他身上有种天生的文人气质，淡定从容、儒雅安静，总能得到文艺片导演的垂青。黄轩走红的背后，却是步履艰辛的成长背景和演艺之路。

对话

曹可凡：其实一路经历这么多的磨难，终于闯到今天可以有这么多非常有质量的作品和角色，一直到今天的《芈月传》。在这之前，很少看到你古装。
黄轩：对，这可能是第一个正式亮相的古装。
曹可凡：跟我们说一下《芈月传》吧？
黄轩：我演春申君，他是战国四君子之一，他和芈月是青梅竹马，两个人有非常深厚的感情。后来是因为政局的变乱，他们两人最终没有走到一起，但是他一直在追求芈月，在寻觅她、在保护她。到老了还是书信往来，也挺虐的。
曹可凡：这个戏拍了这么长时间，挺长时间……
黄轩：五个月。
曹可凡：五个月的时间，现在回想起来特别难忘的有些什么样的细节可以跟我们大家一起来分享？
黄轩：在草原上拍戏，我当时腰也是刚从上一部电影，从马上摔伤。我每天上打着钢板，我那时候是两个戏跨着拍，因为时间冲了，我每天得从，两个戏都在内蒙古，一个在呼伦贝尔，一个在坝上，但是我要从这个地方去那个地方，就得从电影拍摄现场坐一个小时的车到酒店，再坐三个小时的车到海拉尔机场，再坐三个小时的飞机到北京，再坐将近十个小时的车到坝上草原。我是那边比如说早上五点多拍到下午五点多，赶最后一班飞机海拉尔飞北京，再坐通宵的车到坝上，早上九点多到，然后就开始化妆。腰受伤，还打着钢板，那边还有骑马的戏，咬着牙大概过了这么久。
曹可凡：我发现很有意思，你从《黄金时代》、《红高粱》一直到《芈月传》，你合作的三位女演员都是实力派，女神级的演员，汤唯、周迅和孙俪。你来观察的话，这三个人都有些什么样的特点？先说箫红的扮演者汤唯。
黄轩：她是一个，我觉得有点古怪的人。
曹可凡：怎么古怪？
黄轩：她整个人，我觉得说话的节奏，想问题的方式，都会不是太一样，挺有意思的。比如说我刚进组，她就会什么都跟你说，感觉很熟，你也莫名其妙的，你觉得她想干什么呢？后来你会发现其实这是她一种方式，她想和你熟悉，她想大家有一种默契，她想和你培养起一种信任。
曹可凡：拍戏的时候，其实你们两个人戏外头心里的默契是不是也特别重要？
黄轩：对。因为我觉得她是一个依赖对手的演员，她是一个要你有真东西反馈给她的演员。我觉得她没有太多技术上的东西来表演，我觉得都是真的给她反应，所以她需要这种戏里戏外的刺激。比如她在床头，弥留之际，我们在不拍的时候她都一直抓着我的手，她不希望这个东西随着导演喊停而断掉，我觉得有一点点小戏痴的这种状态。
曹可凡：周迅呢？
黄轩：周迅是一个，我觉得没有理由不喜欢她的人，她的这种真实、真诚，和对自己的不保护，对朋友的慷慨是让你有点吃惊的。你会觉得首先她这么有名气了，第二她也在这个行业这么多年了，多少会不会有一些世故的东西、圆滑的东西，或者对很多东西很有自己的方式去处理？但其实你和她接触，她是干干净净的一个人，就像小孩一样，特别的天真，对你说的话和她说的话那么真实，不用你去推敲，对你那么坦诚。她说，我说的一定是我想的，我不说假话。
曹可凡：接下来再说一下《芈月传》的合作者孙俪，给你留下一个什么样的印象？
