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【转载】梅派代表作《宇宙锋》反二黄慢板唱腔赏析(梅一辉)

(2016-06-09 09:05:14)
分类: 图文:表演与伴奏

【转载】梅派代表作《宇宙锋》反二黄慢板唱腔赏析(梅一辉)

    《宇宙锋》是众所周的梅派高难度经典剧目,有人形容这是梅派研究生水平的戏,这出戏在梅

兰芳大师生前十分重视,一改再改。其“修本”反二黄中的表演意境,其独特的抽象写意手法,不

但演员表演水平要高,观众欣赏理解也要有相当的水平才可呼应。梅大师讲:“我承认在我一生所

唱的戏里边,《宇宙锋》是我功夫下得最深的一出”。这段反二黄是全剧的主要唱工部分,老路子

是要唱八句,原词是:“我这里假意儿懒睁杏眼,摇摇摆摆摆摇扭捏向前。我只得把官人一声来

唤,一声来唤,我的夫啊!随儿到红罗帐倒凤颠鸾。猛然间睁眼看天昏地暗,有许多冤鬼魂站立在

面前。那边厢又来了牛头马面,玉皇爷驾瑞彩接我上天”。梅先生说:“大凡八句的反二黄,我们

习惯上总把长腔安在三、四两句上的,五、六两句的身段和腔调,就平淡无味了。我每次唱到这

里,观众听了往往显出一种沉闷的样子”。于是梅先生就把五、六两句“猛然间睁眼看天昏地暗,

有许多冤鬼魂站立在面前”删掉了(后来又把“随儿到红罗帐倒凤颠鸾”这一句斟酌改成“随我到

闺房内共话缠绵”)。梅先生说:“这一段的唱词和表情,是赵艳蓉借着装疯跟赵高大开玩笑,尽

情发泄了胸中的怨恨和不平之气。表面上是一派喜剧的形式,骨子里隐藏着悲剧的本质。整段反二

黄的做工,宜乎缓慢而沉着。”梅先生这段唱腔经过千锤百炼、精雕细刻,已成为不可随意更改的

经典,他的这段唱堪称炉火纯青,到了神化的境地。    

    童芷苓天性聪颖,好学不倦,她继承流派(荀派)而不囿于流派,人评她有荀(慧生)髓、兼

梅(兰芳)香、融秋(程砚秋)声,演戏以人为先,讲究性格刻画,生活气息浓。童芷苓对《宇宙

锋》也是费尽心血的,她告诉她的学生,《王熙凤大闹宁国府》这么大的戏他十五天就搞定了。而

二折《宇宙锋》却耗费心思数月之久,可谓步步为营。童芷苓的《宇宙锋》有一些不同于梅大师表

演的处理方式,例如“修本”一场赵艳蓉穿白帔而不穿黑帔,她认为穿白帔比穿黑帔显得较为年

轻。这样,秦二世看到的“灯光之下一美貌佳人”较有说服力。还有当唱到“抓花容……”时,她

有一个由下场脱帔改为当场脱帔的动作,这个动作改得合理、巧妙、干净、紧凑又富于舞蹈化。还

有一些细微动作设计,如在赵艳容说“爹爹你是怎样回覆圣旨”这句话的前面加【撕边一锣】锣

鼓,十分合乎其情绪的转变。童芷苓在继承梅派艺术卓有建树,连我们梅艺会年龄最小的会员周琛

都看出来了,他说:“说起童芷苓的最大功绩,知情人都会道是她对梅荀两派的融合交汇作了有益

的尝试并取得不斐的成绩”。杨荣环是兼宗梅、尚两派的旦角演员。杨荣环的演唱,既有梅派甜润

圆亮、流畅舒展的特色,又不乏尚派刚健高亢、酣畅奔放的品质,形成特有的刚柔相济、清新明快

的艺术风格。擅演剧目有《乾坤福寿镜》、《银屏公主》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《贵妃

醉酒》、《霸王别姬》、《宇宙锋》等。1976年在天津京剧团改编、主演了全部《宇宙锋》获天津

市推陈出新剧目汇演一等奖。杨荣环先生是位了不起的京剧改革家,他的表演风格因其有尚派深厚

的功底,舞台场面热烈效果奇佳,这同一出梅派名剧《宇宙锋》,杨荣环与童芷苓演来相比较,童

是重在“情”,而杨是重在“疯”,同为梅大师弟子所演出来的却有著不同风貌。

    下面将梅兰芳和童芷苓、杨荣环的这段反二黄慢板唱腔并列列出,以便对照鉴赏。(这里省略

了曲谱对照表,因为这个表无法传上来)

