里子，装起乐器，人一见就

可以晓得这是纯粹中国东西。不但乐器如此，连箱子都满用榆木板片牛皮包裹，朱红描金，所以看

着光彩夺目，沿路颇惹人注意。而这样作法的本意，固然是为壮观，但宣传性质，却也占很大的部

分。
    此外送礼的东西，也颇需斟酌。因为大多数人认为宝贵的金银器等等，到美国送礼，并不视为

珍品。而且若是送所有的朋友都用金银绸缎，在经济方面，也很难办到。所以总要取精致古雅，除

有纪念性质外，还含些宣传意思的东西。经过几次斟酌，办成以下几种礼物：
    （一）瓷器烧了几十件瓷器，上面都画着梅君的像片，并有一枝梅花，一枝兰花，作为梅兰芳

的标帜。
    （二）笔墨笔墨各是十盒。因为笔墨颇能代表中国特有的艺术。也都刻着梅君的名字及像片。
    （三）绣货手绣也是中国特有的艺术，而且为大多数外国人所迷醉，所以这次聘人绣了不少，

花样也取纯粹中国式的，尤其要可代表中国高贵古雅的花样。每幅上也有梅君的姓名。
    （四）图画聘人画了两百来张中国戏剧图画，梅君亲自画了两百多张写意花卉。这两种都裱成

镜心。
    （五）扇子梅君画了一百多把扇面，配上雕漆刻竹的股子。
    （六）像片印了五六千张梅君的戏装像片。
    此外如象牙品等琐小少数的东西，约有几十种。
    临起身之前，又制成团体的徽章、标帜、旗帜。这三种图案，都是龚作霖君画的。
    以上所有行头、盔头、门帘、台帐、桌椅、礼物等、零零碎碎对象，以及凡是装在箱里的东

西，都详细列出一个帐簿，某对象装入第几箱，值价多少，都写清楚。在封箱的前一天，告诉大

家：谁也不准带一点私货！大家都极自爱，在锁箱查验的时候，并没有查出一点私货，所以这次沿

路税关都没开验，固然是关员的特别优待，一方也是因为办理的清楚，才能见信于人。这样一来，

出国进国的时候，就省去好多麻烦。

 

    ★布置戏场的筹备

 

    有许多朋友说：『这次在外国演戏，非把剧场完全改成中国式不可！要不然，看完戏以后，他

门总要拿中国戏和外国戏比较比较，结果必定有很大的隔膜。若是把剧场完全改成中国式的，一开

幕，使他们精神一新，就要用另一副眼光来看牠，自然没有和外国戏比较的思想了，既然用另一种

精神来研究中国剧，就比较容易听进去了。』这话自然很有道理，但是在事实上怎样才能把一个外

国剧场改成中国式的呢？而且梅君到美国后，要在好几处演戏，并不是单在一个剧场里出演，各剧

场的尺寸高矮局式等等，当然都不同，那么这个布景应该以什么剧场作标准呢？我每天在工作之

余，就游戏似的用几块纸板比试着看这布景怎么制造才合式，韩佩亭、梦书田二君也很帮助，大约

改了几十次格式，才能将就着用。但是要那种花样呢？虽然调查了二十来个剧场，然而不是太俗

气，就是太杂乱，否则就失之太小巧，末了，以为故宫里的戏台比较大方，于是决定照他来画。虽

然使画工改了十几次，然而还不满意；不过动身的日子已近，只好将就着用了。戏台前作了两根柱

子，上挂一付对联。乃黄秋岳君手笔。是：
    四方王会夙具威仪。五千年文物雍容。茂启元音辉此日。
    三世伶官早扬俊采。九万里舟轺历聘。全凭雅乐畅宗风。
    台上的桌椅，都是特别制的，可以特凭放大缩小。所以尺寸，都比中国普通的加大，因为外国

戏台宽大。两边有龙头挂穗，朱红描金，颇觉富丽堂皇。外国人对这戏台上的一切布置，都感到庄

丽调和。
    除了对于戏台上的装饰外，为剧场门口作了一百多个灯笼，几十张画片，以外还有旗帜等等，

都取中国式。又给看座人员，作了十几身特别中国式的衣服，为是可以变化观客的眼光。监场和场

面人员，也有制服，这一切颇引起外国人的注意和赞美。