黄轩：她很温暖，没有虚头巴脑的东西，也没有自己的毛病，或者摆自己的架子，都没有。比如说我有鼻炎，我有时候拍戏的时候犯鼻炎，她真的会说我给你找了药，这是中药，吃了不会有副作用，不会困，我也有鼻炎，你要吃这个。比如说我们俩都爱喝茶，她也会有好茶了，昨天我有个朋友来探班，给我带了几坨茶，我给你拿一坨。她很温暖，时时刻刻在细节上关注你这个人，她知道你喜欢什么，知道你的存在。*就是让我觉得很温暖。

对话

曹可凡：无论是《黄金时代》还是《推拿》，这两部戏最起码奠定了你在业界的一个很基本的位置，大家都知道黄轩是一个演戏特别好的演员。但是当你要被公众接受，被大众接受，还要等到后面的《红高粱》。我听说拿到这个角色也是一波三折，是吗？
黄轩：对。当时听说他们在筹备《红高粱》，说一个制片人推荐了我。导演看了我的照片，说我的形象很合适他想象中的人物。当时我在加拿大拍一个东西，他说行，这个就黄轩，就没找别人，也没有备选。但是导演他们有一个习惯就是要试一下戏，我个人是不喜欢试戏的，因为你都没有读过剧本，突然给我甩一场戏，大概给我讲一下怎么回事就让我演，我觉得我演不好。你完全没有信念感，去相信你现在在干的事情。我不太习惯，试得很糟糕。试完，导演当时很着急，他很直。你把你资料给我看一下，他看完资料说，你演了不少戏，怎么不会演戏呢？
曹可凡：就这么说？
黄轩：对，当着我的面。
曹可凡：你什么感觉？你演了这么多戏，人家说你不会演戏，你啥感觉？
黄轩：我觉得给我印象深刻的是心理压力如何最后转变成为动力的过程，因为开始实在是很不容易、很不顺畅，直到我进了剧组以后，大家都知道我试戏的事情，对我都属于怀疑的眼光看着我。包括导演也是，导演这边随时还在说，让推荐我的制片人说如果不行，我开机拍几天，你赶紧再给我找人。所以当时是很大的压力，加上又和周迅这样好的演员搭戏。最后合作下来，通过这部戏，不仅把压力变为了动力，而且导演对你从一开始的这种不认可，最后到认可，甚至第二部戏也都找你。我觉得这个过程是让我现在回想起来，很深刻的一个心理的变化。
曹可凡：是不是也觉得，从个人来讲，《红高粱》对你来说，事业算是一个转折？
黄轩：是。其实《红高粱》对我从事业角度来说，还是帮助特别特别大的，因为这部戏好像大家一下子知道了我，关注到了我，紧接着还有很多其它的机会也会找过来，我觉得是一个特别重要的起步。

对话

曹可凡：黄轩很有意思，2014年之前这个名字是比较陌生的，到了2014年，突然连着有几个戏，黄轩这个名字突然就跳到我的大脑储存记忆当中。印象最深的还是《黄金时代》，这个戏非常的长，要有很大的耐心把它看完。其实为什么这个戏，你的这个角色给我留下印象很深，是因为骆宾基在整个箫红的生活当中，其实他占据非常小的位置。对于演员来说，要演这样一个人物，他的空间就非常有限。所以我不知道你自己在演这个戏的时候，是持一个什么样的想法？ 
黄轩：其实我当时接这部戏，也没有看过剧本，因为导演那时候连剧本都没做出来。其实我是很早被导演确定下来，后来其实演这个角色的时候，我没有想那么多，我就是阅读了一些骆宾基以前的资料，他的小说，我大概读了箫红的自传。我最后还是从情感出发，我觉得他一如既往的深情，其实没有什么意思。我觉得人在面临那种危难之际的时候，他一定是有恐惧的。其实中间骆宾基有几番要走，想走，想方设法要走，是箫红不让他走，最后他是硬着头皮在那儿待下来了。硬着头皮待下来以后，觉得反正也走不了了，那就听天由命待着吧。最后里面也有细节都是我们临时加的，他悄悄在记，剧本上是没有的。我会觉得骆宾基也许是个有心的人，觉得她讲的故事会很精彩。如果将来能幸存下来、活下来，把这些故事发表了，一定会很受欢迎。也是我最后来记录了箫红的一段时光，所以我这都是后期和导演商量加进去的。
