为之修补。其一句高腔中，接口竟达三处之多。及成品出，李鸣盛夫妇极感录音师，其夫人尝云：

“老李追悼会上，定放此《昭关》。”后此盒带发行，人皆惊于李之技艺。天津中国大戏院遂请李

演出《失空斩》。自[引子]“四轮车”处，倒彩已起。自此而终，不绝于耳。后观众兴起，动辄迁

怒于人，凡配角、乐队，莫不得倒彩者数。演毕，观众围门，不放李行。戏院不得不偷启侧门遣李

遁去。据言此门乃运货者云。  

 　　朱建中曰：“时下观众有欣赏误区，其心难静，多追求音响刺激耳。”崔洪曰：“曩者观众入

剧场，盖为观故事而来；今离合悲欢，电视尽有，一夜可得故事十七八，何劳更入剧场乎？凡入剧

场者，太半为宣泄而来也。”  

　　余之出入证件陨地，为朱建中所得，归余，曰：“失落腰牌，可回转不得南朝也。”盖用《挡

马》故事也。  

 　　朱建中云：张派胡琴特色之一：横（去声）。  

 　   朱建中辨张金铭、马长生优劣，曰：“马之演奏少个性。倘使金铭唢呐‘掌杆’，长生辅之，

绝佳！至于三弦，长生当避席金铭也。”  

　　朱建中曰：“唢呐换气，细聆则可察之。而金铭好强，久不换气。日积月累，至于患疝气，不复能为此矣。”  

 　　康健歌摇板尺寸极坠。某日朱建中谓康健曰：“汝知有逗号句号乎？”康不知所谓。朱曰：

“摇板有逗号，有句号。汝所歌者，半句便点一句号也。”又，朱建中曰：“如使康健操相声业，

任彼段子如何精彩，康说之绝无彩头，盖不知顿挫节奏也。”   

　　朱建中云：杨荣环音准最佳。昔日众人争奇斗艳，至杨荣环，曰：“吾歌一曲，令其全在调门

之下。”其歌视胡琴果然一律低半音，决无低昂。朱自称尚存此录音。又，崔洪曰：当日杨荣环录

《别姬》，方歌二字，便曰：“三弦不准。”众人惊诧不已。  

        京剧演员每念白字。实则尔曹未必不知读音，但沿袭旧例耳。如张君秋《西厢记》歌“惆怅”

之“怅”如“帐”，赵秀君袭之。某戏迷致函为之更正，实则赵固知“怅”之读音，此信反使其不

知所从。某日录《西厢记》，竟致一歌“帐”，一歌“怅”矣。又《西厢记》之“月晕”之

“晕”，杜近芳读如“昏”；“酬和”之“和”，杜读如“何”，刘淑云因之，亦非不知其本音

也。  

 　　《西厢记》莺莺每以“张郎”称张珙。某日赵秀君之北京，见蟑螂甚多，皆以韵白“张郎”呼

之不绝。  

 　　某公为《西厢记》新撰“睡沉沉”一段唱词，康健谓赵秀君曰：“沉沉二字，第二字当轻于第

一字，乃显睡意。此事孺子皆知之也。”须臾又云：“凡我所知者，皆孺子所知也。”  

 　　丑行洪军曰：“康师傅主观能动性极强。自有主见，旁人批评皆不能入耳，无论入心矣。”又

曰：“康健命运通达。初，康于青年团中，几于失业。忽逢‘百日集训’，凡雷英之戏，小生皆用

康，师刘雪涛。大有一人之下，万人之上之势。雷后则傍赵秀君，又师叶少兰。此皆缘当政李公之

力也。”  

 　　雷英为张君秋关门弟子。后雷以故离华，赵秀君欲拜张君秋。张因李公引见，不得不然，关门

二度。或曰：“赵秀君天赋颇佳，惜灵性平平，成就仅此耳。”  

 　　胡琴垫头，赵秀君不时亦歌之，此其病也。又，琴谱每与歌谱异，然赵秀君之歌皆随琴声婉

转，不能自主。朱建中曰：“使余但奏歌谱而不奏琴谱有时，或可救其弊。”  

