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塞尚和左拉
(2005-08-25 09:32:00)
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杂谈 |
写这个的时候，是想做个读画笔记，结果发现自己的兴趣方向，慢慢向这个角度延伸，就是：两个热爱艺术的青年，曾经是最好的朋友，他们关系的断裂点，只是因为所执视角的分歧，而这个断裂点，在孩童时期，其实就已经初露端倪。我就一直在想，人生的很多看似大的歧路，其实在我们不注意的时候，早已经埋下伏笔。
塞尚和左拉：1852年，他们在普罗旺斯的巴蓬中学相识。他魁梧硬朗，而他则瘦小孱弱。他出身富家，而他则家道中落，他们被一群流痞般的学生包围。于是，他保护他，他依傍他，他是他荒芜日子的玩伴，他是他在沙漠中的一点绿意。他叫塞尚，另一个他叫左拉。
一生中最好的时光，他们一起度过。那时他们还是两个坐在中学的长凳上，穿短裤的小家伙。他们的脸上，是挥霍无度的喜与怒，这些野日子，是握在青春掌中的一把雪。若干年后，塞尚仍然能记起，和左拉一起行猎的好日子：早起的那个人，向伙伴家的百叶窗上投掷小石子，两人携带着干粮出发，日出时已经走出了几公里。9点钟，夏阳暴暖的时候，两人已经在洼地的绿荫下，休息作饭了。左拉的干粮袋里，总是装着一本雨果，或是缪塞，在塞尚捡柴，生火，烤羊肉的时候，左拉已经将《夜》和《罗拉》诵读了20来遍。
1858年，为生活所迫，左拉搬家至巴黎。塞尚给他写了很多长信，以慰离情。信的内容包括长诗，压韵诗，拉丁诗，谜语，素描，水彩画，老家的市井变故，学业进展，个人的感情冒险等等。塞尚本人,貌似冷凝寡欢,实则敏细多疑,极之情绪化。即使在一封信中，他的情绪都会起伏数次。他们互赠长诗，左拉的诗风，饰语重，形容词，副词，都有点超重，而塞尚的诗，则是用纯粹的普罗旺斯口语写就的意识流，象是一股子野水，四处奔溢，较之于左拉，他抒情抒的较清淡。左拉一直嘲笑塞尚的诗里有“乡下气质”，但也不否认他的纯粹性——我看这个纯粹性，完全出于塞尚本人，他是个没有交流欲的人，他的纯粹性，正是由他的单向性所造就。在他日后的绘画语言里，他也完全不顾及观者的理解力。
1859年，塞尚的父亲购置了乡村别墅“风庐”，从此跻身于富人阶层，却没有获得相应的社会地位，并且被社交界所排斥，因为他出身低微，且发迹史非常暧昧，这个冷淡的社交环境，必然会影响到心性敏细的塞尚。日后他也象他的父亲一样，是个游离于主流社交圈之外的“寡人”。然而，左拉却是他终身制的好友。
在这个时期他开始画人物肖像，他注重人物本身的气质，甚于他的体貌特征，这个可以在他的自画像中看出来。他调整了五官的比例，加深了眉睫的阴影，强化了面部轮廓的起伏，较之于他的照片，他的自画像是有兵气的，彻底颠覆了他本人和谐五官造就的宁静气息，让人惶惶。在印象派画史上，他始终给人一个粗野的印象，多半也是他自己造就的。他画肖像画的方式也迥异于他人，在模特面前，他只是虚描几笔轮廓，待他们起身离去后，他才能细细的工作。由此可见，他是个高度易受暗示的人，一个活物在他面前移动，都会让他非常不安，他后来成为一个风景和静物画家，也是他的气质所致。