曹可凡：我觉得当中有一段吃糖的戏还是挺感人的，这段戏是导演跟你一块儿共同来设计的吗？ 
黄轩：其实这个戏，我看剧本的时候，就已经写得很细了，就是买了一块糖嚼在嘴里，感慨万千。这个点是特别吸引我的，我当时看剧本，我觉得这个点一定是一个可以发挥的点。我就很感动，因为它有一个对比，在那么苦涩的一个年代，那么苦涩的心情下，他嚼一块糖，这是很妙的一个手笔，这个就很吸引我。当时演的时候，其实导演也没有跟我说什么。
曹可凡：你还记得那天拍戏的场景吗？ 
黄轩：那天好在拍这场戏的时候，整个戏就要杀青了，尝试到一种大家要分开离别的感受，已经有这种气息了。还有很妙的是，那天全组人没理我，导演就很凝重，因为导演是一个非常敏感的人，她就给你空间，不去干扰你。一天导演都不跟我对视，到下午要拍那场戏，什么都准备好了。副导演悄悄跟我说，如果你准备好了，我们就来一条。其实用的就是我第一条，其实就拍了一条，就过了。
曹可凡：非常精彩！我觉得整个这场戏是《黄金时代》快要结束的时候一个点睛之笔，就像文章一样，最后的句点画得非常完满，非常出色。
黄轩：谢谢！
曹可凡：如果你在《黄金时代》展示的空间非常有限的话，其实在《推拿》这个戏当中，应该说整个作品提供你一个可以展示表演的才华，因为你是演一个盲人。说到演盲人，其实大家会想到阿尔帕切诺的《闻香识女人》，所以你里边演的小马，他和阿尔帕切诺的那种盲人有什么相同或者不同？当时你怎么去弄这个角色？这个戏也不太好演。
黄轩：对，其实当时压力很大，因为没有真正接触过盲人。最主要的是我们要跟一帮真的盲人在一起演盲人，这是比较压力大的。那么就去体验生活，一开始也不知道该怎么去下手，也不知道我究竟用什么盲态。大家一想，盲人可能有翻白眼的，或者做出各种盲态，要不用很严重的盲态来帮助自己？但是后来我发现盲态是非常有讲究的，不同致盲原因会有不同的盲态，你不能随便去加盲态。
曹可凡：不同的病因，可能导致最后盲态表现出来的状况是不同的？
黄轩：对。我去体验生活，在盲校里就遇到一个这样的男孩，他是大学的时候才致盲的，所以他没有盲态。我第一次跟他交谈的时候，我都在怀疑他能不能看见我，他眼睛也是炯炯有神，但是失焦点的。最后我就紧紧抓住他，我觉得他是小马一个形态，起码一个盲态。其实抛开外在盲人的形态，我是演一个人，他只是盲了，但他是个人，所以我主要是去体会这个人心里的感受。
曹可凡：听说你在体验生活的时候，跟盲人一块儿去交朋友。
黄轩：对。
曹可凡：瞎聊？
黄轩：那是特别有意思的，我们习惯了，我们可能几十年里习惯了晚上去敲别人家门，开开一定是亮的。那天我拎着一瓶酒，晚上去找两个盲人朋友喝点，敲门，里面特热情，一听我来了，来了，听到脚步声跑过来，门一打开，里面一片漆黑，窗帘还是拉着的。两个人还特热情，来，进来。那种感觉是特别奇怪的，我在里面就是一片漆黑，但是他们在里面是很自如的。他们这边忙着给我拿凳子，这边搬什么。
曹可凡：那你提醒他们吗？说灯没开。
