看过京剧《空城计》的人，大都为诸葛亮的处事不惊、足智多谋所折服。京剧《空城计》这出戏结合正史与传说，让人同时看到诸葛亮的两个典型。《空城计》先演诸葛亮错用马谡，失去以街亭为主的三个城池，原因出在马谡为显示自己见解高明，擅改计划，结果反被张郃打败。京剧《空城计》正是在这种情形下开始了。

    首先让我们来看看京剧《空城计》背后的故事。资治通鉴详载，诸葛与马是知己：“马谡才器过人，好论军计，诸葛亮深加器重……(亮)以谡为参军，每引见谈论，自昼达夜。及出军祁山，(亮)以谡督诸军在前，与张郃战于街亭；谡违亮节度，举措烦扰，舍水上山，下不据城，张郃断其水道大破之。亮进退无所据，乃拔西县千余家回汉中，收谡下狱杀之，亮自临祭，为之流涕”。《失街亭》这段戏完全按照史实演：马谡“舍水上山，下不据城”以至失败；至于说“亮进退无所据”却被演成“空城计”，认为诸葛亮是镇定的，重新塑造他在败中仍能表现沉着从容的气度，发挥正面影响力。这个虚构的情节，安慰了挫折的人：即使处在失败中，只要能提高心性，就不会进退狼狈，而可以有一种高贵、尊严的表现。

    京剧《空城计》还告诉我们一个道理，只要勇于面对，保持宁静祥和，再大的难关也能过得去。司马懿迅速领军来到西城，只见城门大开。诸葛亮带着琴童在城楼上弹琴，没事人一个。司马懿一看愣住了，心里立刻生起一个念头：必定有诈! 音乐安排的非常巧妙，司马懿以【西皮快板】表现机伶反应，命令三军不可妄动。而诸葛亮好像没看到司马懿的紧张，慢条斯理的唱【西皮慢板】：“我本是卧龙岗散淡的人……”；司马懿跟着诸葛亮也慢下来唱【西皮原板】，可是立刻又转成【快板】，显得浮躁不能镇定。诸葛亮主随客便，呼应司马懿的【快板】，改唱【二六板】，速度变快可是仍较【快板】慢，意态悠闲。两相对照，其实已经定出高下。

    京剧《空城计》中两主人公势均力敌：一个在精神上胜、一个在兵力上胜，互相了解也互相佩服，司马懿很有风度的退兵四十里，京剧《空城计》在这里结束。如果要连下去演《斩马谡》，京剧的行话叫“带”《斩马谡》，为什么叫带? 因为《斩马谡》这出戏的情绪是激动的，与《空城计》那种沉稳是两回事了。后来也有人把《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》，简称《失空斩》，这是方便的称呼，却无法让人顾名思义，知道内容。

    《西皮慢板-我本是卧龙岗散淡的人》

    杨宝森录制唱片 http://www.tudou.com/programs/view/u7y0oSpLMV0/

     杨宝森现场演出录音（音配像版）http://www.tudou.com/programs/view/Yc-piw6eauE/

        诸葛亮（西皮慢板）：　　
        我本是卧龙岗散淡的人，
        论阴阳如反掌保定乾坤。
        先帝爷下南阳御驾三请，
        算就了汉家的业鼎足三分。
        官封到武乡侯执掌帅印，
        东西征南北剿博古通今。
        周文王访姜尚周室大振，
        俺诸葛怎比得前辈的先生。
        闲无事在敌楼亮一亮琴音，
        （诸葛亮抚琴。）
        诸葛亮（笑）　　哈哈哈……
        （西皮原板）：　我面前缺少个知音的人。

