http://img.ph.126.net/iAXte_MPxZRsPq2KBWTe6w==/6597472187912622187.jpg

右图是朱坤芳《杨家将》中扮演杨继业的造型

    《两狼山》是在《闯幽州》之后，《碰碑》前面的一出戏，豫剧连台本戏《杨家将》被安排在第五集。《两狼山》讲的是：双龙会闯幽州一场血战，杨家将为保宋王突围，七郎八虎死伤过半。北国的番王天庆也被杨大郎袖箭射死。肖银宗为报夫仇，又亲率数十万大军二次犯境。宋王传旨命潘仁美挂印为帅，杨家父子马前先行。战场上潘仁 

左图是朱坤芳的生活照

美官报私仇，命杨家将军阵临敌，杨家父子孤军作战寡不敌众，被敌军在两狼山围困了七天七夜，内无粮草，外无救兵，杨继业命七郎突围回朝搬兵，数日不见回转，无奈李陵碑碰头身亡，为国尽忠。

      这出戏充分表现了杨家父子最为悲壮，有些近乎惨烈的一幕。杨老将一生为国南征北战，东挡西杀，这次经过双龙会、闯幽州一场血战，七郎八虎死伤过半。在他

身边只留下六郎和七郎两个儿子，被困在两狼山七天七夜，没有吃的，只能紧紧裤腰带，他的战马也饿死了……。

     朱坤芳在戏中扮演杨继业。他出身于梨园之家，父亲朱瑞杰先生是当年红脸王唐玉成的弟子。朱坤芳毕业于商丘戏校，自幼就开始跟唐玉成的大弟子李克让学戏，后来到虞城县豫剧团拜师杨启超。之后又和＂白三＂、＂白四＂学习发音。朱坤芳的唱腔优美，大本嗓和二本腔结合完美，声音十分有穿透力，唱腔里高亢中带有几分苍凉，洒脱中带有几分悲壮，粗犷中含有几分细腻，可谓穿帛裂云，掷地有声，形成了自己的独特风韵。如他在《杨家将》中的唱段，在老师杨启超的基础上又加以创新。尤其在《两狼山》中这两段戏更是精妙绝伦，堪称经典。

     写得比较乱，接着说下去。面对此时此景，他怎能不感到无限的苦楚与痛心！“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”，请看！他“眼望着汴京城眼中掉泪”了。先来欣赏这一段唱腔吧！

1、朱坤芳《两狼山》唱段之一：“眼望着汴京城眼中掉泪”（流畅）

还有一段戏也同样悲凉，请接着看完再说！

2、朱坤芳《两狼山》唱段之二：“话儿只能够这样言讲”

     上面视频的字幕中，错别字不少，请网友自己改去吧！下面仅谈论唱腔。

     看完后你怎样评论他的唱腔？我认为朱坤芳唱这样悲壮凄凉的唱腔，是他最拿手的，唱出了情感，唱出了味道，他的《哭头》是这样，他的《两狼山》也是这样。他的嗓音条件并不算好，据说他爷四个，比起他的父亲朱瑞杰及哥哥朱坤力（都改行啦）来，就数他的嗓音差。为什么他能唱红，被列为豫东八大红脸之一？又能够与他同年龄层的红脸索文化、洪先礼、谢庆军等人相比，稍高一些？我看有以下几个原因：

http://img4.paipaiimg.com/e476574b/item-0D88888B-A44C27380000000000243ACF07677343.0.300x300.jpg

     声音的描述是最困难的，本文试图结合他在上述《两狼山》中两个唱段，评析一下他的唱腔特点。

1、朱坤芳会用嗓子，会做戏，他的声带通常拉得比较靠后，常以大本嗓为主，大本嗓与混合嗓并用，有时唱高音又能把嗓子拉到前边，声带就像橡皮筋那样，使发出的声音想高就高，想底就底，收放自如，开合有度。例如“杀杀杀来砍砍砍，灯笼火把杀到天明”、“有老夫今年六十三，六十三又当了先锋官”等句，先底后高，不知音调提高了多少度？他的演唱，不仅是嗓音纯净古朴，高、中、低音转化流畅，衔接自然，而且唱得韵味醇厚，富于弹性。轻时如小桥流水，重时若大江东去；急缓强弱，对比鲜明，起伏通达，刚柔并济，同时，他还善于通过声音来刻画人物的性格情态，把个杨老将临死前的那种悲凉、那份伤感，也有几分由此凸显出的英雄凛然气概，抒发得酣畅淋漓。这一点得益于他的老师李克让、杨启超的指教，说到底，是沾着豫东红脸王唐玉成声腔艺术的光了！

2、朱坤芳唱腔比较稳重，一板一眼都工整，都能把字立于腔中，但他的唱腔并不显得呆板，于行腔之中也很乖巧，用腔弯“修饰”声音。他的用气、吐字非常规范，“气”送的远，“字”咬的清，同时又继承了豫东红脸似唱非唱，似说非说，说唱结合的演唱功力，表现出他的唱腔既大气，又洒脱；有时看似零碎，又很流畅，善于唱抒情的长段子的特点。如“老天爷再给我二十年的阳寿，我这英雄宝刀劈郎山”句，以及从“咱家住河东在火塘”起的表家园一段唱腔，刚柔相济，既浑厚朴实，又粗犷豪放，着实耐人寻味，又别具风采。

3、朱坤芳在戏中的两段唱腔，把杨老将鞠躬尽瘁、舍身报国的凛凛大义，把被围困在两狼山，内无粮草、外无救兵情况下，把角色心潮之涨落、思绪之错杂，层层剥落给观众。演来不温不火，有情有致，感人至深。特别要指出的是，他在演唱时，除了擅长运用偷字、嵌字、闪板等技巧外，他的哀韵（即寒颤）唱法极为巧妙，使人听起来既感到像哭段子，有不同于当今流行的“十三年”、“十六年”及“十九年”等段子，单靠演员挑拨观众的神经来制造悲情。他演唱这些悲段子，悲而不凄，决不是为了引得观众的几滴眼泪，而是从哀怨中感受真情，给人一种激励的力量。他的哀韵唱法在两段戏中比比皆是，就不再一一列举了。

     要说他在这出戏中演唱不足之处有两点：一是唱腔层次安排还不太分明，有“一道汤”之感；二是豫东话口音太重。如果今后能在细节上注意这些，将会提供一个层次。

    他的哥哥朱坤力：虞城卢庙人，自幼受家庭影响，从小入”白四“卢尚忠科班学戏，是开科第一批学生，未出科又到卢尚斌科班锻炼。嗓音、唱功俱佳，很快成为剧团的顶梁红脸。父子四人现在仅其胞弟朱坤芳从事戏曲工作。朱坤力也是过早离开舞台，嗓音也逊色与当年，但唱腔韵味尤在。请听他在《燕京》中一段唱腔。

朱坤力《下燕京》

                                                                 （2013年5月28日唐小宝初稿于洛阳）