黄轩：我憋了好长时间，他们把我扶着坐下了，我觉得这样待一晚上可能是不行的，然后我就跟他们说，灯在哪儿？他们才反应过来，对，忘开灯了。那是一个特别让我记忆深刻的事，很有趣，但是挺让人觉得，那一刻我们会觉得我们好像在很多方面真的是因为感官的不同，我们对很多东西的体验，可能我们所理解的世界都不一样。
曹可凡：你能不能具体说一下，你通过拍这部戏，你觉得当这些人失去了视觉的功能之后，他们对事物的看法和我们这些人有一些什么样的本质不同？
黄轩：我觉得他们还是自卑的，从心里，因为他们很多人其实理想就是能像我们正常人一样生活，这是他们的最大理想，《推拿》里也有说。所以我觉得他们整体来说还是自卑的，他们有一个特点就是很爱学习，他们从各种渠道去吸取我们日常生活中所能听到、得到的信息和知识。像我认识的几个盲人，他们知识量非常大，什么都知道，这可能也是他们的不安导致的一种求知的欲望。他们特别希望和你有话题，和你没有界限。
曹可凡：当你和他们一块儿演戏的时候，我相信你的心理压力比他们大得多得多，所以这种最大的挑战表现在什么地方？ 
黄轩：我其实拍的时候还好，拍之前更紧张，但是拍之前我有一段时间戴着眼罩，充分地去体会那个感觉。那么剩下的，我觉得更用心地去体会人物与人物关系的感觉，对我没有特别压力。其实他们也特别紧张，因为他们觉得我们在跟演员演戏，他们也很紧张。
曹可凡：大家害怕的点不一样？
黄轩：对，大家拍了几天以后都不紧张了，每天打成一片，还是挺愉快的过程。
曹可凡：你觉得这个戏是不是娄烨导演给你更多的空间，因为过去你们也合作过《春风沉醉的夜晚》，所以彼此之间会有很多的了解。还有就是前一部戏，他有点亏欠你？
黄轩：也没有，那是纯属篇幅的问题，剪掉了。当时是很失落，那个时候是我觉得，在当时觉得发挥得特别好的一部戏。而且其实娄烨导演在表演上也算是我的启蒙老师，那次跟他拍摄的过程，其实他是让我在很多方面打开了很多东西，然后也学到很多东西。所以如果没有那次，也没有《推拿》。
曹可凡：这个戏是在柏林电影节受到大家关注的，甚至一度你夺影帝的呼声也很高，当然最终是和影帝擦肩而过。当时心里边是不是也会有这种企图感，希望能够拼一下？
黄轩：其实当时真的没有，因为我没想到会有这样的可能性。因为一这是一个群戏，我不觉得谁一定是唯一男主角。当然国外电影节评奖，只有一个最佳男演员奖，并没有最佳男主角，这是很妙的。
曹可凡：不管主角、配角？
黄轩：对，是最佳男演员奖，我也没想这么多，我觉得肯定和演员奖没有关系，我去只是想体验一下，希望电影得奖。
曹可凡：你到了柏林之后，有没有这种感觉，大家看完之后都对你的角色塑造是翘大拇指的？
黄轩：对，当时有很多媒体人看了以后很好评，然后也有跟我说过，祝贺你，希望有奖。但其实我当时心里觉得不可能。
曹可凡：没有蠢蠢欲动？
黄轩：对，只是评完奖，在最后的酒会上，评委其中有梁朝伟先生，过来找我聊……
曹可凡：梁朝伟跟你说什么？
黄轩：梁朝伟跟我说你一直在我们的选择范围里，一直到最后，说你很好，说你继续努力。这一下才让我说，我原来真的是有，当时以前是没有想过，那一天他跟我说完以后，我才知道原来是有可能的，而且可能很大，他说一直到最后，可能就是在两三个人里面比较的。所以当时听完以后，第二天和后面整个一两个月还在回味这事。
曹可凡：因为梁朝伟这句话给你带来无限的想象空间？
黄轩：对。

对话

