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普罗米修斯号航班正从巴黎飞往伦敦······

我们非常熟悉的大侦探波洛也在这个航班上，他坐在9号座位上，能够方便地观察到机舱里的乘客们。

在波洛右手前方的一个位置上坐着一个年轻的漂亮女孩，显然正迷恋着对面的男子。在他的前方，13号座位上，坐着一位伯爵夫人，此人不太会掩饰自己使用可卡因的习惯。在走道另一面的8号座位上，一名侦探小说家正在为一只招惹他的黄蜂而烦恼······

而在波洛后面的2号座位上，有一个女人卷缩成一团，她其实已经死了。令波洛遗憾的是，他居然什么也没有看见，没看见是什么人做的案，没看见什么时间做的案，没看见什么人在什么时间用什么手法做的案···

按照常理，波洛也应该是犯罪嫌疑人。但与中国国情不同的是，波洛在短暂的被怀疑之后，很快就因为他是“波洛”而解除了嫌疑，并被邀请担任这次谋杀案的警方合作者。于是，波洛义不容辞地走马上任，并很快进入了角色。

我们还应该记得波洛在《尼罗河上的惨案》中的破案手法：先是怀疑每一个人，再是否定每一个人，然后再一个一个地调查询问。《云中命案》的破案手法基本上如出一辙，还是先怀疑，后否定，再排查。只不过，这一次的调查范围不仅仅在发案现场，而是扩展到了所有犯罪嫌疑人的活动场所，包括他们的家、工作场所及社交场所。从这些调查和询问的过程中，我们似乎看到了侦探小说的一般写法，就是先定出一个犯罪嫌疑人，再回头推他的慢镜头，环环相扣，抽丝剥茧，最后揭示真相，《云中命案》几乎也没有逃脱这个老套的路子。

依然还是那个大腹便便的矮个子大侦探波洛，依然还是大名鼎鼎的大作家阿加莎.克里斯蒂，依然还是如出一撤的故弄玄虚，依然还是千篇一律的破案手法。难怪人们看不上劲，难怪人们怀疑名著的影响力和持久性。

文艺欣赏中常常有这样的情况，一本号称是世界名著的作品，竟然会惨不忍读。这是为什么呢？其实，这一点也不奇怪，这大抵有三方面的原因：一是名人的作品并非全部都是名著，也许其中还有二三流作品，甚至不入流的作品，人们只是习惯性地把凡是名人的作品都归入名著而已。因而，我们总是小心翼翼地把这类书籍归入名著的书橱里收藏起来；于是，我们总是万分虔诚地把这类书籍放入精神的祭坛上供奉起来；

还有一个原由是时过境迁。当年的所谓名著，过了几十年几百年再来看，时代背景、地域文化都发生了变化；人们的欣赏习惯、审美心理也都发生了变化甚至是巨大的变化；

三是审美、评判标准不同。即使是相同的时代、相同的地域，也有一个人们的审美情趣、价值取向的不同。专家、学者认可的所谓名著，一般老百姓不一定认可；而老百姓认为十分好看的，专家、学者又不一定列为名著。专家、学者是“名著之流”，简称“名流”；我等是“草民之根”，简称“草根”。“名流”和“草根”的审美情趣、价值取向等等，始终有着“阳春白雪”和“下里巴人”的差异。阿加莎.克里斯蒂的这一部作品，竟然被我等认为不值一读，也许我等是该列进“不入流”的草根读者之流了。

谋杀者终于被找了出来，似乎顺理成章，合情合理，其实，还是我刚才说过的，只不过是作者预先的安排，玩的不过是故弄玄虚、故怖疑云而已。

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