《玉虎坠》是豫剧的传统老戏，一看戏名，会让人马上想到《蝴蝶杯》，因为都以一件传家之宝作为戏的穿缀引线，同时也是古代青年男女的定情之物。这出戏比不得《蝴蝶杯》还有一些热度，还能看到演出，而它今天已经失传啦，你能看到哪个豫剧团还演《玉虎坠》？哪个豫剧演员还唱其中的唱段？为此有必要先介绍一下这出戏的剧情。

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                        山东梆子《玉虎坠》剧照

（一）豫剧《玉虎坠》剧情简介

   豫剧《玉虎坠》又名《杀王滕》、《洛阳点炮》、《收王元》。讲的是西汉末年，王莽篡位，政治昏庸，民不聊生。山大王马武，求卖卦人王滕定计，请武艺高强的冯彦上山。王献杀人诬陷逼反计，马武身边无人，只好杀死王滕，头挂在冯家门环。冯之继母田氏，欲为儿子何吉卷独霸家产，诬冯杀人。知县察为诬告，欲用刑于田氏。冯为免继母受刑而招供入狱。

   冯妻伏氏被赶出门，携子冯义尼庵投宿，正遇王滕之女王娟娟在庵中祭父。闻知乃杀父之仇人亲眷，与乾郎口角相争。王滕托兆，讲明被害实情，命娟娟许配乾郎。娟娟以传家宝玉虎坠相赠，让马义变钱救父。马义在典当途中，被洛阳守将王元收为义子，招为门婿，改名乾郎。

  伏氏与娟娟至洛阳鸣冤。王元闻知乃门婿之前妻，故将其婆媳收监。王元之女碧莲闻讯，待其父赴南阳解救公爹之际，与丫环着官服提审伏氏、娟娟，认下婆母及前房姐姐。冯彦在往洛阳押解途中被马武劫去。王元领兵去救，被马武所败。适冯绍（冯彦之父）奉刘秀之命取洛阳，途中擒王元，收马武，同到洛阳，斩田氏、何吉卷。最终冯家团圆，与马武同上太行山聚义，娟娟与冯义成就了美好姻缘。

（注：以上剧情介绍，与我的博文  《漫谈<玉虎坠>》，链接是：http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/getBlog.do?bid=fks_083074083087089068085087095095085085088066中的介绍有些不同，你可打开对比一下。）

   这出戏中有绿林英雄的恩怨，也有市井儿女情长，戏中悬念迭出，跌宕起伏。并且这出戏所占用的行当齐全，生旦净丑一个不少，唱念做打全都有，是一出值得一看的好戏。

   此剧为原为连台戏。是李门搭、翟燕身（即下文中的翟彦生）、燕长庚、刘玉梅、陈素花的拿手戏。该剧收入《河南省传统剧目汇编·豫剧》第五集。河南省戏曲工作室存有木刻本、洛阳“五月剧社”抄本、管玉田口述本。

（二）《玉虎坠》当年也曾是豫剧男旦的热门戏

   我查阅最早演出此剧的是豫西调男旦老艺人李门搭（1886——1946）、翟彦生（1891——1956） 和燕长庚（1895——1981）了，他们都曾到当时的河南省省会开封演出过《玉虎坠》，其中我要着重说一说李门搭。李门搭是河南中牟杨桥村人，15岁在豫西进窝班学戏，拜老白春为师，攻旦角兼文武生。出科后先在中牟县与彭海豹合作演出，1936年开封国民舞台搭班，后来在开封、洛阳等地行艺，都给观众留下了深刻印象。观众盛赞李门搭的《玉虎坠》（饰演王娟娟），还并给他编了半句顺口溜。怎么是半句？这句是：“门搭子放炮（指《玉虎坠》），姚淑芳坐轿（指《抬花轿》）。”后半句是给姚淑芳的褒扬，那前半句则是对李门搭的赞美。“放炮”又怎么会和《玉虎坠》这出戏联系起来？因为其中有王娟娟同婆母到洛阳“放炮告状”的情节，所以这出戏也叫《洛阳放炮》。

   “放炮告状”的剧照，豫剧找不到，只能看下面这张秦腔《玉虎坠》的剧照了。你看王娟娟一身孝服，婆婆在一旁招呼着她，两个妇道女子，为了告状点燃炮仗那神态，眼睛里透着惊恐，心头里寄托着搭救公公（对伏氏则是救丈夫）的期望！

