（一）《麻风女传奇》是石磊先生的开山之作

     《麻风女传奇》自演出后，在不长时间里，先后有新郑县、梨园矿务局、唐河县、郑州市、新乡市、漯河市、三门峡市、信阳地区及山西太原市、山东单县等豫剧团搬演。并被移植为评剧（北京朝阳评剧团）、越剧（芜湖市越剧团）、吕剧（济南市吕剧团）、湖北花鼓（仙桃市花鼓剧团）等地方剧种。一个刚离校不久的研究生，就能编写出如此影响深远的剧作，充分显示出他的戏曲创作才能，也可谓是他的开山之作。

     豫剧《女贞花》早在1937年就由樊粹庭编写，陈素真主演而震惊梨园，也因“莫须有”的罪名而遭到批判。它风风雨雨经过近半个世纪，直到80年代初又被石磊发现，经洗尘去垢，重新打磨，又重现了它昔日的光彩，显现出它的价值来！

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     1989年石磊先生就给漯河市豫剧团排演了《麻风女传奇》，为提高此剧成色，特别是通过他，该团于1990年又从天津邀请来陈素真大师，为《麻》剧作艺术总指导，使这出戏大增其色，参加河南省第三届戏剧大赛，一举夺得导演、音乐、舞美、演员表演奖，和演出特别奖五个奖项。随后又在全国第七届映山红戏曲剧节上获得诸多奖项。在戏中出演男女主角的赵吟秋和张三旺，原来已小有名气，也因此剧而走红，其演技被戏迷所认可，成为河南的豫剧名家。

右图是赵吟秋与其恩师、义母陈素真合影

  陈素真不顾年事已高，从天津来到漯河，不辞劳苦，不取分文，为剧团排戏，认真言传身教，她对艺术一丝不苟的态度，无私奉献的精神，都显示出一位老艺术家的风范。唯一让她感动欣慰的是，这出戏得了那么多的奖项，还认了一个干儿子和一个干闺女。

    她在接见演职员时提了三条意见，后来被称为“三个想不到”，简言之：
    第一个想不到是剧本改的这么好。……石的改本对场次做了重新安排，唱段另铸新词，艺术处理也与原剧不同，他付出了创造性的劳动，应该署“编剧”。
    第二个想不到的是漯河市豫剧团，名不见经传，作为一个刚刚升为省辖市的市级豫剧团，戏会演得这样好。…… 男女主角三旺和吟秋演得很认真、很大气。三旺（张三旺，饰演陈绿琴）很会做戏，没有唱也来“菜”（行话，即来彩），在男小生中很难得。赵吟秋，小名毛毛，和小贤（牛淑贤）、小凤（胡小凤）是一届的学生，我在邯郸东风剧团带过她们，唱戏还规矩，嗓音沙甜，在台上有“戏缘”。
    第三，漯河地处豫南，是沙河调的地界，可他们祥符调也唱得那么好，艺术风格很统一，既有祥符调的细腻、委婉，又有沙河调的激情和“恨戏”，把戏演得很成功。

（二）石磊在《麻》剧中改编中保留了原剧的精华

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左图是石磊先生工作照（左边是王素君）

     对于尚有审美价值的一出旧戏，如何改编，使它焕发出光彩来？有些剧作家不去研究旧戏，哪些是其精华所在，哪些是与当今观众的审美取向和习惯不相容之处，而是只取故事的大致情节。为了表现自己的创作才能，或提前设定主题，编制粗糙；或凭空臆造，闭门造车，这样怎么能编出好戏呢？即便作品出来，存活时间也很短，过不了多长时间，就无人问津、销声匿迹了。与这些不严肃的创作态度相比，有的剧作家像历史考古那样，当从故纸堆里发现一部旧剧作，小心地掸去灰尘，拭去污垢，仔细考察一番，哪些该“取”，哪些该“舍”，心中要先搭建一个“小舞台”，把自己融入其中，做到高屋建瓴，统筹规划。然后动笔改编，斟酌字句，润色文字，才能使旧戏重新“活”起来，且要超过原剧。不这样，还用你改编什么呢？

     石磊先生属于后者。他将樊氏的《女贞花》由原来的二十一场戏，精简等八场戏，人物由二十余个压缩为十四个，使全剧演出时间从近四个小时缩短为二个半小时。他改编的剧本，在情节上不仅让邱丽玉和陈绿琴这两个男女主人公，重新按本来面目回到老年观众心目中，而且又赋予新意，让这两个人物更加鲜活。尤为突出的是，他浓墨重彩增加了陈、邱之间生死恋的描写。比方说，增加了绿琴不辞劳累为染病的丽玉采药、问医、送药、喂药；又比方说，增加了丽玉因对绿琴心怀思念，逃到淮南寻夫，路上两人擦肩而过，失之交臂，吊起了观众的胃口，给戏增添了看点。

     还有，后来两人庵堂相会，又都不愿为自己加害对方，突出了他们重情重义、舍己为人的的思想境界。你想，夫妻二人三载未见，此时要相见了，通过哀婉凄楚、荡气回肠的唱腔，把他们“想见又怕相见”的矛盾心理，表现得淋漓尽致。这里引用唱词来说明。当陈绿琴气喘吁吁地赶到庵堂时，邱丽玉唱道：“尚若是陈郎观中寻俺，到那时是进是退两为难。邱丽玉狠心把情断，决不将污淖身把人拖连。”（白）“我，我还是走了吧。”当陈看到自己的爱妻后，邱执意不见。陈唱道：“一听说妻居白云庵，恨不得生双翅飞妻面前。你看俺为你跑得气喘嘘嘘浑身是汗，你那里却背身立站，不肯近前，不肯相见。”紧接着陈绿琴那“难道你，你就不怕人心寒哪”一句，把内心积愫，如天崩地裂，一涌而出，霎时间就把他们“想见又怕相见”的内心情感表现得更为强烈，味道也更浓了。

