先说一下索尼可换镜头相机新的命名策略：未来全部产品都会以α为名称，根据卡口不同，具体型号则为ILCA-XXX和ILCE-XXX。具体来说，以前是α900=DSLR-A900、α99=SLT-A99，那么现在α3000=ILCE-3000，α7=ILCE-7。

　　这是一件好事情，看起来索尼打算在命名上做些改变，更清晰的反映出产品定位（位数越少等级越高）；这是一件坏事情，从2009年开始培育的NEX从此不复存在了。大胆猜测，A7/A7R其实就是NEX-7的后续机型，而原本NEX-7的位置将逐渐被NEX-6及其后续机型所取代。

　　需要说明的是，虽然“奶昔”的昵称没有了，但“微单”的商标还在。而且从目前的情况看，索尼中国似乎自己也没想好如何将新一代产品归入到微单、单电这两大类中。从外观上，A3000和A7/A7R都有EVF，也都比较类似于单反相机；从结构上，两者也都是E卡口、无反光板设计。结果A3000归到了单电类别下面（至少在官网上），而A7/A7R则属于微单。

　　A7/A7R和5只E卡口镜头的发布，让E卡口系统变得更加壮大，同时也让A卡口系统的前景变得更加暗淡。尽管索尼同期推出了小改款的SAL70200G2，并表示会在2014年“某一时刻”推出A卡口的新旗舰机。但从上面提到的命名策略的变化看，索尼很有可能已经准备好用E卡口全面替代A卡口了。

　　“A卡口不缺好镜头，E卡口不缺好机身”这个情况自2010年至今都没得到彻底的改变。之前索尼刚刚通过16-70ZA的发布弥补了E卡口APS-C画幅镜头群的不足，而现在A7/A7R的登场又挖出了一个大坑。就当下的情况看，A卡口镜头本应成为A7/A7R的后盾，可目前的转接环，不是有画质损失（LA-EA4）就是对焦速度太慢（LA-EA3）。

　　不谈造型、对焦、连拍这些问题，也不谈目前的E卡口全幅镜头群，单单是不到10000元的定价（A7）和全画幅这两点，就足以吸引相当数量的用户了。所以ET猜测索尼在押宝，赌A7能够带领索尼跻身专业相机领域，并且带动整个可换镜头产品的销量。如果A7/A7R的表现能比A99或者当年的A900要好，那么A卡口的前景也就可以想象了——希望到时候索尼也能来一台类似奥林巴斯E-M1的机器，给老用户一点交待吧。

　　在A7/A7R发布之后，最受伤的当属奥林巴斯、松下、富士、三星这些已经全面转向无反相机市场的厂商。从实用性角度，目前富士、奥林巴斯的高规格机型在性能上并不比索尼A7/A7R差，并且镜头群也更完整。但如果考虑到整个市场的进一步发展，肯定是全画幅机型有更大的可能性。

　　所以，A7/A7R的出现直接冲击到其他厂商的中高端机型（7000元以上产品），也必然会把其他厂商拖入到画幅升级的路上。咱先不说其他几家的卡口能不能支持全画幅，就是能支持的话，别忘记全画幅的感光元件可没几家能提供——到最后还是索尼自己从中获益。

　　停步不前，很有可能像今天的PENTAX那样，不死但也难以发展；扩大画幅，不仅之前的投入都要重新来过，同时还要让索尼再赚一笔——总之，A7/A7R可谓是撼动无反市场的大锤，让其他厂商陷入到两难境地。当然，理论上还有第三条路可以走，就是类似做松下GM1那样的小型、低价产品，放弃中高端市场的竞争。只不过，恐怕没有几个厂商甘愿如此吧。

　　尽管A7已经代替佳能6D、尼康D600成为市场上最廉价的全画幅产品，但从目前的情况看，我们还不好说A7/A7R能对佳能、尼康的单反相机销量带来多大影响。有两点我们应该知道：无反相机能做的，单反都能做并且有可能做得更好（因为独立对焦模块、光学取景）；同规格下，无反相机的镜头并不便宜，并且选择空间比单反镜头小很多。

　　但如果从长远上看，假使索尼的镜头群构建成熟并且价格上也更加合理，那么A7/A7R完全可以在风光、棚拍等并不要求快速反应和连拍速度的拍摄题材中替代单反。那么，我们就有可能小机器是偏重高像素高画质的，而大机器是偏重速度和高感的。所以，在未来，单反相机肯定会更偏重于加强对焦、连拍性能，以凸显出自己的结构优势。

　　索尼通过A7/A7R再一次诠释了自己在数码影像领域搅局者的身份。不出意外，A7/A7R将会在未来至少半年内独占全画幅无反相机市场。无论是对索尼自身、对其他厂商，还是对整个业界，A7/A7R所带来的影响还会持续发酵，谁都不好预言未来会出现什么样的情况。