我对豫剧的音乐板式、念白方面的知识懂得甚少，难免外行人尽说些外行话。前面写了这方面的两篇博文，不知有多少错误？这篇博文已经写好好几天了，到底发不发？思量再三，毕竟记录了我的一些理解，今天硬着头皮发表出去，作为前两篇文章的结尾篇。

       戏曲演员演出，是唱的多，还是念白多？从整场戏说来还是念白多一些。有些名家唱得非常好，但一开口念白却“稀拉松”，无疑给自己的艺术降低了层次。反之，一些演员受嗓音条件限制，唱得不怎么样，但听他的念白却很有韵味，也能提高他的艺术品位。这从另一个方面说明念白对于戏曲演员的重要性。

      前面介绍了豫剧的定场诗、自报家门、贯口、叫头、滚白及数板等各种念白样式，指出了它们各用在什么时候？有什么特点？能起到什么样效果？所有念白都是通过语言来念的，还都没有谈到用何种语言体系，如何通过语音调式及韵律念出来。本文继续讨论豫剧念白之语言音调及韵律。

（一）豫剧念白使用中州音，押韵规则以中州语音为准

      豫剧原本姓“豫”，毋庸置疑，豫剧念白之语言体系当然是河南话，其音调应该归入中州音（应该注意，河南话不等同于中州音）。查京剧有关介绍念白的文章，一般著作中念白指用“中州音，湖广韵”，有些文章中也指“中州韵”，似乎中州音与中州韵是混着用的，固然“音”和“韵”有密切联系，不可分割，但二者还是有些区别。简言之，“音”是采用何种语音体系，而“韵”是指如何押韵。

    “中州”指河南，泛指黄河流域，甚至扩而大之泛指全中国。 河南地处中州之腹地，在5000年的中华文明史中，多个历史朝代都在这里建都，其语言影响地域最广。可以这样说，中州地区是汉语言的发祥地。中州语言是古代读书人吟诗朗读、填词作赋，以及四方官绅、八方商贾相互交流时都能听得懂的“古代普通话”。豫剧作为河南省第一大剧种，其念白使用中州音，押韵规则都以中州语音为准，是最正常不过的事了。

     虽然现在这种“古代的普通话”，已被北京话为基础的“当代普通话”所取代，但就地方方言来讲，河南语言由于生活用语准确、简练、生动、易懂，不论是单音词还是多音词，既好听又好用，普及面远远超出河南的地域范围。河南周围的陕西、河北、山东、江苏、安徽等地的一部分地区照样使用中州音系。豫剧现在之所以流传这样广，固然与唱腔、表演等方面的优势有关，但主要原因在于，它使用的中州音系是能听得懂普通话的人们都能听得懂的语言。

（二）豫剧念白要体现豫剧声腔艺术的韵律美

     豫剧对念白似乎历来就不太重视，河南人唱河南戏呗，只要会说河南话就可以了。殊不知舞台上的念白不同于日常的讲话，它具有特殊的声调，要求演员在舞台上的话白要念出它的音乐旋律，要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确掌握不同的口形变化，当字音随着口形送出时，将发音元素分散，分清字的头、腹、尾，而后将字缓缓送出，把字清晰地送到观众的耳中。

    与此同时，也要注意念白的韵律。豫剧唱词讲究押韵合辙，念白也要押韵合辙，所谓押韵，首先要搞清韵指什么？简言之，每个字的尾音就是韵，字音归了韵，读起来便能准确，就是每句唱词最后一字韵母相同或相近，这样念白时可以造成回环往复的特殊声音效果，演员念出来才好听。豫剧的定场诗及数板等都是具有押韵的诗体化语言，有些念白是散文体的，也要讲究“尖”、“团”分明，说起来琅琅上口，四声准确，既要掌握气口和节奏，又要抑扬顿挫恰到好处。一句话，从吐字、归韵到收声也强调有美感，体现豫剧声腔艺术的韵律美。

（三）豫剧念白的分类

    豫剧念白通常也分“韵白”和“河南方言白”两种。京剧韵白吸收了湖广韵、中州音，例如京剧《三娘教子》中有这样两句对白：

王春娥 （白） 为何今日下学甚早？ 

薛倚哥 （白） 先生不在学中，故而回来甚早。

     这里的“学”字，不按北京土话读“xiao”，也不按普通话读“xue”，而读成河南音“xuo(拼不出来，重音)”。再如《玉堂春》中“施毒计用药面害死夫君”一句中，“药”字不读“yao”，而按河南音读成“yo(也拼不出来，重音)”。又如“他血泪声声令人忿”一句，“血泪”两个字不读“xuelei”也按河南音读成“xielui”。豫剧念白读这些句子毫无问题是用中州音来读的。

 豫剧的韵白也像京剧那样要求上韵，四声音调要求有一定的规律，一般都是操着慢条斯理、不紧不慢的声调，但也不是“平不塌”，要求念出来一波三折。这种“韵白”在豫剧传统戏中用的太多了，适合表现有身份、有地位的有马（或有车）一族，或是文质彬彬的知识份子，从行当来分，主要是老生、小生、铜锤花脸、青衣、老旦等。但京剧与豫剧的韵白又有不同，简言之，京剧念白是往普通话上靠，而豫剧念白是往河南话上靠，有时也要尊重老艺人创造的一些念白规律。例如，京剧 《霸王别姬》中项羽有段念白：“吾有何脸面去见江东父老”。这里的“脸”不应念成“lian"，而应念成“jian，音锏”，当然，豫剧中不能这样念。

    另外，京剧与豫剧一样，都采用明清时期形成的“十三辙”来进行押韵，十三辙是以北方语音系统形成的，是民间曲艺和戏曲演员逐渐约定俗成的，包括京剧在内，现在仍使用十三辙划分韵部。在这“十三辙”涉及东西较多，笔者正在学习阶段，这里就不深入研究了。

    豫剧念白还有一种腔调，就是为了表现普通百姓的生活气息，使用了河南方言白，即河南土语。河南各个地方也流行适合各个地域的方言，这里说的方言，一般是以开封、郑州一带的俗语为标准，用在舞台上好听、好懂，最能体现河南地域特色的语言。这里需要指出，河南方言白并不是大白话，只供下层群众（如贩夫、狱卒、媒婆、之类）使用的念白，它也要求要念出美感。在一些上层社会人士有时也用方言白，例如《花打朝》中的程七奶奶，《香囊计》中的周凤莲，虽不是下层群众，念白却是方言白，为戏曲增添听觉特色，同时也利于刻画人物。

     上面主要讲传统戏的念白语言音调及韵律。现代戏的念白无所讲究，现代戏是话剧加唱，其道白用的是话剧加方言，无需再作介绍。

（四）几个念白较多的视频

    我从来认为，声音是最难描绘的，也是最难说清楚的。下面选用几个意在能说明问题的视频，请你在欣赏中，慢慢细心品味豫剧的念白吧！

1、豫剧《十五贯》 “访鼠”一折   1999年 刘忠河主演

    （况钟使用了韵白，娄阿鼠用的是方言白）

2、豫剧《香囊记》“书馆探病”一折-宋桂玲主演（周凤莲用的是方言白，开封话意味特浓）

3、豫剧《花打朝》“吃席”一折 马金凤主演  （剧中人用的是方言白，也请注意，老家院与七奶奶调侃时的对白）

4、王慧主演《义烈女》 “吐真”一场（念白是韵白，后面的唱比较多，你可不看）