注：左拉自小与塞尚交好，但是塞尚的画风，却不是左拉欣赏的那个路数，左拉是个暖热的人，他对画的理解，大概是比较认同外向抒情的那种，象马奈那种。塞尚的画风，近于福楼拜似的纯客观写实，完全滤掉了主观视角的，左拉则认为他没有热情。看画册可以发现，到了30岁以后，塞尚才突然安静下来，把自己的风格固化——可见他是个非常偏执的人，为了保护自己的画风，不惜和最好的朋友决裂。
塞尚和左拉：1852年，他们在普罗旺斯的巴蓬中学相识。他魁梧硬朗，而他则瘦小孱弱。他出身富家，而他则家道中落，他们被一群流痞般的学生包围。于是，他保护他，他依傍他，他是他荒芜日子的玩伴，他是他在沙漠中的一点绿意。他叫塞尚，另一个他叫左拉。
一生中最好的时光，他们一起度过。那时他们还是两个坐在中学的长凳上，穿短裤的小家伙。他们的脸上，是挥霍无度的喜与怒，这些野日子，是握在青春掌中的一把雪。若干年后，塞尚仍然能记起，和左拉一起行猎的好日子：早起的那个人，向伙伴家的百叶窗上投掷小石子，两人携带着干粮出发，日出时已经走出了几公里。9点钟，夏阳暴暖的时候，两人已经在洼地的绿荫下，休息作饭了。左拉的干粮袋里，总是装着一本雨果，或是缪塞，在塞尚捡柴，生火，烤羊肉的时候，左拉已经将《夜》和《罗拉》诵读了20来遍。
1858年，为生活所迫，左拉搬家至巴黎。塞尚给他写了很多长信，以慰离情。信的内容包括长诗，压韵诗，拉丁诗，谜语，素描，水彩画，老家的市井变故，学业进展，个人的感情冒险等等。塞尚本人,貌似冷凝寡欢,实则敏细多疑,极之情绪化。即使在一封信中，他的情绪都会起伏数次。他们互赠长诗，左拉的诗风，饰语重，形容词，副词，都有点超重，而塞尚的诗，则是用纯粹的普罗旺斯口语写就的意识流，象是一股子野水，四处奔溢，较之于左拉，他抒情抒的较清淡。左拉一直嘲笑塞尚的诗里有“乡下气质”，但也不否认他的纯粹性——我看这个纯粹性，完全出于塞尚本人，他是个没有交流欲的人，他的纯粹性，正是由他的单向性所造就。在他日后的绘画语言里，他也完全不顾及观者的理解力。
1859年，塞尚的父亲购置了乡村别墅“风庐”，从此跻身于富人阶层，却没有获得相应的社会地位，并且被社交界所排斥，因为他出身低微，且发迹史非常暧昧，这个冷淡的社交环境，必然会影响到心性敏细的塞尚。日后他也象他的父亲一样，是个游离于主流社交圈之外的“寡人”。然而，左拉却是他终身制的好友。
在这个时期他开始画人物肖像，他注重人物本身的气质，甚于他的体貌特征，这个可以在他的自画像中看出来。他调整了五官的比例，加深了眉睫的阴影，强化了面部轮廓的起伏，较之于他的照片，他的自画像是有兵气的，彻底颠覆了他本人和谐五官造就的宁静气息，让人惶惶。在印象派画史上，他始终给人一个粗野的印象，多半也是他自己造就的。他画肖像画的方式也迥异于他人，在模特面前，他只是虚描几笔轮廓，待他们起身离去后，他才能细细的工作。由此可见，他是个高度易受暗示的人，一个活物在他面前移动，都会让他非常不安，他后来成为一个风景和静物画家，也是他的气质所致。
注：左拉自小与塞尚交好，但是塞尚的画风，却不是左拉欣赏的那个路数，左拉是个暖热的人，他对画的理解，大概是比较认同外向抒情的那种，象马奈那种。塞尚的画风，近于福楼拜似的纯客观写实，完全滤掉了主观视角的，左拉则认为他没有热情。看画册可以发现，到了30岁以后，塞尚才突然安静下来，把自己的风格固化——可见他是个非常偏执的人，为了保护自己的画风，不惜和最好的朋友决裂。
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