曹可凡：其实一个演员的个性形成和他的成长都有关系，有的人天生就是做演员的。比如说你学舞蹈，作为一个演员来说，他的形体控制，比如你们那时候成长过程中，迈克尔杰克逊这样的天王级人物，是不是对你影响会特别大？
黄轩：对我影响很大，我其实学艺术主要因为他。因为当时我小的时候是特别特别喜欢他，基本我觉得他是我人生中最重要的事。每天睡觉都是听着他的磁带，来回听几盘磁带。开始模仿他跳舞，我就会觉得人活着应该要这样，应该跳舞、应该唱歌，这样多开心、多快乐，而且多有影响力，这么多人都受他的影响。我当时一心就觉得跳舞和艺术是让我觉得特别向往的，学习一进教室，我就不行。我妈妈又是舞蹈演员，小学毕业就问我，你初中未必能考上，你要去干什么？我就说我想跳舞，我妈说那行，你就跳舞吧，当时觉得我的条件还可以，就训练了一下，舞蹈学校就考上了。进去以后发现，学的和我想学的不一样，但是也会觉得很自由。杰克逊对我影响非常大。
曹可凡：刚刚说到你妈妈，特别想知道妈妈对你的影响和教育，因为你是读大学的时候，是大三吗？很多亲人是相继离世，特别是父亲的离世。怎么去面对这么大的变故？
黄轩：没办法，也没有方法，只能接受它，我还能不活了吗？那也不行。就觉得这是你的命运，那也是他的命运，就是在那个时期接二连三都来了。先是父亲突然就走了，心肌梗塞，没有征兆，十分钟人就走了，制片人接了一个电话说你赶紧回北京，说我爸爸没了，这个人就再也没见过了，再见就是在太平间。紧接着，跟我感情最深的爷爷奶奶又相继查出癌症晚期，这一系列事情，当时又是大学面临毕业，我跟学校老师的关系也不是很好，也是觉得在学校可能也学不到太多东西了。可能一些班上的风气，也不是特别喜欢，最后我就也没有回学校了。没有办法，必须去接受它。当时也是喝酒买醉，每天让自己不能清醒。
曹可凡：也有颓废的时候？
黄轩：非常颓废。我当时记得特别清楚，我只有喝醉没有意识的时候能舒服一点，只要早上一起来，脑子里突然之间清醒了，那个心就疼一下，当时真有这种感觉。这些所有东西都是我自己，完全是独立面对的，因为也没有亲生的兄弟姐妹。当时就觉得有一个亲生姐妹，跟你站在一个同样的感受上……
曹可凡：至少可以分担一点？
黄轩：对，同样的感受。当时是只有我一个人有那样的感受，所以你只能自己去面对。当时过了自己感性的情感关以后，就开始看书，自己安定下来看书，写写字、喝喝茶，看很多宗教的书。最后自己慢慢去梳理，因为我觉得所有问题就只有自己帮助自己。经历这些事情以后，让我认识到生命的一个常态。生命是无常的，生老病死是规律。
曹可凡：其实你很有意思，一方面你看上去像90后，但是你的很多生活习性又有点像60后、50后，喜欢喝茶、写书法、阅读。是不是你觉得这两种不同的生活状态能够让你保持一个非常平衡的观察能力？
黄轩：也许是本能的，我在找一种平衡。因为我觉得什么是智慧？智慧就是给自己找到一个好的平衡点，有一个准确的判断力。其实这两个，而且我自己也认为我的性格里可能也有两面性，我自己感觉我的性格里住了一个小孩、住了一个老人，他们俩还很好地在试图相处。

对话

曹可凡：大画家黄永玉先生一直讲一句话，说做艺术的人有一个很重要的东西，他的八字很重要。有人说时运不济你再怎么努力也都不行，属于你的时运到了，你可能就时来运转了。 *是不是过往的经历当中，《满城尽带黄金甲》那次换角的风波对你来说打击是最大的？就是原来的小王子？
