注：1.郑重声明以及给出一个观看提示，我推荐的是海报《白夜行》，非书籍《白夜行》，更不是韩国电影《白夜行》。

          2.我首推第一张海报，第二张只是为比较拿来参照一下。

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     一直以来于韩国电影的感受是不爱不增，如果非要用什么优缺点界定一下，就是韩式电影很有画面感，注重细节，感情细腻，缺点就是太细腻了，不免的就会婆婆妈妈，再加上韩式特有的过分复杂的情节，就显的很不实际，一场爱，一定要死去活来，一场感情，非得要轰轰烈烈，一场别离，定会是剜心痛骨。

    之所以说道电影，是因为电影海报创作的最高宗旨就是忠于电影，好的海报创作就是基于这一点，一张海报做的美轮美奂可以同艺术佳作并驾齐驱了，但失了电影这一核心，就是不经之谈。可等同于一个将军遣军作战，却只是纸上谈兵，甚至还不及此，连一点谈兵的理论都没有，做的纯是无用功。

    因而谈到这张海报（我指的是第一张），不管电影拍得怎么样，但海报创作却着实依着电影做了进一步的阐释。

    简单介绍一下这个电影，韩国电影《白夜行》——源自日本作家东野圭吾的同名小说《白夜行》，韩国电影《白夜行》之前还有一部日剧《白夜行》，这一系列有关《白夜行》的产物我相继都是看过的。我对小说的喜爱自不必说，相较之下却真的很感慨韩国拍的这部电影还真是不错，尽管一定程度上沿袭韩国电影繁冗拖沓的风格，但人物性格却是极为雕琢，很有见地，让我对韩国电影大为改观。（介绍一下，我是多年影痴，各国影片均有涉及，只近来一年看的少了），如果熟悉该片的人大体可以有这样一种感受即导演朴信宇为经营片中男女主人公阴暗，悲惨，神秘的性格而大量使用了镜头色彩，譬如男主角有汗从出现到终结总一袭黑衣，并且镜头运用时，也恰到好处的加进不少黑暗元素。女主角美皓总身著浅色服饰，再加上女主角扮演者孙艺珍白色的肌肤，以及导演特意安排的耀眼惨淡的明亮光线，让人们潜意识中有种白色的感觉。《白夜行》全片就是在这明暗对比黑白相间中亦真亦幻，勾勒出了惨痛的失了色彩的寒冷的世界。

    如果说影片中色彩的运用是很成功的，那么电影海报的设计可谓登峰造极了，不但强调出影片男女主人公黑白的世界，更有意无意间构架出他们截然不同但又异曲同工的精妙之处，高修扮演的有汗一直生活在罪恶之中，这罪恶让他自己身心疲惫，痛苦不堪，如同行走在白天的夜晚之下，见不到黎明，永远也得不到温暖，只有无穷的黑暗，而孙艺珍扮演的女主人公，表面光鲜亮丽，耀眼夺目，内心极度空虚，那白色即是全然退去的颜色留下的空白，她极力忘却过去，却总也跳不出这片白。

    从技术层面上来说，尽管我很讨厌摄影作品总用黑白来表现，因为我不相信一些摄影家不用黑白色就表现不了自己的用意了。然而海报的创作又截然不同于简单的摄影作品，我不得不承认，在众多色彩缤纷形态夸张的海报中，这张让我眼前一亮。所以体现了那句话“简单的就是最好的”，铺陈的夸张有时是很难抵御端正的脚踏实地的。学过构图的人一定知道，这张近似于版画的黑白稿，要保持黑白两色的统一，还要保证主人公面容形体的清晰是很难得的，设计者之用心可见一斑。简单两人相依而立，却将你中有我，我中有你的关系明了体现，也印证了影片主题，记得影片中刑警东洙说过“这两个人就像两个连体婴儿！”由此海报主题得以彰显。

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    以前看过托托的《钻石电影海报收藏》上下两册，由此爱上电影海报，也因而由托托的欣赏观萌生出了几个优秀海报创作原则。
    1.明星脸的使用应少之又少，尽管现在海报少了明星脸就构不成商业法则，所以海报有明星脸就是必然，但是我们也应明了这就是为什么钻石海报很少的缘故。（第一张虽有明星脸，但这脸显是艺术化了！）

    2.画面构成要忠于电影的精神，这个前面说过。

    3.设计之美，这是废话一句。

    按照以上原则我就极其不推崇我展示的第二张海报，虽然也算用心的使用了黑白色，强调人性灰暗的主题。但是明星脸的运用与其他商业海报无异，甚至令人发指，你说孙艺珍，高修两明星脸的使用是为彰显两个明星强强联合，构成一个强大的电影阵容吧，可你全然用不了非得再加上警察扮演者韩圭石的那张脸吧，看过电影的人都知道，韩圭石扮演的警察也就是一个贯穿全片的线索，用得着拿三分之一比重位置填这么一根绳索吗？你在看木偶表演时还会注意木偶身上的线是钢丝还是铜丝？这乍一看我还以为这是一篇讲述三角恋的爱情片，再看韩圭石的表情我还以为他是第三者插足未遂！

    话是这样说，但我们在市场上见到最多的还是还是三角恋那张，我想这大概就是韩圭石作为老牌演艺明星在商品市场上的力量所在吧。

    我本不想啰嗦许多，可一瞧，不知觉间还是有了这许多话。不过心里话道出也不遗憾，全当一乐，看着舒服就行。海报如此，电影呢？差强人意，不过看看也还不错！