注：本博主藏书

 


















   

    德藏“寓五本”《西厢记》是德国科隆博物馆所藏明崇祯十三年由吴兴闵寓五氏主持刊印的，因此又称为“寓五本”。共有图21幅。第一幅是莺莺像，其余20幅与正文曲词的20折一一对应。全部都是彩色套印而成。现藏德国科隆市东亚艺术博物馆（Museum für Ostasiatische Kunst）的明崇祯十三年（1640）闵齐伋六色套印《西厢记》版画，是迄今所知闵齐伋刊印西厢图的孤本，为《会真六幻》丛书中的一种，原藏柏林Adam Breuer之手，1962年由其子售予东亚艺术博物馆。

      《德印闵齐伋六色套印西厢记版画》 （元）王实甫撰，

（德）Dittrich Edith编著，1977年德国科隆东亚艺术博物馆彩色珂罗版，1函1册21帧，特制纸。

    此书据德藏本原大摹印，双联页，用纸亦考究。第一幅为莺莺像，其余二十幅依剧情而展开，每折一图。其中第一、十五图有“寓”“五”朱印，及“寓五笔授”“庚辰秋日”的款记。此套西厢图将走马灯、景德瓷、提线木偶等元素融入画作，构思奇特，技法纯熟，标志着明代版画达到巅峰，亦成为中国版画史的重要课题之一。
    附：英德双语对照的说明1册（87页），活页图版21幅，单幅单面特种纸印制。

    参阅：
1. The Romance of the Western Chamber Min Qiji's Album in Cologne,《Orientation》, June 1983.
2.《明代版画の精华；ケルン市立东亚美术馆所藏崇祯十三年（1640）刊闵齐伋本西厢记版画にっぃて》，小林宏光撰，《古美术》85，1988，pp.32-50
3.《套印本和闵刻本及其<会真图>》，范景中撰，《新美术》2005年04期。
4.《明代闵凌刻套印本图录》，p268-294，广陵书社，2006。
THE ROMANCE OF THE WESTERN CHAMBER HSI-HSIANG CHI CHINESE COLOUR WOODCUTS BY MIN CHI-CHI 1640
Published by the Museum für Ostasiatische Kunst in 1977
1 album and 21 leaves
25×32.3 cm

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 网上另一部：

    本书为西泠印社2012春拍“古籍善本专场”拍品（2012年7月10日），拍卖会估价：28,000至32,000元；成交价：40,250元。尺寸：40.5X32厘米；净重：1935克。附一本英德双语对照的说明册（87页），活页图版21幅，单幅单面特种纸印制。以下摘自西泠印社拍品说明：现藏德国科隆市东亚艺术博物馆（Museum für Ostasiatische Kunst）的明崇祯十三年（1640）闵齐伋六色套印《西厢记》版画，是迄今所知闵齐伋刊印西厢图的孤本，为《会真六幻》丛书中的一种，原藏柏林Adam Breuer之手，1962年由其子售予东亚艺术博物馆。此拍品据德藏本原大摹印，双联页，用纸亦考究，再现了“饾版”“拱花”版画技法，几可乱真。第一幅为莺莺像，其余二十幅依剧情而展开，每折一图。其中第一、十五图有“寓”“五”朱印，及“寓五笔授”“庚辰秋日”的款记。此套西厢图将走马灯、景德瓷、提线木偶等元素融入画作，构思奇特，技法纯熟，标志着明代版画达到巅峰，亦成为中国版画史的重要课题之一。另附英德双语介绍图册一本（87页）。原函装，品相极佳。西泠印社2012春拍“古籍善本专场”拍品（2012年7月10日），拍卖会估价：28,000至32,000元；成交价：40,250元。

参见：http://auction.artxun.com/paimai-83329-416643038.shtml
另有1968年版，见以下链接：
http://book.kongfz.com/10795/175988886/

 

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《南西厢记》的版本及流变

http://wenku.baidu.com/view/907b63573c1ec5da50e27077.html

 

德藏本《西厢记》版画及其刊刻者

http://www.doc88.com/p-975854575785.html

 

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 宋平生先生上《文献目录学》的时候，给我们展示了一套藏于德国科隆的彩板《西厢记》，并且还把这套图拷贝给了我们，非常精美，传上来请大家欣赏一下。

《西厢记诸宫调》又名《弦索西厢》，作者是董解元，金章宗（公元1190——1208）时作。是现存宋、金时期唯一完整的诸宫调作品。取材于唐代元稹（zhen 四声）《莺莺传》，但改变了其始乱终弃的根本情节，而以崔莺莺大胆冲破封建礼教，携张生出走，获得团圆为结束，突出了反封建的主题。还成功塑造了富有智慧、敢于为正义而斗争的红娘的形象。《董西厢》以吟唱的韵文为主，间以说白交代或复述情节，使故事脉络清楚，发挥了说唱文学的特长。所用语言融诗词和方言、俗曲为一体，丰富多彩。文字清新流畅、生动活泼，具有民间文学特有的质朴风格和浓厚的生活气息。音乐丰富，结构宏大，共用了十四个宫调，一百五十多个基本曲调。所用曲牌的乐谱约有三分之一都保存在《九宫大成南北词宫谱》中。

