我小时候在开封和平戏院看关灵凤的《桃花庵》（戏报上用的是《齿痕记》），开始还是从张才“游庵”唱起，一直演到明伦堂“认子”止。当时演出由关灵凤扮演小道姑，侯秀珍扮演窦氏，谢顺明扮演张才（同一出戏中，后来改扮其子张宝玉）。这是老本，小道姑陈妙善是第一主角。好像并没有所谓“撒瓜子”（张才虎丘山赶庙会时，小道姑在楼上，故意向楼下的张才撒瓜子，有调情之意）的情节，戏的后半部分那个关键角色老妈子似乎叫“王三思”，而不叫“王桑氏”。这个本子和评剧《桃花庵》结构差不多。而时隔不久，到工人戏院看王敬先的《桃花庵》时（她扮演窦氏），开始“游庵”一场已被删去，戏从窦氏“站门楼”开始，王三思也改为王桑氏了。倘若有人认识这两位艺术家，不妨咨询一下她们，看上世纪50年代《桃花庵》是不是有两个演出版本。

     这部戏那时就很火，因为戏的后半部分，戏剧矛盾突出，一环扣一环，情节非常吸引人。再者行当齐全，除没有花脸外，其他行当一应俱全，且各有各的俏头。同时戏的主题张扬了人的真善美，人与人之间的宽容和理解，拿今天的话说，就是构建和谐社会，所以观众特别喜欢。

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崔兰田、崔兰玉《桃花庵·盘姑》剧照

     现在豫剧舞台上演出《桃花庵》，多采用高连山的本子，戏的开始从“站门楼”演起，加强了对人物内心活动的描写。

     本文请欣赏崔兰田和常香玉两位大师，分别演唱的“窦氏一阵泪双倾”唱段。她们同宗豫西调，在别的戏可能她们的演唱风格不同，但在《盘姑》这折戏中都扮演窦氏这个角色，从唱词，板式及唱腔处理基本相似，因此出来的韵味也非常接近，具有可比性。

     当窦氏从王桑氏手里得到丈夫张才的一件蓝衫，就穷追不舍追问张才的下落。在《盘姑》一场，窦氏将小道姑妙善诱至自己宅第，两人初次见面，她们之间的心理战就展开了：一个接连询问，想打听出丈夫的消息来；一个步步为营，生怕露出了破绽。窦氏依靠她的阅历广、城府深，干练与老道，最终小道姑的防线破溃了，说出来张才已在桃花庵病死了，于是窦氏如五雷轰顶，才有了“窦氏一阵泪双倾”这段唱腔。

     这段戏崔派有完整的视频，而常派只有音频，为了比较的客观性，本文选定了两位名家的音频进行比较，就是说，放在同一起跑线上开始。当然，绝无分出个谁输谁赢的意思。那还比什么呢？放在一起鉴赏，听她们在领会角色的异同，听她们在处理方式上异同，听她们唱腔韵味的异同，等等。就是听出来异同后，也不便明言，因为艺术的鉴赏从来无什么统一的标准，向来是见仁见智。

    细听她们的唱腔，从起腔“窦氏一阵泪双倾”起，到“你的鬼魂听”前两句，有起有伏，唱出了对丈夫去世的无尽悲痛，唱腔一哭三叹，时断时续，幽咽深沉，营造出悲凉的气氛。唱到“实指望出门去玩会，……你一去就无有影踪了啊”句，唱腔悲情中稍显平静，表达了窦氏无可奈何的埋怨与惋惜。当唱到“我今日盼来明日盼”，最终落空一句时，给人一种柔肠寸断，绝望与无助之感。这个唱段是豫剧哭段子之极品，无法与现在放大音量，哭的地动山摇的哭段子相比拟。

     正当窦氏拉着“小道姑到那人前面理”时，小道姑一不小心却哭出“我的娇儿啊”，情形峰回路转，窦氏一惊，很快恢复了老成持重的心态。既然寻花问柳的张才夫已死，可以既往不咎，而共同寻找下一代才是重中之重呀。于是引出了最后一段唱腔，此唱段已轻松多了，两人在共同的心愿之中达成相互的谅解，最后竟然结为姐妹。

     两位大师的《盘姑》唱段“窦氏一阵泪双倾” 各有千秋，无法横向比较。

一、崔兰田 “窦氏一阵泪双倾” 

豫剧《桃花庵》盘姑 崔兰田 崔兰玉 “窦氏一阵泪双倾”唱段

【匹配唱词】

窦   氏：窦氏一阵泪双倾啊，

               我的张才夫啊，你，你的鬼魂听啊，

               在家中为妻我怎样的嘱咐你，

               把妻的言语你全然都不听。

               实指望出门你去玩会，

               那料想你一去呀，你，你，你就无有影踪了啊！

               我今日盼来，明日等，狠心人撇我一场空啊。

               知情人恁往我家里看，看一看张才奴的相公。

               恨冤家不听我解劝，桃花庵死到你小道...啊，小道姑的手中。

               我恼上来，拉道姑往那公堂去送——

小道姑： 我哭——

窦    氏：你还哭的什么？

小道姑：我的师傅啊，

窦   氏：我的夫哇哎...