黄轩：对。那次是让我觉得刺激特别大，因为当时还在上大一，那时候心智也不成熟。这么大一个导演找到你，最后我们也是经历了半年的海选，一轮一轮。然后他们副导演跟我说，基本就是你了，让我要做好准备，还要保密什么的。那个时候，当时对我来说是心都开花了，觉得……
曹可凡：天上掉馅饼了？
黄轩：对，觉得怎么能运气这么好呢？跟别人说，谁都不相信。我说我去见了张艺谋导演，可能别人都不会相信。当时也是保密，我就自己心里暗藏着这个美好。
曹可凡：乐开花了？
黄轩：对，开花了。当时突然之间就没音讯了，我就看报纸都说要开机了，怎么还没音讯？最后我再一问，说实在不好意思，我们临时调整了人物结构，我们新加了一个王子进来，就三个王子了，这个王子的年龄不能太近，我们把王子调到14岁。当年我正好19岁，就说不行。
曹可凡：是不是那时候天打五雷轰？
黄轩：当时失落死了，我当时都不能看任何关于《满城尽带黄金甲》的宣传。
曹可凡：中国人叫煮熟的鸭子给飞了？
黄轩：对，当时特别失落。
曹可凡：据说最惨的是他们首映式居然还让你去伴舞是吧？
黄轩：对，首映式正巧还找到我们班去给他们首映式活动伴舞。我当时就死活不去，也特别奇怪，办首映式的导演就非盯着我，他说你必须去，我就要锤炼你的内心，要克服这个事情，硬把我拽去。当时在后面伴舞，看着前面盛大的这种首映，非常落寞。
曹可凡：心酸的感觉？
黄轩：非常落寞，不知道将来是什么样。你觉得那个梦好像和你很接近，但现在觉得特别特别远。我后台还碰见了我们当时一直选我们的副导演，他一见我，黄轩，你怎么在这儿？当时我眼泪都出来了，我说我们班过来伴舞。他还抱了一下，他说继续努力，没关系，你很好的，导演都很认可你的，你继续努力。最后那一次，但是那一次让我想了很多，我会觉得首先这个职业的特性就是永远在被选择、在等待，没有一定是你的、应该是你的。所以踏踏实实的，也不要做太多黄粱美梦，能接到一个角色就好好把它完成好。
曹可凡：但是我相信在那个刹那，你一定不会想到换角的风波不是结束，而是刚刚开始。王小帅的《日照重庆》和薛晓路的《海洋天堂》，据说原来也都是定的你？
黄轩：对，后来突然就说无能为力了。
曹可凡：制片方的意见大过导演的意见？
黄轩：对，无能为力了。当时也没有那么难受了，我觉得好吧。《海洋天堂》也是，培训了一个夏天有一天副导演给我打电话，轩儿，明天游泳课，你不用去上了，我说好吧。后来就接受这个东西，我觉得这很正常。
曹可凡：你后来自己还会有这个勇气跑进电影院去看这个片子吗？
黄轩：看了。
曹可凡：当你去电影院看这个电影，这个角色原来是我的，我不知道你心里是一种什么样的感受？
黄轩：我会觉得看看别人是怎么演的。我在想如果我演，我会不会？怎么样演？没有太多，我现在心态还是挺好的。可能认识一个根本问题，没有什么一定是你的。
曹可凡：很多人都跟我说黄轩这个演员戏特别好，可不是那么红，世俗意义上的红。这就牵扯到一个问题，你在这个圈里是想要做明星还是想要做演员？
黄轩：我想做演员，当然是想做演员，其实我是想做一个有名的演员。
曹可凡：当然，拿破仑讲不想做将军的不是好士兵。
黄轩：对，因为一个有名的演员，你更有自己的自由，你更有自己可选择，或者是更多的机会，去让你饰演更好的角色，让大家看到，或者是能够影响到别人。
曹可凡：心里有没有自己的目标，我希望将来成为一个什么样的演员？或者某一个人，这个演员，我希望成为他那样。
