提到苏妲己，凡是读过《封神榜》的人，都会知道她是千年狐狸精变来的，变成人后是我国殷商王朝最后一位君主商纣王的宠妃。人长得漂亮，又能歌善舞，被称为“古代四大妖姬”之一。怎么说是“妖姬”呢？按《封神演义》的说法，这个千年狐精，受女娲之命来祸乱殷商的，所以纣王才变得如此怪戾，做出许多残忍的事来。 妲己整日缠在商纣王身边，酒池肉林，极尽荒淫之能事，导致了商纣的灭亡。当周人灭商后，在杀妲己时，连刽子手都被其美色迷住，不忍下手，愿替其死。难怪后人有诗这样评价她：“诸侯之女承恩露，玉帛金丝绣华服。美若九重天仙子，实为殷商亡国狐”！

http://www.chinapoesy.com/UploadFiles/Poesy/20101214_7ffb6128-5fa4-416a-a558-fca8c366ab35.jpg +  刘桂荣《哭剑》录音（含唱词）+  秦腔" TITLE="豫剧与山东梆子《哭剑》资料  +  刘桂荣《哭剑》录音（含唱词）+  秦腔" />

     殊不知，妲己开始并没有如此风流。她十七八岁时，差一点被她的父亲杀死，这正是本文将要介绍的故事。本文跨越了三个地方剧种，豫剧——山东梆子——秦腔，对其中《哭剑》一场做了搜索，写就了此文。

（一）豫剧《哭剑》是传统戏《前冀州》之一折

    豫剧《哭剑》由段梦龄整理，是《前冀州》之一折。1957年1月30日由长安书店出版。此折戏由西安市民众剧社首演。《哭剑》封面剧照由当时的西安民众剧社（豫剧）演员曹子道、马双枝、张凤云合演（1956年参加陕西省首届戏剧会演，演出《哭剑》获演出二等奖，曹子道获演员一等奖，张凤云获二等奖）。

     这个折子戏共5个人物：

苏  护……殷纣时代的冀州侯，年五十余；中  军……苏之部属：

妲  己……苏护之女，年十六七岁；苏  妻……苏护之妻，年四十许；郑  伦……苏之部将。

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     豫剧《前冀州》（一名《头冀州》）全剧简介如下（是从网上搜到的，我一字未改）：

     商末，殷纣王拜神，见女娲像顿生邪念，留诗庙前，得病回宫。
　 费仲、尤浑为了讨好纣王，进言纳冀州侯苏护之女妲己为妃。苏不允，题反诗于朝门，怒回冀州。纣王见诗大怒，差崇侯虎父子率兵伐之，被苏护之子全忠所败。侯虎之兄黑虎原与苏护深交，欲上关劝说苏护献女，关外遇全忠，全忠不言而战，被黑虎所擒，苏护闻讯气极，回府欲杀妲己，以绝纣王邪念。妲己抱剑哭诉，苏护不忍下手。部将郑伦夺令出兵，用哼水之术将黑虎拿获。后经西伯侯姬昌遣散宜生来说，苏护方献女进宫。

     又名《头冀州》。《河南传统剧目汇编》豫剧第十六集收有苗喜臣口述本。事见《封神演义》第一回至第三回及《武王伐纣平话》。其中《杀己》一折有“三梆子还原”（也叫“杀己调”）的专用唱腔。做工也很有特点，是旦行中最难演的戏。另外《杀己》《五关》《佛手菊》是老八本中笛牌子最多的戏。豫西三张（张福寿、张小乾、张同庆）演苏护最为拿手。李剑云（壮妮）喷火、獠牙很有特色。戏中哼、哈二将的舞蹈也很有特点。越调、罗戏、宛梆均有此剧目。秦腔、川剧、均有《反冀州》，京剧有《进妲己》，莱芜梆子有《哭剑》，山东梆子有《头冀州》。 

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    豫剧《哭剑》这折戏是从苏护闻子全中被擒演起。苏护当爱子被擒，孤城难保，遂决意先杀妲己，而后背城一战。不意仗剑入宫，一击不中，而气顿馁。同时妻女环哭，战鼓频催，苏护欲杀不忍，欲罢不能，正在千钧一发之际，部下俊将郑伦破围求援，睹状义愤填膺，请命退敌，苏乃释女不杀。

（二）豫剧《哭剑》音乐 

     相传，妲己还是河南省焦作市温县苏庄（今温县苏王村）人。但在河南似乎《哭剑》（包括《头冀州》）已经消亡，文字材料还有一些，影像资料已荡然无存，我找了好长时间，结果一无所获。

    上文说到，其中《杀己》一折有“三梆子还原”（也叫“杀己调”）的专用唱腔。做工也很有特点，是旦行中最难演的戏。莫非郑州祥符剧社合唱的《哭剑》，就是下面的豫剧专用曲调“杀己调”？我仔细听下面演奏时，是不是曲中有“三梆子还原”的痕迹？我对曲牌知识知之甚少，真听不出来。

豫剧曲牌哭剑-悲哀伤痛

     陈素真在谈到《宇宙锋》中一段唱腔时也提到：“这个过门是我把绝迹多年的豫剧《妲己哭剑》中的曲调化了进去，听起来非常熨贴。不过，过门很长，演员不能死挺挺地站着等过门拉过去再张嘴，为此，我又设计了一套三个人的动作：……”