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（二）《玉虎坠》也是豫剧名旦的启蒙戏

   接下来豫剧男旦逐渐退出了舞台，就是豫剧坤角常香玉、陈素真、阎立品、王秀兰等演出的《玉虎坠》了。

1、常香玉与《玉虎坠》

   常香玉幼年初学戏时，她父亲张茂堂就曾教她这出戏，饰演女主角王娟娟，应当说是常香玉的启蒙戏。

   1934年豫西调领班周海水带着张凤仙、常香玉等一班子演员到郑州去唱戏，可说是常香玉头一次进大城市。在郑州长发戏院演出《玉虎坠》，后台的演员都化好了装，观众席里也坐满了人，但那位女主演却不到后台化装。这时，女主演的养娘说是她闺女陪长官打麻将，累得很，没精神唱戏了，周海水气得跺脚也毫无办法。这时想到张凤仙也会唱这出戏，张凤仙也说：“我的嗓子坏了多年，哈也哈不出来。我上去会被观众给轰回来的，要丢大人的！”刚12岁的常香玉在一旁说：“我上，我上！”他一面忙着化装，张凤仙和另一位师傅就围在跟前给他念戏词。上场后，后台的张凤仙和另一位师傅，站在上场口或下场口，不时地给她提着词，“救场如救火”，戏总算演下来了，从此常香玉也学会这整出戏。两年后，常香玉1936年元月初登开封醒豫舞台，就以《曹庄杀妻》、《玉虎坠》等戏扣开了开封梨园大门。

   常香玉大师留给我们一个《玉虎坠》全剧剧本，题目是：常香玉早期演出剧本（1）：豫剧《玉虎坠》 ，链接为：http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/139191413201205115324551/

   另外我还发现了河南豫剧院上世纪60年代豫剧《玉虎坠〉（共57页）的油印本，说明那时还在演这出戏。下面也搜到一张跟随常大师几乎一生的韩玉生20岁时，扮演豫剧《玉虎坠》中冯燕彦剧照，可作为常大师当年演出这出戏的佐证。

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2、陈素真与《玉虎坠》

    陈素真1926年拜在祥符调名家兼戏曲教育家孙建德先生门下，师傅教的第一出戏是《燕王扫北》中的《吵宫》一折，饰演正旦晏月公主。以后孙建德师傅又相继传授给她《打灶君》、《日月图》、《芦花河》、《玉虎坠》、《闹山湾》、《花打朝》、《破洪州》、《桃花庵》等戏。其中只有三出大戏：《玉虎坠》、《桃花庵》、《破洪洲》，其他的全是折子戏，说明《玉虎坠》也是她的启蒙戏。

   有史可据，1933年，男旦王锡堂（艺名“玫瑰花”、“桂花油”）被开封豫声剧院聘去唱戏，他受到著名戏剧家樊粹庭的指导，与名演员陈素真配戏。如在《玉虎坠》中，王锡堂演小旦王娟娟，陈素真演青衣冯尹氏。

   陈素真留下了几张在《玉虎坠》中饰演王娟娟的剧照，拍摄时间是1983年，当时她已65岁了，可能为了回忆她年轻时的演艺生活，一下子拍下了三张照片，年龄大了，不过仍能反映出她当年的风采。请看：

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3、阎立品与《玉虎坠》

     说到阎立品大师演《玉虎坠》，只能查到这出戏也是她的启蒙戏。她10岁时拜著

名豫剧艺人杨金玉、马双枝为师，就学演了《咬箭头》、《洪月娥背刀》、《烈火

旗》、《玉虎坠》等几十出戏。

     根据1962年河南省豫剧名老艺人座谈会演资料汇集成的《豫剧经典唱段100首》

（封面如图）中，

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就有阎立品演唱，赵抱衡记谱的两个唱段：

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      其中第9首的“月老仙在空中姻缘造下”唱段的曲谱（片段）可见下面图片：

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     这里只是给网友一个搜寻方向。如果能找到《豫剧经典唱段100首》那就太好了。

（三）豫剧《玉虎坠》由热变凉给人的思考

     前面说到上世纪二三十年代，豫西调老艺人李门搭、翟彦生和燕长庚都演《玉虎坠》而闻名，在豫剧六大名旦中，至少常香玉、陈素真和阎立品三位大师都以这出戏作为启蒙戏，说明上世纪前半叶《玉虎坠》热得很。

     直到上世纪50年代初，开封的王秀兰、徐艳琴、李志贞还在演这出戏。我看过名角李志贞的《玉虎坠》，她把一个天真无邪，聪慧大胆的王娟娟塑造得栩栩如生，她以花旦应工，表演上也可圈可点。回忆她演“放炮”一场，似乎与最上面秦腔的放炮有些不一样，秦腔是挑在一根杆上放的，豫剧是在地面上做一个炮型道具，王娟娟手拿火香，边唱边舞，运用戏曲程式动作最后将炮点燃的。其表演始终牵动观众的神经，好像炮真的要放炸了。