         唱腔赏析：
        这段唱是司马懿兵临城下，诸葛亮在城楼上的第一段唱，从自己的出山，三分天下，功成名就等方面描述了自己这一生。这段唱的根本是在为“空城计”做铺垫，似乎在暗示司马懿：我用兵数十年从来谨慎，算无遗策，因此唱腔中透露着自信、潇洒，甚至自比古人，还有些得意的劲头。
        第一句：我本是卧龙岗散淡的人
    “我本是”一下子就把诸葛亮当年学冠天下但却隐居不仕，躬耕南阳的洒脱给表现了出来，特别是“本”字的喷口，并且上扬的劲儿；“卧龙岗”对卧龙的强调；“散淡的人”给人一种睥睨天下、卓尔不群的感觉。
        第二句：凭阴阳如反掌保定乾坤
        诸葛亮这时候已经近乎“妖”啊！“凭”、“阴”连续两个脑后立音，把那种潇洒劲发挥到极致。
        第三句：先帝爷下南阳御驾三请
    “下南阳”的“阳”字有一个长腔，一下子给人是一种对当年的回忆，也表达了对刘备的思念。
        第四句：算就了汉家的业鼎足三分
    “算就”两个字非常低沉，往下砸，充分利用胸腔共鸣，表达了一种对自己谋划的肯定；“三分”的“分”用了个喷口，进一步的强调事实与我的算计一模一样。
        第五句：官封到武乡侯执掌帅印
    “封”和“到”两个字有一个小耍腔，往上钻一下，有点骄傲的味道。“执掌帅印”四个字很稳很满，表明自己如今位高权重。
        第六句：东西战南北剿博古通今
    “东西战南北剿”唱得有一种蔑视一切的味道。“博古通今”的“古”字又耍了一个腔，很圆很满，主要是为了衬托后面的“今”字；“今”又用脑后立音，唱的轻还带着波浪音，显得这些战绩都信手拈来，小case而已。
        第七、八句：周文王访姜尚周室大振，俺诸葛怎比得前辈的先生
        这好象是谦虚，其实是自比姜太公。“大振”的“振”字，由弱到强，后面又甩了两下，这是一个要啃好的地方。（啃好，就是演员通过唱腔的耍味、劲头、长腔等引起观众鼓掌叫好）
        第九句：闲无事在敌楼亮一亮琴音
    “闲无事”唱得很松很随便，诸葛亮现在虽然命悬一线、背后空城，但仍然表现的很轻松，他还要弹弹琴。“音”字唱的很跳跃很灵巧，也是突出镇定。
        第十句：我面前缺少个知音的人
        这句有点调侃司马懿的味道，不晓得你司马够不够做我的知音。全句松弛，就“知”字耍了一下。
        京剧是以字行腔，所以唱词和唱腔的设计都是一个字一个字抠的，非常讲究。老人们都说“听戏”，为什么？因为闭着眼，你就可以听得出“戏”来。

         《二六—我正在城楼观山景》
        杨宝森录制唱片 http://www.tudou.com/programs/view/ieCcR4NFgEU/
        杨宝森现场演出录音（音配像版）http://www.tudou.com/programs/view/Yc-piw6eauE/
        马连良（音配像版）http://www.tudou.com/programs/view/2Y_kZfsn3TQ/
       

        唱词：
        诸葛亮　　（西皮二六板）　
        我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。
        旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。
        我也曾差人去打听，打听得司马领兵往西行。
        一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭。
        你连得三城多侥幸，贪而无厌又夺我西城。
        诸葛亮在敌楼把驾等，等候了司马到此谈呐～谈、谈谈心。
        西城的街道打扫净，预备着司马好屯兵。
        诸葛亮无有别的敬，早预备下羊羔美酒，犒赏你的三军。
        左右琴童人两个，我是又无有埋伏又无有兵。
        你不要胡思乱想心不定，来、来、来，请上城来，听我扶琴。

