文 徐云鹏

    “小姐小姐你多丰采,君瑞君瑞你大雅才……”

    一听到这委婉动听、轻快优美的《红娘》唱段, 人们立马就能想到素有“活红娘”之称、当前我国京剧舞台上屈指可数的继承荀派艺术的代表人物——宋长荣先生。

    宋长荣是1961年正式拜荀慧生为师的。由于虚心刻苦地学习,获得了荀派艺术的真谛,在唱腔、水袖、眼神、台步等方面,均有较深的造诣。宋长荣虽师承荀派,却又善于博采众长,精于探索、创新,逐步形成了自己的独特表演风格,丰富和发展了荀派艺术。宋长荣的演唱, 吐字清晰真切、运腔柔媚,调门虽然不高,但能在曲折低回中另辟蹊径。他的演唱, 板头灵活, 尺寸多变, 特别讲究节奏与速度的对比,对旧有板腔规格能够有所突破,唱来流畅清新。

    笔者在省长荣京剧院从事京胡、京二胡演奏已有三十五年之久,参加过宋长荣所有大小型的演出伴奏,参加了宋长荣主演的电影艺术片、电视艺术片、唱片、磁带的全部拍摄和录制。特别是参加伴奏的《红娘》一剧, 创造了演出两千余场的惊人纪录。而对其经典唱腔演变、加工、提高的过程,  以及对唱腔的气口、力度、顿、挫、快、慢的恰当处理,乃是知情者和参与者。

    作为京剧伴奏,了解剧情、熟悉唱腔,处理好舞台节奏和演唱节奏，掌握不同演员的不同演唱风格（流派），达到演唱风格和伴奏风格的和谐统一，应该说是对演奏者的基本要求，也是演职员的职责。

    《红娘》一剧是荀派的代表作，是根据《西厢记》改编而成。宋长荣在这出戏的唱、念、表上，是下了苦功的，也是他追摹、学习、继承上较为成功、影响最大的剧目。该剧的唱腔囊括了荀派的以下特点：

    1.开唱无过门，直接由锣鼓开唱。

    2.尾音在过门中轻轻与其揉合。

    3.节奏灵活，快慢的设计突出了人物的情感。

    4.为使人物与生活拉近，在唱腔中加入许多虚字。

    “叫张生隐藏在棋盘之下”【西皮流水】唱段，是《红娘》一剧中的经典唱段。讲的是张珙深夜至花园与莺莺约会，正遇红娘取棋盘前来，遂隐藏在棋盘之下，被引领至花园与莺莺相会。因为是一边唱，一边舞动棋盘，俗称“棋盘舞”。宋长荣每次演出到此处，观众均能爆发出热烈掌声和欢笑声。他演唱时注意的是节奏的尺度，虽要欢快，又不能快而毛糙。快。慢、轻、重有张有弛，宋长荣掌握得特别到位。

    “叫张生隐藏在棋盘之下，我步步行来你慢慢爬”。

    “叫张生”将节奏稳住，不要太快，“张”的字头慢出，“生”的尾音有一个向下的搭拉，但不是太明显。“隐”字注意归音，“在”字也有一个小搭拉音。“我”的字出即有一个上滑，要唱得轻巧，声音如同抛上去，“步步”上扬着唱，“行”是一个俏皮的上滑。伴奏时“叫张生”三个音要拉得饱满，“生”字、“在”字音要轻轻下滑，“我”字、“你”字要拉得短而干脆。

    “放大胆忍气吞声休害怕，跟随我小红娘，你就能见着她。”

    “忍气”节奏稍撤，“忍”字要慢出，并用气托得深而重些，尾音要归音，“气”字要晚出，“吞”的字头要明显，字音的过程不要快。“休害怕”节奏再慢些，字的过程充分唱清楚，旋律掰开，“害”字的收音要有力，“怕”字出后即快而轻地收住。“跟随我小红娘”要唱出音符感，不要连着唱，稍顿着点唱，特别是前三个字要顿得轻而巧。“就能见着她”之前的气息是促吸，而后节奏要催上去，后面的节奏恢复原速。伴奏上“忍气吞声休害怕”慢下来，要稳，要随着唱腔一字一音，一直持续到“跟随我小红娘”都是平稳，要用“逗”的方法，“就能见着她”节奏推上去，恢复到之前的速度，前后形成强烈的反差对比。

    “这也算是一段风流佳话，听号令且莫要惊动了她！”

     “这也算是一段”沿着前面速度，“风流佳话”逐步慢下去，“佳”字音要立起来。“号”与“令”之间，“且”与“莫”之间均有一个偷气，“要”字的“6、7、6、5”四个音都要用力顿着唱，使旋律有颗粒感，同时也是因为快要结束而坐住节奏。“惊”要流畅，“动了”二字要快出快收。“她”的字头要清楚、果断，不拖拉。伴奏时随着唱腔的起伏变化而变化，“要”字的“6、7、6、5”四个音要有力度，要干净。“惊动了她”的“了”唱的是“3”，演奏时拉为“3561”，“她”是“5”音要收得饱满、实在。

   （摘自徐云鹏著《我为“活红娘”操琴——浅析宋长荣荀派演唱艺术》）

    此文无法全文下载，遗憾！