     石磊先生对戏曲改革的追求，用他自己的话说，“可以概括为‘四不’，即：不炫博，不矜奇，但又不自是，不遗美。一言以蔽之，突出一个‘俗”字。”如何理解这个“俗”字？他接着说道：“首先，它表现的应当是广大世俗众生所熟悉、所关心、所希望是生活，反映的应该是对人民大众具有普遍意义飞思想和他们的‘群体感情’。第二，它的艺术形式应该是通俗易懂和喜闻乐见的，用这种平易的艺术形式去表现一种深刻的哲理。”在他编导的不少作品中，都体现了他的这种创作理念，《麻风女传奇》也是如此。

     另外，唱词也写的很好，词意深刻，文辞也优美，流畅，精炼，更具诗情画意及感染魅力。同时，原剧命名《女贞花》虽雅，含义也极佳，只是书卷气太浓，改编者改为《麻风女传奇》，让不识字的老年人也能理解得了。

     戏中有三段叙述场景转换的《女贞木曲》，基本概括了全剧内容，但个别词语比较冷僻，让我打字也要查字典，比通常费了一些时间。不妨抄录于下，共同欣赏：

（主题曲一）女贞木，枝苍苍，生在古粤远遐荒。古粤女子多薄命，不幸身染麻风疮。衔冤有帝女，补恨无媧皇。奴患顽症奴自死，不愿嫁祸拖累郎。赠郎骏马银白两，放郎活命返故乡。

（主题曲二）女贞木，落叶沉，麻风病发不像人。肤为燥，肌如皱，云鬓拳曲黄且髡。昔如掌上珍，今作阶前尘。万念俱灰情未损，女娘万里寻良人。淮南若见郎一面，纵赴黄泉也甘心。

（主题曲三）女贞花，色似彐，比翼鸟儿枝头歌。生同衾，死同穴，吾郎心洁似明月。盛亦不攀取，衰亦不抛撇。愿效孔雀东南舞，毋做劳燕西北拆。冬雷现，江河竭，郎与奴，情不绝。

（三）石磊版本《麻》剧演出视频

      石磊先生为漯河市豫剧团排演了此剧，是戏迷共知的。在此之前，最先排演此剧的新郑市豫剧团（妹妹万珍兰饰演陈绿琴，姐姐万玉珍饰演邱丽玉）就是石磊先生导演的。后来他到台湾，曾为台湾国光豫剧团排演过此剧。此外，还有徐俊霞前几年也用该版本演出了《麻》剧。省内外不少名家，如王清芬、黄河（西安豫剧团）主演的《麻风女》就不是用石磊版本，我将在下次博文中介绍。其他几位名家（郭应先、安金凤、和山东的刘翠芳等）也都演过此剧，到底她们使用了哪个本子就说不清楚了。

1、赵吟秋、张三旺主演的新郑市《麻》剧全剧视频

     我很少使用全剧的演出视频，因为太费大家的时间了。不过这里我用了全剧视频，你可以挑着看。

豫剧《麻风女传奇》-上-320x240

豫剧《麻风女传奇》-下-320x240

【附】视频: 纪念陈素真大师诞辰95周年戏曲演唱会 豫剧表演艺术家李素琴演唱 豫剧《麻风女》选段（含《叶含嫣》片段）

2、陈派再传弟子徐俊霞演出此剧视频

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左图是徐俊霞《麻风女传奇》剧照

     徐俊霞原来在省三团唱现代戏，后调入郑州市豫剧团，又拜关灵凤为师，才开始以唱传统戏为主。本来传统戏和现代戏的发声、上力位置，吐字、归韵方法，表演程式等等，就有很大不同。要想这两类戏都唱好，却非易事。唱现代戏的，改唱传统戏，比由传统戏改唱现代戏还要难。徐俊霞能唱到这个程度，的确很不容易。下面请欣赏她在《麻》剧中的两个唱段，不妨听一下她的陈派韵味还是很浓的！

紫光制作-徐俊霞唱段       “邱丽玉一路乞讨一路哀叹”

3、新郑市豫剧团万玉珍、万珍兰姐妹主演《麻》剧音频

     由石磊编导，新郑市豫剧团万玉珍、万珍兰姐妹主演《麻风女传奇》，比漯河市豫剧团赵吟秋、张三旺主演的此剧要早一年。对新郑团我不熟悉，从网上搜到对她们姐妹简介于下：

     妹妹万珍兰，河南省新郑市人，出生于1956年1月，1971年11月参加原新郑县豫剧团工作至今。国家二级演员，中专毕业，生行。现任豫剧团党支部书记、团长。中国戏剧家协会会员，郑州市戏剧家、曲艺家协会会员。王素君的弟子。

     姐姐万玉珍，1954年出生，中共党员，1986年毕业于省中原艺校，家住新郑市新华路，在县工商局工作，省戏曲家协会会员，受过省十四市豫剧唱腔大赛二等奖；受过郑州市四、五届青年演员大赛一等奖。  

     在2010年1月6日、7日，由河南电台戏曲广播主办的“戏亲人更亲”戏曲广播五周年之豫剧大师陈素真义女赵吟秋折子戏专场晚会上，赵吟秋和万兰珍联袂演出了《麻风女》“团圆”一折。

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豫剧《麻风女》团圆一折（邱丽玉——赵吟秋饰、陈绿琴——万珍兰饰）

     在《麻》剧中，她们姐妹的演唱是相符调的，唱得不错。现欣赏她们在戏中唱腔集锦。

豫剧 《麻风女传奇》唱腔集锦 下 万玉珍 万珍兰主演