——王十月老师对短篇《子弹做的刀》的编后记

       两年前，就读过李衔夏的小说，至今无缘一面。

      《子弹做的刀》是他发在《作品》的第一个小说，这不科学。

       近年成长起来的广东作家，写作初期，大多与《作品》杂志关系密切，像李衔夏这样，墙内开花墙外香的，比较少见。这也成为小编我的遗憾。

        他最初的小说发在《都市》，经《小说选刊》转载引起关注。以一个职业编辑读后的判断，中国又多了个会写小说的。其时，他刚出版长篇小说《人类沉默史》，为了弥补作为编辑的遗憾，《作品》封二“品读”栏，第一时间推荐了这部新书。

       主要是想借机约稿。

      今年5月，终于给了我《子弹做的刀》。阅读过程，惊喜不断。

       许多论者，还有写作者，谈小说，总爱谈得高深莫测。其实在我看来，一个好的小说，无非解决好了两件事，写什么，怎么写，二者不可偏废。写什么是目的，怎么写是手段。写什么取决于作家的眼界、思想，怎么写取决于作家的技术储备。当年的先锋小说家们，更执著于怎么写，当作家将怎么写当成目的，小说难免流于形式，变成没有灵魂的空壳。这也是许多功成名就的大佬们，不太愿意承认自己是先锋作家的原因。

       事实上，先锋小说和小说的先锋性是两回事。

       李衔夏的小说具有先锋性。

       他借鉴了元小说的叙事技巧，结合了类型小说的表现形式，以此包裹思考。《子弹做的刀》有对存在的追问，对我是谁的纠结，我的印象，这是一部关于自我确认与救赎的小说。这种小说，容易写得过于小说，容易思想大于人物，小说家不干正事，变成哲学家。李衔夏为他想要表达的思想装上了武侠、悬疑小说的壳。他是个有哲学思想的小说家。

       杀手与美女。

       杀手爱上了他将要刺杀的美女。

       最俗气的桥段。

       他有本事，将一个如此俗气的桥段写得不俗，得益于叙事视角的不断转变，小说读起来摇曳多姿，步步生莲，而他要表达的关于存在的思考，就隐藏在人物的抉择逻辑背后。他恪守了作为小说家的本分。

       最后说明，因在外地出差，手头没有《子弹做的刀》。最后一次读这部小说，是第6期《作品》杂志三校，两个月前的事。年近五十，记忆日衰，有些细节难免记错，不多谈。也不想装大尾巴狼，诸如谈点这个小说的不足，或者以过来人的口吻谈对他的期待。我最烦别人这样，自然也就不会这样对人。

       只想说：李衔夏，山高水远，江湖上见。

短篇《子弹做的刀》发表于《作品》2018年第7期，责编：王十月；被《小说选刊》2018年第8期转载，责编：李昌鹏。