    下面我给出了“放炮”情节的台词（这是从常香玉演出版本上截取的两页），以供您欣赏。

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     自那以后，豫剧舞台上再也不见这出戏的演出了。而与河南毗邻的陕西、山西、山东各省都还有《玉虎坠》的演出，也能找到京剧尚小云先生及其弟子演出视频，但豫剧《玉虎坠》视频一个也找不出，甚至你想找一个戏中唱段也没有。这出戏是生、旦、净、丑行当齐全的唱做念打并重戏，其中《洛阳点炮》等折戏还可单独演出，不是说没有看点，没有演出价值，而被冷落了。但现在豫剧《玉虎坠》已经冰凉了，是被冷落了，还是被遗忘？这不能不引起我们的思考。

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             京剧尚小云先生的《玉虎坠》音配像封面

   豫剧《玉虎坠》只是个个例，引伸开来讲，豫剧中还有许多当年很热的戏，如今也变凉了。比方说，豫剧陈素真、宋桂玲等名旦常演的《黄金婵》（即《姚刚征南》），常香玉常演的《杜十娘》，崔兰田的《二度梅》等戏，也都不见了踪影。这些在五六十年前正红火的戏，咋能如今这么快就被抛弃？

   可能有人会说，这些老戏已经不合当今潮流，它们的被淘汰是“优胜劣汰”、“物竞天择”的结果。还有人说，当代人生活节奏快，要听只能听个戏曲唱段，哪有时间看哼哼哎哎半天也看不完的全出大戏呢？还有人说，复排这些戏是要花钱的，有哪个剧团肯投资排这些老掉牙的戏？就是排成了又不能获奖，也不能拉住青年人观看？认为得不偿失。也有人说，这些戏当年都是大家们的戏，现在豫剧舞台上有几个演员敢于挑战这些戏呢？……这些话有其一定的道理，我不想逐一批驳。只是想这里再重复我过去说过的话：我不是鲁迅笔下的九斤老太，不是对老戏总有怀旧的情结。我是说当今不少人，特别是青年人，他们的视线已经转移到流行音乐、影视和网络上来，似乎已经忘记了我们中华民族的传统艺术——戏曲。我国戏曲是集千百年来诗歌、歌舞、音乐等各种文娱形式之大成，倘若没有古典戏曲，何来现代之影视作品？你可能不喜欢戏曲的原因，在于你还没有涉猎其中。你常在河边走，你不下水咋能知道水有多深？你很少浏览戏曲舞台，咋能知道我国戏曲之博大精深？藉此也呼吁人们也关注一下我国的戏曲！

   拐回来说戏曲的抢救工作。我就想京剧的音配像工程已经为我们积累了经验，树立了典范，其主导方针就是“抢救”二字，是全方位的抢，是高水平的抢，是尽最大可能的抢，凡能抢救的都要抢救。这个以“抢救”为宗旨的工程，应该给我们启示。

   豫剧比不上京剧那样，遗留下来的老一代名家的录音资料那么丰富，搞音配像确实有困难。但应考虑到，上述这些戏中的主演固然已经过世，但她们的传人仍然健在，有的还能登台演出，能不能发动她们回忆老师当年演出这些戏的情景，做一些“抢救性”的复排呢？

   当然复排这些传统戏不能克隆，也不能原封不动的复制，要顺应“水不会倒流”的自然规律。绝不是，当然也不会是，回到几十年前老戏的那个“原点”，而应加入一些现代元素，但我认为传统的“内核”不能变。之所以上述这些戏当初能够大受欢迎，成为热门戏，其中肯定有许多值得传承的东西，这些就应该极力挖掘，让它们保留在豫剧的资料库里。复排时既要将传统的套路、程式、绝技、功夫等继承了下来，又要挖掘出了现在舞台上见不着宝贝玩意；既要坚持豫剧姓豫的原则，也要与时俱进，要符合当今的时代特征。

   这项工程离不开政府的领导与扶持，当今有卢展工书记如此重视我省戏曲的发展，当前在非物质文化遗产保护的大环境中，这些“抢救性”的复排工作更显得必要了。

   我只是个戏迷，人小力薄，掌握材料极少。谈的再多，也无济于事。这篇文章就写到这里，回过头来检查文字，确实东一斧子西一锤，比散文还要散，也只能列在我的“随便说说”这个版块里了。

                               （2013年2月13日唐小宝初稿于洛阳）