黄轩：华人地区我会比较喜欢梁朝伟的状态，他也可以演商业片，也在艺术电影里有自己的位置、有自己的造诣。
曹可凡：也没事到伦敦喂喂鸽子？
黄轩：对，也活得很自我，也比较低调、内敛，还能比较保存自己的性格。

对话

曹可凡：像刚才我们说的娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》，已经拍得那么好了，可是最终只有一个背影，那种失落是不是比没有拿到角色的失落感更大？
黄轩：当时是这么觉得，当时觉得你还不如不让我拍。而且当时拍得还很好，自己也非常期待，等了一年，看看这个电影出来是什么样子。一年以后，说是电影入围戛纳电影节了，也非常激动，当时我正好在拍戏，我还跟剧组请了假，我说给我五天的假期，我要去戛纳电影节。然后剧组也觉得很光荣，导演也很理解，那行，我们给你腾五天。最后他们因为去戛纳之前要通知所有主创和你的公司的人看片，都通知了，没通知我。当时我认识一个经纪人是另外一个演员的经纪人，通知他了，没通知我。他说没通知你吗？我说没有。他说没关系，我帮你去看，看完，我告诉你。我说行，我说你看完给我打电话。看完了，我一晚上等他电话，没来，我也不好意思给他打过去，一晚上也没睡着。第二天又等一天，还没来，第三天我实在忍不住了。
曹可凡：绷不住了？
黄轩：我给他发一信息，我说你看片了吗？他说我看了，我说没我是吗？对，字幕上有。我说为什么呢？可能导演因为篇幅的问题，可能剪掉了，你具体得问导演。我又几天，你知道吗？天天收了工坐在路边喝酒，就觉得怎么回事？为什么？演得不好吗？心里还很不服气。导演还安慰我说没事，你这段非常好，我把碟都给你拷了。
曹可凡：留作纪念？
黄轩：对，你留一个纪念。
曹可凡：听说你有一段时间跑到巴黎去游荡了？
黄轩：对。
曹可凡：是因为这事吗？
黄轩：没有，是因为那时候《日照重庆》、《海洋天堂》……
曹可凡：一连串的打击？
黄轩：对，一连串，当时正好我去威尼斯电影节。去完以后，我是临时在巴黎要转机回中国，到巴黎落地之前，我在飞机上看着巴黎，我就突然想待着。临时就说你们先走吧，我把机票往后延，我待一待。我让我们当时的翻译给我找了一个青年旅社，我身上只有200欧现金，有一张学生信用卡，就留下来了。我记得有一个黑人的阿姨对我特好，每天给我多塞两个面包，然后我就拿一瓶矿泉水，装在包里。这一天就坐地铁去美术馆，去哪儿，就逛，到晚上回来。中午饿了啃面包，晚上回来在附近一家台湾人开的中餐厅点一个面，每天这样，流浪了半个月。
曹可凡：把你公司和家里人都急坏了吧？
黄轩：我公司经纪人还去机场接我了，所有人都出来，黄轩呢？他在巴黎。当时我公司老板正好接到了《无人驾驶》张扬导演的邀请，他就想方设法通过剧组找到我们翻译，找到青年旅社的总机电话。凌晨两三点给我打电话说，轩儿你太疯狂了，现在有这么一个事，张扬导演要拍一个《无人驾驶》的电影，全明星阵容，就你这个角色，导演觉得你还有可能，你赶紧回来见见导演。我当时说不见了，我说我在这儿玩得挺开心，回去见了又白见，全明星阵容怎么可能有我呢？他说你回来吧。我想我怕公司觉得我贪玩，以后有的是机会玩，你回来吧。第二天临时改了机票回去，见了导演。导演也不爱说话，我也不爱说话，两人就在那儿坐了半个小时，导演抽烟，偶尔蹦出一句，你之前是学跳舞的？