    （合）我的夫（师傅）啊！ 

窦   氏：  妇道人打官司我落什么美名？

                我手拉着小道姑，咱到那人前去辨理。

小道姑：你怎知俺出家人有满腹的苦情。

窦    氏：你这出家的人啊，

               你，你不该把凡心来动，

               作此事就应该天打雷轰。

小道姑：我心中有苦难张口，又羞又气面绯红。

               姐姐！当初相公苦求我，佛殿神前海誓盟。

               谁知他家有姐姐在，谁料他，

               谁料他身染病短命丧生，我妙善好苦的命。

窦    氏：人前辨理有何用，责道姑揭家丑我面上无容。

                怨相公你不该把人欺哄，抛妻子——

小道姑：瞒奴家——

    （合）你，你，你，你作孽也不轻啊！

窦    氏：十六年，空为你求神算命。

小道姑：十六年，空为你守尸祭灵。

窦    氏：眼望穿泪流干，谁怜谁疼，

小道姑：骂青春做戏人遗恨终生。

窦    氏：你看看死难短命的夫，

小道姑：悲切切暗责怪早死的魂灵。

窦    氏：事到此，

    （合）谁有眼泪再哭你，怨苍天——

小道姑：怪神灵——

    （合）你不把怨孽生，我的天哪，（合）哎——

窦    氏：我的天哪，

小道姑：我的娇儿啊，师傅啊。

窦    氏：我这里哭苍天，苍天不应，

               为什么，我哭天她哭儿红？

               事实使我明白到来情去脉，

               非是小道姑在庵内产生？

               奴的夫已死过，我莫责无辜。

               慢慢的盘问张门的后生。

 

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二、常香玉“窦氏一阵泪双倾”
   

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豫剧《桃花庵》盘姑 常香玉 马兰香 “窦氏一阵泪双倾”唱段

马兰香(1931--)女。原名尚兰香。河南新乡人。9岁拜豫剧名旦马双枝为师。改名马兰香。习花旦。12岁登台首演《双头马》《双玉私访》一举成名，被誉为“十二岁红”。18岁在兰州新光剧团桃粱主演。1956河南豫剧院成立，香玉剧社编为一团，长期与常香玉合作。1976年调河南豫剧戏校任排戏课教师，曾教授过《姊妹易嫁》、《游龟山》、《画龙点睛》、《拷红》、《三哭殿》等剧目。

【匹配唱词】

窦氏：

（唱）窦氏一阵泪双倾，我哭了声我的夫啊夫，

           你，你，你的鬼魂听啊！

（白）在家中为妻我解劝你，

（唱）把妻的言语，你就全不听，

           我劝你在家多把功来用。

           夫啊，你言说玩会已毕你就回程，

           实指望你出门会玩会，我怎能料到，

           你，你一去就无有影踪啊，

            张才夫你只管一死落干净，

            撇下了你的妻，我受孤零。

            窦氏女今天盼来明天盼，

            盼来盼去落了个空。

            我心中可不把旁人恨，我恨张才啊，唉！

            你白白死在了那道姑的手中啊！

            张才夫桃花庵这伤了性命，

            我恼上来把道姑往那公堂上去送，

小道姑：

  （唱）我——那狠心的姐姐啊！

窦氏：

 （唱）就有心把道姑公堂上去送，

            俺这妇道家打官司该怎么来应？

            哎！从今后小道姑该怎么面前立？

小道姑：

 （唱）我哭早死的师傅啊！

窦氏：张才夫啊！

小道姑：我的小娇儿啊！我的师傅啊！

窦氏：

 （唱）手携着小道姑到那人前面理，

            我怎么哭夫君她哭儿童？

            是是是，我晓得在情之中，

            莫非是小道姑庵中的相公？

            张才夫你死后我暂且家住，

            慢慢地盘问过我后辈的恩恒（音如此，字有待查证）。

    之所以崔大师的这段唱多用了一些时间，是因为她唱的节奏较慢，同时中间有小道姑诉说她如何受骗，及张才是如何死在庵中的唱段。                                                                                              （2013年7月22日唐小宝初稿于洛阳）