        唱段赏析：（根据杨宝森录音版分析）
        在诸葛亮第一段【西皮慢板】唱完之后，司马懿有段唱：
        司马懿（西皮原板）：
        坐在马上来观定，城楼上坐的是诸葛孔明。
        左右琴童来捧酒，打扫街道老弱残兵。
        我本当传将令杀进城，
        众人（同白）：杀！
        司马懿（白）：且慢。（西皮摇板）：
        又恐怕中了他巧计行。
        你的计策休瞒我，棋逢敌手一样人。
        司马懿这段唱之后，紧接着诸葛亮唱了这段【二六】。相比较第一段的【西皮慢板】，这段【二六】更加是家喻户晓，耳熟能详。这段唱，诸葛亮更加故弄玄虚，故意摆出一副“挖下深坑等虎豹，撒下香饵钓金鳌”的姿态。我们来仔细分析一下这段唱腔。
        第一句：我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷
        “观山景”在唱的时候是：观山～呐呃～呃～呃～呃～景，为什么要加这个虚字，主要是“山”的韵母是“an”，开口音，很难连贯的转换到“景jin”这个闭口音上，加了个“呐～”归音归到韵母“呃e”，这就使得口型连贯，不突兀。
       “城外”的外字也可以说一下字头字腹字尾：“u~ai~i”，最后字尾归音一定要到“伊～”，这才显得考究。“乱纷纷”的第二个“纷”有个小小的喷口。
        第二句：旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵
        这一句最巧妙的就是“却原来是司～”突然有个小停顿，这个停顿只有半拍，然后是“马”的一个小长腔，“发来的兵“的“发”字又落在了板上。这么一个处理，立刻让唱腔很有俏皮劲。
        第三句：我也曾差人去打听，打听得司马领兵往西行
        “曾”有个下沉的胸腔共鸣。两个“打听”为了避免重复，第二个“打”就向上一挑。“领兵往西行”唱出来是：领～呐～兵～呐～往西～伊～伊～伊～行，立刻就很跳跃。
        第四句：一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭
       “一来是”和“二来是”这六个字，处理的非常巧妙，“二来是”的“来”是滑着上挑。
        第五句：你连得三城多侥幸，贪而无厌又夺我西城
        “三城”仔细听可以发现这里有一个技巧：搓板，“三”字是落在板上，按照正常节奏“城”应该是落在“眼”上，但城并没有在眼上，而是让了一个半拍，在眼起的时候才出来。就这么一个非常微小的节奏变化，就给听众“咦～”怎么这儿似乎哪里不一样。在那个年代，想再听究竟哪里不一样，得！下回买票再来！“贪而无厌”的“贪”字，有一个加重、下砸的胸腔共鸣，表示说司马懿，你也太狠了。“西城”是“西～呃～呃～呃～城”，西字后面的“呃呃呃”这个修饰音不能不唱高了，唱高了范就不对了。
        第六句：诸葛亮在敌楼把驾等，等候了司马到此谈呐～谈、谈谈心
        这一句又恢复到诙谐幽默的状态，调侃的语气。“谈呐～～谈～谈谈心”这几个字要沉而松，调侃的味道才能出得来。
        第七句：西城的街道打扫净，预备着司马好屯兵
        这句延续上句的风格，没特别的。但要很稳，主要为下一句铺垫，好象要说笑话前故意装得一本正经。
        第八句：诸葛亮无有别的敬，早预备下羊羔美酒，犒赏你的三军
        这句是非常俏皮的一句，所以有很多精心设计的小腔。“无有”唱“无～喔～有”，很轻松，两手一摊的感觉。“别的敬”的“敬”是个上滑音，后面又紧跟着个“早”也是个上滑音，一下子诙谐的感觉就出来了。这还不够，“羊羔美酒”的“美”字，先上滑，然后紧跟两个擞音，调戏的味道越发浓了。“三军”唱“三～呐～军”，三军本来是很严肃的，中间还耍了一下。因此这一句，非常俏皮，味道十足。
        第九句：左右琴童人两个，我是又无有埋伏又无有兵
        “人两个”唱“人～亮～go～”，“两”字为了强调，特意处理成第四声，然后再上挑一下，表示轻蔑。两个“又”也是强调。“埋伏”也有个搓板。
        第十句：你不要胡思乱想心不定，来、来、来，请上城来，听我扶琴
        “胡思～乱想～”是故做诚恳状，所以唱的比较满。后面又加“来～来～来～～～”，“请～上城～恩～恩～恩，来～唉～唉～～～”都是比较调侃的，“听～我～哦～哦～哦哦哦～～”突然一下子诚恳起来，“抚～u～u～”有个小修饰音尾巴，主要为“琴”做肩膀，全段最后一个“琴”字也是最长的一个腔，但不耍腔，唱的低沉带有内劲，要表面诚恳，内藏杀机。
       这段唱一句跟着一句，节奏不是很慢，但其中的唱腔处理技巧非常多，也非常非常好听。