（一）释题

 首先解释题目，戏曲《游西湖》我小时候看过，记得全称是《贾似道游西湖》，因其主角是李慧娘，所以后来叫《李慧娘》。关于李慧娘的故事，不少戏迷都很熟悉。最早见于明代瞿佑的《剪灯新话 · 绿衣人传》，及冯梦龙的《喻世明言 ·木绵庵郑虎臣报冤 》等小说中。最早把小说编演成传奇故事的是明代的周朝俊《红梅记》，原来故事结构比较松散。解放后，著名编剧马健翎先生经过改编， 突出了李慧娘与裴瑞卿之间的爱情主线，把人间悲剧借用鬼魂与活人团圆，采用虚幻的表演手法，若即若离，美轮美奂，从而展示了一对恋人对爱情的忠贞，对个人理想的宿求。因剧情由贾似道游西湖引起，所以将剧目定为《游西湖》。最早在秦腔舞台上演出，引起好评。至此，秦腔剧本影响很大，全国许多剧种纷纷改编移植。京剧名旦赵燕侠将原剧更改一个字，起名《红梅阁》。胡芝风把它搬上银幕后，又更名《李慧娘》。

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  中国戏剧梅花奖得主、秦腔名家齐爱云领衔《游西湖》展示秦腔绝技“喷火” 

    秦腔《游西湖》剧情简介：南宋时，御史之女李慧娘与太学生裴瑞卿一见钟情，互托终身，奸相贾似道羡慧娘貌美，强纳为妾，李、裴西湖相遇，船头互诉衷肠，贾窥其情，盛怒回府，一剑刺杀慧娘。又命家奴诱裴生至贾府欲杀害之，慧娘阴魂不散，怨气腾腾，九天玄女怜其不幸，差土地神赠阴阳宝扇与裴相会，慧娘魂返贾府，星夜救裴逃生，并严惩了奸相贾似道。这出戏与其他剧种的名字虽然有别，但剧情基本一样。

    《游西湖》演绎的故事有鬼魂复仇的情节，宣扬“因果报应”的色彩相当浓重。李慧娘死后变成孤魂野鬼，满身白衣，四处飘荡，但丝毫不令观众有阴森感觉，反而让人同情，鬼也能体现出美感，这是在鬼戏中极少见的。

        此剧以“鬼怨”和'"放裴“（也叫“杀生”）、“救裴”三场尤为精彩。本文视频中，只欣赏《放裴》一折。

（二）《放裴》一场看什么？

     《放裴》一场在《游西湖》的后半场。《放裴》两个字字意很明了，乃解救裴瑞卿之意也。有些剧种叫《杀生》，也点出了贾似道派人要追杀裴生的意思。

     李慧娘死了，成为冤魂，贾似道派人也要追杀裴生。这对恋人一个是鬼，一个是活人，在这里怎么延续他们的“人鬼不了情”？李慧娘以一缕幽魂轻盈飘逸的上场，她要到贾府找出裴瑞卿，倾诉自己的冤枉，把自己的一切遭遇告诉他，还要救出心上人，这看来是无法实现的幻想。不过，依靠戏曲所独有的“超实现”手法，使他们得到团聚。大概是贾似道做事太猖狂，李慧娘也实在死的太冤，终于感动了“上天”，派土地神（一些戏中是判官钟馗）赠她一把阴阳扇。

     这把阴阳扇在戏中成了李慧娘手中所拿道具，两面呈不同色彩。用它，可以把惊死的裴生救活；用它，可以使没有生气的阴魂口吐红火；用它，可以使追杀裴生的歹徒被烧得七窍出血……。一句话，这把宝扇成全了他们的人鬼不了情，把个敢爱、敢恨的复仇女神立于舞台中央。

    众所周知，川剧中有“变脸”，秦腔中有“吐火”，这“吐火”可谓秦腔之一绝。“火彩”有多种表现形式，《游西湖》里的用法是演员从口内喷出松香粉，点燃对方手持的火把，点燃起“火彩”，为秦腔《游西湖》一剧中专用。其做工讲究，有直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹等十余种不同火彩。吹火技术比较难掌握，一般演员少者只能吹三、五口，多者可吹十来口，极个别的优秀演员可喷三十多口。在吹火上。还可吹出“二龙戏珠”、“一串铃”、“八仙过海”、“满堂红”等名字好听的绝技。

（三）八大剧种《放裴》一场视频欣赏

    下面小宝选了八个剧中《放裴》一场演出视频，只有两个是我截取，其余都是从网上选的，因此没有严格限定在《放裴》一场里。例如，第一个视频就包含了两个场次（鬼怨和杀生），其余视频或多或少，也有这种情况。

    在这场戏里，只有三个角色，除李慧娘、裴生外，还有一个追杀裴生的武生演员，也勾着一副阴阳脸脸谱，也必须使劲全身功夫，为饰李慧娘演员配好戏。当然，饰演裴生的演员也要展示甩发功、吊毛、僵尸等一系列高难动作，才能使满台生辉。

1、秦腔：《鬼怨·杀生》经典折子李梅（四大名旦之首）（流畅）

2.京剧：《 红梅阁》放裴一折 (熊明霞金喜全主演)_

3、晋剧：程玲仙主演《游西湖》放裴一场 

4、婺剧： 《红梅阁》追杀

 
5、豫剧：《鬼怨》“放裴”一折(王素珍、邵洲) 

6、潮剧：《鬼怨·杀生》


7、越剧： 《红梅阁·救裴》 史济华 胡佩娣

8、川剧：《红梅记》 放裴

     最后，附上曾荣获第十五届小梅花金奖，并获得十佳称号的川剧小演员王裕仁（扮演裴生）在《放裴》中的视频，作为本文结束。

视频: 川剧高腔《放裴》片段 王裕仁（当时12岁）

                                  （2014年7月9日唐小宝初稿于洛阳）