　　谚云：“人移则生，木移则死。”天津青年团月琴吕景善，初工小生，至于不能台步。后攻月

琴，现为二级演奏员。今孟广禄之戏，皆用吕之京胡。又，余闻鼓师崔洪，入戏校前曾习京胡。  

 　　崔洪与朱建中闲谈曰：“京津沪三地，月琴风格迥异。沪以细腻见长，其音亮丽；京以圆润见

长；沽上则硬拙。”  

        或嫌武场聒噪，崔洪曰：“吾侪已安之。然入迪斯科舞厅，则心悸不堪。”朱建中曰：“汝试应节舞之，当无恙。”  

 　　《游龙戏凤》一剧，朱建中极推马连良、张君秋，云：“个中流水板，张学津久欲学之而不

成。”崔洪曰：“事在天子，文之曰戏凤。若在黔首，则耍流氓矣！”朱建中又曰：“目下舞台此

剧，皆凤戏龙也。”  

 　　谭富英张君秋合作之流水。朱建中谓小谭心板颇差，而张氏绝佳。洪军曰：“谭门与人对唱流

水，开口第一字每将尺寸坠下。”  

 　　琴票贺国钧，李慕良弟子也。多用反弓，而听之不觉，人亦叹服。  

 　   崔洪曰：“《金山寺》之把子，余所见极品，乃王维良与刘秀荣也。”言已复称王维良者三。  

 　　叶少兰尝教康健曰：“小生手势，多中指与拇指相贴，汝则多食指与拇指分离，有如‘八嘎’

也。”  

　　朱建中曰：“梅派之起音落音极有讲究，张则化之，故学者当张面梅底。譬如书法，先真后草

也。迩来王蓉蓉颇重此道，前此尚不尔。”  

 　　李宏图演《西厢记》之张生。崔洪私谓人曰：“吾与宏图交厚，然平心而论，宏图扮出来便不

似。”朱建中曰：“宏图之音太媚。”又曰：“宏图演戏不苟，然观者每觉其随意，奈何！”  

 　　崔洪曰：“以宏图之嗓音扮相，改工青衣绝佳！”此语余亦闻之卢松，曰：“宏图水音甜音极

美，改工青衣必妙。”  

 　　洪军曰：“江其虎响排绝佳，而彩排不若响排，演出不若彩排。”  

　　崔洪曰：“杜近芳素多粗口，然每一登台，东方女性魅力毕现，无人可及也！”  

　　曩者朱建中酒醉驾摩托车，背琴匣，行于外环线。屡为警察所止，朱恐其嗅其酒气，乃佯为哑

子。然验其琴匣，辄释之去。盖疑为火枪也。  

 　　洪军曰：“汪正华、钱江献《沙桥饯别》一剧于沽上。余饰太监，立汪侧。俄顷汪氏目余，以

手暗之其喉，复做茶瓯状。余知其欲饮场，乃偷取茶壶与之。汪氏以袖掩面，不意手颤不已，至于

不能卸其髯口。余乃为之卸髯于唇下，饮之，复为之佩髯。方拟携壶下场，而执壶之腕忽为汪氏所

扼，始悟汪氏欲置壶案上。无何果复饮之。”  

 　　众人议曰：“赵秀君以散板最佳，此亦性格使然也。”  

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    反客生据说是这位：http://baike.baidu.com/view/2113932.htm

       程滨，字子浔，号矫庵先生。当代著名青年诗人。1978年1月22日生于天津，祖籍山东郯城。

2000年毕业于南开大学中文系，师从叶嘉莹先生，研习古典文学，掌握了濒于失传的诗词吟诵，

深受叶先生器重。诗词佳作颇丰，收入《矫庵语业》。曾应电视剧新版《红楼梦》剧组之邀，为演

员讲解红楼诗词。《颜真卿》剧组也曾邀其为之指导，并录制片头诗词吟诵。现为天津市南开中学

语文学科一级教师。

       平生嗜戏，初工老生，后主工叶派小生，其余诸行当皆有所成。嗓音洪亮，韵味浑厚。其对艺

术之执著，在票界享有美誉。组建南开中学京剧社，携学生组织专场汇报演出。常演剧目有《打侄

上坟》、《周仁献嫂》、《连升店》、《辕门射戟》、《连环计·小宴》、《珠帘寨》、《击鼓骂

曹》、《铁弓缘》、《霸王别姬》，等；曲艺亦有成，代表作相声《卖挂票》广为传颂；年少多

才，书法、古琴等为之所好。

       弟子二人，均就读于南开大学。