    “我这里假意儿懒睁杏眼”这第一句上半句平稳推进,为整段唱铺填了“宜乎缓慢而沉着”的

基调。这里有几个小腔,显得比较有激情,恰当反映了人物内心世界的不平静:2我565 531、2假

3565 53、2儿.34 | 633 53ˇ022。学唱者应充分注意到这一点。

    童芷苓在第一句下半句的行腔有几个小小的点缀,使之更有生气:2565 531ˇ562 530、

32.321、7622706,且完全没有脱离该段唱腔的整体风格。看得出,杨荣环在这段唱的行腔风格上

与梅派极为一致,虽然在润腔上稍有不同,例如,梅唱为2我3565 53(21),他唱为2我5  

5321,梅唱为2懒565 31 他唱为2懒5 531,稍有简化,但完全没有脱离该段唱腔的整体风格。

    “摇摇摆摆摆摇”组词特殊,唱腔设计技巧也非常高超。三个阳平的“摇”用了三种唱法,第

一个用中州韵的“高阳平”唱法,第二个是湖广音降调唱法,第三个是京音正调唱法。三个上声的

“摆”,第一个“摆”为中州韵的“高呼猛烈强”唱法;第二个“摆”为京音正调唱法;第三个

“摆”为湖广音的降调唱法。童芷苓、杨荣环在“摇摇摆摆摆摇扭捏向前”这句唱腔上有好几处精

彩的点缀:53.526、51632、30676   25.643、21532,听来很有口劲。

    梅先生说:“第三句‘我只得……’下面,连着两个‘一声来唤’。这种唱法,有人称之为

‘节节高’。其实是个回龙腔,经我把它略为变动过的,跟‘节节高’完全不相同。”

    “我只得把官人一声来唤”这一句有几个“亮点”,梅先生唱得非常“亮”:2我1 5321、

0123 56563、2一565 31ˇ5声62 3,这里的高切入腔很有力度。这第二个“一声来唤”,梅先生用

了“双拉腔”,即用了两个整板的长音(1和6),在【反二黄慢板】这个板式中设计“双拉腔”,

在梅派全部反二黄板式中,这是唯一的。童芷苓在这句唱腔中加了几个高切入腔,增色不少。杨荣

环又有几处显示出其“稍有简化”的特色,例如梅唱1来212   3233 2 ˇ3 5,他唱成1来  

3233   2 ˇ3 5。

    “随我到闺房内共话缠绵” 这句原为“随儿到红罗帐倒凤颠鸾”,后来斟酌改掉了,但唱腔

没有变化。杨荣环则将“随儿到红罗帐倒凤颠鸾”改成“随我到红罗帐共话缠绵”。这里的

“到”,很有激越感,显示出赵艳蓉在存心捉弄赵高:3到.523 | 3505 53066 53.526。童芷苓对

“缠绵”的“绵”有两个小腔处理很有特色:7225、16553、14.323。

    “随我到闺房内共话缠绵”这一句下来原有被删掉的两句:“猛然间睁眼看天昏地暗,有许多

冤鬼魂站立在面前”,现根据台湾票友李泽浩先生1998年10月12日演出本,将这两句的唱腔刊出,

供参考(李先生这两句唱词略有不同):6猛   6(32) 1然1   61 | 2间   203    12 |

  7(17) 622   6276 | 5.6   2323   5053.561 | 5(6.1 6543   2643   2356)| 2只5  

321   1觉61   2得34 | 3   322 102   1.2323 |11(1243   2351   65356 | 2.213   212  

2.1656   4563)| 5天5   356   5昏2   3(212 | 3521)6地.1   235   2532 | 2暗1

(2351   61516532   1235)| 2有2许   231   5多2   3(212 | 3521)3冤   3鬼21   1魂265

| 1站.2   325   2立31   6在 | 6(.76765 32765672)6厅   6 | 6   260536   5632 | 1前

610   02   36   43 | 2325   601   21532   102123 | 2 2

    “牛头马面”的“牛”是阳平高唱,落5音,这是梅先生经常采用的字腔处理方式。有人曾建

议用低唱法,如何低唱,我估计是这样的:2牛5   3 1   2头321.2   3 0 |。如果这样唱,估计

不大会有人接受。

    《宇宙锋》【反二黄慢板】是梅派的经典唱段之一,每一个梅派艺术爱好者应当对这一唱段加

以熟悉、研究、领会。以上浅见,供参考!

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