就在拉拉满怀沮丧的走回家里时，听到了车的开门关门声，当她一回头，王伟从车上走下来，车是送给拉拉的礼物，于是，两人深情相拥.....
当杜拉拉和王伟深情相拥之时，30集电视连续剧《杜拉拉升职记》也慢慢关上了“剧终”的帷幕。
在看过了小说原著和同名电影以后，再来看这部同名电视连续剧，不能不让人谈到文学作品的改编问题。
大凡文学作品改编为电影、电视剧或者舞台剧，不外乎四种手法：一是完全忠实于原著；二是在基本忠实于原著的基础上，进行适当的改编；三是选取原作中的部分章节，进行另类演绎；四是只取原作中的人物名号或故事框架，另起炉灶，重新创作。
电影《杜拉拉升职记》当属第三类；而电视连续剧《杜拉拉升职记》则属第二类。
曾记得，大学中文系的《文学概论》课里，有一个经典的文学理论，叫做“一千个观众就有一千个哈姆雷特”。简单的说，就是莎士比亚笔下的哈姆雷特虽然只有一个，但是，每一个观众心中都有自己不同的哈姆雷特。
这里，我不想说“哈姆雷特”，我想说的是，“哈姆雷特”生存的职场。具体点说，在电视连续剧《杜拉拉升职记》中的职场，就是杜拉拉赖以生存的DB。DB是什么，其实这并不重要，我以为它只是一个符号，一个排名世界五百强的外资企业的符号。然而，这个DB又非常重要，如果说，杜拉拉是中国职场片的代表人物，那么，读懂DB就是中国职场片的第一要务。因为，读懂了DB，你就能深入地读懂世界五百强；读懂了世界五百强，你也就能够读懂生活、生存在这些五百强里的各色人物，因而也就会读懂了杜拉拉。反之，如果你没有读懂DB,没有搞清楚它的体制、机制，而盲目地开机拍片，那你只会不懂装懂，甚至胡编乱造。
我在名为《【杜拉拉升职记】：中国的职场片很给力吗》的博客（新浪草根名博首页推荐）中，曾谈到了徐静蕾版的杜拉拉，此等货色基本上就靠“一件事、一夜情、一根筋”这三个一而混在职场。所谓“一件事”即为DB公司装修办公楼这一件事，用这“一件事”，便否定了杜拉拉在职场的所有奋斗经历；所谓“一夜情”即杜拉拉和王伟在同一公司年会当晚发生的一夜情；一根筋，即杜拉拉有了那“一件事”做资本，有了那“一夜情”做靠山，便什么事也不再干，只是“一根筋”地想着怎样往上爬，往上升。这三个一，基本上属于徐静蕾没有读懂DB，没有读懂杜拉拉这类DB的外企白领所造成。
而电视连续剧《杜拉拉升职记》显然比同名电影高明得多，这也说明，作为导演的台湾艺人陈铭章比作为导演的徐静蕾高明得多。至少可以说，他是基本读懂了DB，读懂了杜拉拉。
尽管电视剧的开头、中间、结尾都有一些狗尾续貂的改变，比如开头的夏红、李宏鸣、杜拉拉的三角恋，就非常俗套；中间部分王伟和杜拉拉在日本名古屋，巧遇一对身患癌症的恋人的情节，也似曾相识；结尾部分王伟突然出现，送给杜拉拉一辆汽车的情节，既不合情理，也一点不浪漫。可以说，比起小说的结尾，就打了大大的折扣。小说中，杜拉拉和王伟分手一年后，巧遇一年轻人李都，李都在北京见到了表哥，告诉了他飞机上的巧遇，表哥找出了珍藏的一个手机，打开以后，手机上显现了杜拉拉的一条短信“不管你在哪里，在做什么，希望有一天我们能在一起。”看到这里，王伟再也压抑不住自己的感情，反身追了出去······
尽管电视剧在播映过程中，就不断受到一些批评、指责，比如说DB公司的吊牌只有中文（其实不是，也有英文）；比如说DB的老外总说外语，而杜拉拉们总说中文（其实外企往往就是这样）；又比如说王伟直接进入招聘现场，并在招聘现场直接表态，等等。
但是，我们还是要说，陈铭章比徐静蕾更好，这就是说，陈铭章把握住了改编文学作品的主要原则——忠于原则，适当改编。更重要的是，陈铭章注意刻画了一个有灵魂有血肉的职场白领的奋斗历程。人在职场，做好一件事并不难，难的是“物竞天择，适者生存”，就是说，不仅要适应这个环境，更重要的是，要改变这个环境，并改变你周围的人和事。这一点，杜拉拉（与其说是杜拉拉，不如说是陈铭章）做到了。她见识了各种职场变迁，也经历了各种职场的磨练。她从一个朴实的销售助理，成长为一个专业干练的HR，甚至被提名为人力资源部总监。对此，即将退休的前任总监李斯特也感叹地说（大意）：“其实DB的环境并不好，其他人只求能够适应就不错了。但你不同，你不仅适应了这个环境，而且还改变了这个环境，以及这个环境里的人和事。”
这才是最重要的。
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(2011-01-04 09:59:57)