我说嗯，就不说话了，两人待了半个小时，他抽了几根烟，就说我看过你的《地下的天空》，是我第一部电影，演得挺好。那就跟黄轩赶紧签合同吧？当天就把合同签了。晚上导演说我给你把剧本发过去，我看了剧本，我说导演，你是让我演里加这个角色吗？他说你觉得你还能演哪个角色？我说这个角色跟你看我的电影完全是不一样的人物，我说你也没试戏，你就敢让我演，导演说我觉得你行。所以特别奇怪，有时候你觉得机会来得，你不知道它什么时候就来了，来得也很突然，也很奇妙。
曹可凡：这就叫有心栽花花不开，无意插柳柳成荫。我想知道你在巴黎流荡的这半个月，在你最颓丧的时候，心里想得最多的是什么？
黄轩：我就想安静下来，还是让自己安静下来，多去走一走、看一看，多思考、多看书。我不知道为什么，我隐隐中有这种信念感，在我最颓废的时候也有这种信念感。我老有一个画面，我站在镜头前面，上面有人举着杆，底下有人托着板，在一个剧组的氛围里，我在表演。我不知道为什么，我总有一个画面，这个东西当时挺牵引我的。我隐隐中觉得，我也问过自己，不做演员，你还能做什么？我什么都不想做。
曹可凡：所以你没有想过放弃，尽管这个圈的江湖那么深？
黄轩：没有。当时我有一个朋友跟我说过一句话，他说你要想当演员，没问题，哪里都可以是你的舞台，只要你不挑剔，哪里都有你表现和表演的地方，哪怕你进到一个很小的社团，那都是你可以去表现的地方，只要你纯粹地认为你想当演员，你一定会有舞台。
曹可凡：我听说你如果有闲暇时间也喜欢一个人出去旅行？
黄轩：对，这两年比较忙了，以前每年基本有两次，我自己就背包出去旅行。
曹可凡：通常会去什么样的地方？
黄轩：我比较去一些有特点的地方，其实我自己出去玩，我很少去欧洲、美国这种发达国家。 
曹可凡：尼泊尔、不丹？
黄轩：对，柬埔寨、老挝这些地方，或者是犄角旮旯，斯里兰卡这种地方。因为我觉得这种地方还保存着很多气息，人文的东西没有被破坏。但是如果你不及时去，也许十年以后去就不一样了，也许被发展了或者被开发了。但是欧美国家、第一世界国家，20年后去还是这个样子，50年后去还是这个样子，变化不会很大，一切设施非常健全了，安全系数也高，年纪大了去度假、去旅行都可以。但是现在还是去一些比较特别的地方，可以背着包，不顾一切地钻到犄角旮旯里去体会和观察。
曹可凡：中国人讲三十而立，所以到你现在这样一个年龄，其实事业基本上走上一个坦途了，进入一个比较相对顺利的境界。所以你个人来说，比如说对爱情的期望是期待一段什么样的爱情？或者自己在终身大事上有一些什么样的自己的考量？
黄轩：现在年纪其实接近要考虑这个的时候，也有周围的朋友都结婚了，都在问我。但是我很纠结，这个问题是我最近这几年可能要去梳理自己的问题。
曹可凡：为什么纠结呢？
黄轩：因为我向往家庭、向往温暖，因为我一个人漂泊这么久。但是我对婚姻又有点害怕，因为我父母就不是一段成功的婚姻。所以这两个东西在打架，我怕我有一个家庭，最后如果不欢而散，或者是出现什么问题，我不希望那个事情发生。所以也许我没有遇到那个人，也许我现在说的一切，当我遇到那个人可能都不是问题了。
曹可凡：可能遇到一个对的女孩，可能你所有的解释都会瓦解掉？
黄轩：对，其实我们人百分之七八十平时想的东西都是多余的。 
曹可凡：好的，谢谢！今天聊得非常开心，谢谢黄轩。
黄轩：谢谢！