（三）山东梆子名家刘桂荣演唱的《哭剑》选段

     山东梆子《哭剑》的介绍，与豫剧大同小异，不再赘述。但我无意中发现了，著名的山东梆子表演艺术家刘桂荣（1930年～1998年）演唱《哭剑》的一段录音，本节介绍给大家，以弥补豫剧没有影像资料的缺陷。

    1954年菏泽专署人民剧团整理演出了《哭剑》，刘桂荣饰妲已。同年参加华东区戏曲观摩演出大会演出。山东省艺术研究所藏抄本。莱芜梆子有此剧目。下面是当时的演出戏单。

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     刘桂荣的《哭剑》录音，1983年的录制，85年出版。山东省梆子剧团乐队伴奏。正在我准备根据录音一字字，一句句的记录唱词时，突然又找到相匹配的唱词，省去我不是时间。今也附在录音后边。

《哭剑》一段录音，刘桂荣演唱

匹配唱词：

【栽板】不不不，不好了！
【倒板】啊啊啊啊啊，我的爹爹呀。
【慢板】老爹爹操了心怒气不息，看起来父女情真个断尽。 
【压板】（曲牌）（白）爹爹呀，你今日手持宝剑要杀孩儿一死，究竟为了何事呀？望求对儿明言。怎么？你不叫儿问。儿就不问了。 
（唱）我的爹呀，我的爹呀，当真的叫孩儿一死了。
【非板】可说我的老爹爹，
【倒板】哎。。。。。我的爹爹呀！
【慢板】老爹爹心肠狠不把我赦，苦哀求枉费我一番说情。 
【压板】（曲牌）（白）爹爹。母亲，你上哪里去了？我家爹爹要杀孩儿一死，你为何不来讲个人情呀？你若来迟，想见孩儿也就万万的不能了。 
（唱）我的娘呀，我的娘呀，你若是来迟了难见孩儿了啊。
【非板】不说我的老老母亲，【倒板】哎。。。我的爹爹呀。【慢板】眼见得你二老两鬓苍尾，怎忍心把亲女就此抛撇。 
（白）爹爹。 
（唱）青铜剑呀，青铜剑呀，你是我苏妲己冤家对头到了。

  (白）待我杀，【非板】不好了明晃晃的吓煞人了。【慢板】青铜剑你本是无情的钢铁，你成了苏妲己对头冤孽。 
【压板】（曲牌）（白）爹爹呀，孩儿不住的哀求，难道你就无有一点回心转意吗？当真的要叫孩儿一死吗？你为何不言呐？你为何不语呀？不言不语，儿我就不问你了。母亲，母亲，你怎么还不来呀？再若不来就难见孩儿了。 
（唱）我的爹呀，喊声娘呀，我的爹，【紧二八】我的娘，当真的叫孩儿一死了。我的爹，娘啊！往前堂拜母亲我心中悲切，回头来再拜儿父，我狠心的爹爹！养孩儿十六岁你怎忍心抛舍，我的爹娘呀，儿此去只怕你后悔不迭。

【原注】【倒板】有的也写【导板】，是附属于慢板以前，栽板以后的的一种特殊板式，无独立性，亦无唱戏，全曲都用“嗯哎哎”衬字并循环使用。

【小宝点评】注意，此时的刘桂荣已53岁，演一个十六岁的妲己真难为她了。此时的妲己，父亲手持宝剑将要杀她，而她苦苦哀求，哭父父不理，求母母不应。她却唱得凄凉哀怨，不瘟不火，依然腔里套腔，弯儿里有弯儿，调用各种声腔板式，把最美好的唱腔奉献给前来听戏的观众。

     她的唱腔没有长吁短叹，更没有扯大嗓门，嘴大的要吃人，卖嗓子，“高腔打凉壶”（马紫晨语），撕心裂肺地大喊大叫，而却唱得韵味十足。这的确是当今一些演员应该思考的问题。

     有人可能说，这种唱法太老，不能适应当代人的欣赏习惯。我看未必，这些老腔老调能流传到今天，说明它有存在的价值。拿刘桂荣的《哭剑》唱段，技术含量极高，当今演员有几个能学会的！

（四）秦腔《哭剑》视频

     豫剧和山东梆子同根同源，血肉相连。虽然与秦腔同属于梆子体系，但“此梆子”不同于“那梆子”，因受地域方言的影响，唱出的味道有很大区别。且不谈其他梆子戏，单就本文提到的三个梆子戏来说，秦腔是豫剧、山东梆子的老大哥，历史要长，演出剧目要多，这是不容回避的事实。找什么戏曲资料，豫剧中没有，或从秦腔，或从京剧，一般都能找到。比方说，要找有关妲己的戏，秦腔有好几个完整的视频，又能找到全剧的剧本。我从中选了一个《进妲己》演出视频，并将第四场《哭剑》截取出来，奉献给大家。如果你想看全剧的话，从网上很容易搜到。

秦腔《进妲己》   “哭剑”一折

                                                           （2013年6月11日唐小宝初稿于洛阳）