“诸宫调”，宋、金、元时期的一种大型说唱形式。北宋神宗（公元1068——1085）时汴京勾栏艺人孔三传所创。其歌唱部分由多种不同的曲牌所构成，有单个曲牌的只曲；有一个曲牌的双叠或多叠加上尾声而构成的短套曲；以及用属于同一宫调的若干曲牌连接而成的套曲。这几种曲式用各种不同的方式组织起来，并间以说白，说唱长篇故事。《西厢记诸宫调》是现存诸宫调中最完整的作品。

下面的图片藏于德国科隆，非常精美，其极富特色的是这组图片中所呈现的构图方式，对于美术，我所知之甚少。但是把图片放在“镯子”中，“灯”中，“圆盘”中，在中国古代的而绘画中还是少见的。

 

0.卷首 莺莺像图绘一纨扇女子，左有篆书题跋“嘉禾盛懋写”。钤印二方，一为白文“盛懋之印”，一为朱文“子昭”。图四周布以杂花纹样边框。

 

 

1.投禅 写张生初往普救寺投宿之情景。借中国传统绘画手卷形式加以表现。右侧起首处有篆书“如玄第一图”，左侧起首处有“寓五笔授”款及“寓”、“五”两方朱文印。

2.遇艳 写张生偶遇莺莺之后，向红娘打听情由。全图绘于一雕花钵形器壁，旁置一红色托架。造型灵巧，纹样细致。

 

3.赓句 写张生与莺莺隔墙酬韵。此图精绘彩蝶两只，以馒版技艺出之。并以不同书体钞二人诗句于树叶之上，取“红叶漂诗”之典。张生诗下钤朱文印“张珙”、白文印“字君瑞”，莺莺诗下钤白文印“莺莺”、朱文印“双文”。

 

4.附斋 写张生于禅堂再见莺莺。图绘于一六壬式盘表面，盘边刻有算皇历、运程等使用的十二次、十二辰及十二分野等内容。四周衬以五彩祥云。

 

5.解围 写杜确、惠明追击叛将孙飞虎。借民间工艺走马灯的形式加以展现。此灯纹饰繁复、流苏华丽。将故事中三骑飞驰追逐的场面置于其中，既紧扣文意，又饶有情趣。

 

6.邀谢 写红娘奉命请张生赴宴。将人物绘于青铜器物“觯”壁。“觯”为宴饮之酒杯，暗合邀宴之意。此觯盖、颈、足三处分别绘以夔龙、饕餮、窃曲纹样，内壁有金文：“其眉寿万年子子孙孙永宝用”。此图或来源于博古图类版画。

 

7.负盟 写崔夫人于酒宴间赖婚。图中桌面、地毯均采前小后大之透视法，为中国古代绘画常用之透视样式。

 

8.听琴 写莺莺夜听张生抚琴。边框饰以花草，与卷首莺莺像相似。此外，值得注意的是画中二石鼓凳，取上圆下方透视法，与传顾恺之《列女仁智图》中器物手法类似，亦为中国传统绘画之常见透视样式。

 

9.传书 写张生请红娘传书莺莺。画面右方展开一卷，上书张生之信，钤印二方“张珙”(朱文)、“字君瑞”(白文)。左方绘鱼、雁各一，合“鱼雁传书”之意。

 

10.省简 写莺莺展读张生书信。图绘屏风一面，隔开莺莺、德藏本“西厢记”版画’第1图红娘，莺莺形象出现于梳妆镜中。

 

11.逾垣 写张生跳墙与莺莺相会。张生形象以池中倒影及身后投影出之。图中庭院深深，曲径通幽，小桥流水，荷塘映月，古柳怪石，花团锦簇，景物繁复而不显杂乱。边框设计为蟠龙屏风样式。

 

12.定约 写张生因相思成疾，莺莺着红娘递简。此图借相扣之玉环构图，既同时表现了两个场景，又暗寓鸳盟已成。

 

13.就欢 写莺莺赴约，与张生欢会。图中屏风曲展，碧纱低垂，牙床上惟露锦被一端，红娘、琴童则于屏外含笑静听，意境雅致，引人遐思。

 

14.拷红 写老夫人看破内情拷问红娘。绘宫灯一盏，正面绘老夫人与红娘，左右两侧绘张生与崔莺莺。三个画面之间以灯架相隔，使不在同一空间的人物得以同时出现。

 

15.伤别 写莺莺于十里长亭送别张生。全图绘于扇面，以白描法写郊外秋景。画面上方有“庚辰秋日”题款及“寓五”朱文印。

 

16.入梦 写张生于草桥店中梦莺莺私奔而来又遭贼兵掳去。图绘大海惊涛，烘托主人公的优惧惆怅。巨大的海蚌或别有象征。梦中情形以“云烟”状加以表现，则是其时版画习见手法。

 

17.报第 写张生高中，琴童传报。全图绘于一张屏风之上，屏风外侧刻《赤壁赋》。屏风之内，复有一屏，形成中国画传统中的“重屏”格式。

 

18.酬笺 写莺莺回书张生。此图以立轴形式表现。朱帘低垂处，可见莺莺握笔凝想，似有万种情思寄与张生。

 

19.拒婚 写郑恒骗婚，遭红娘嘲弄。全图以傀儡戏形式展现。

 

20.完婚 写张生及第封官，往普救寺迎娶莺莺。画中央绘官船一艘，张生安坐船头，志得意满，仆从众多。船之四周，环绕五彩祥云及青龙、白虎、朱雀、玄武四方神灵（惟方位有所颠倒），整个画面呈现出一种祥和喜庆的气氛。