1.

 把百年孤独看了一大半，还没有厘清这本书人诸多人物复杂的关系，这些人物不是串联，而是并联，让我常常短路，处于一种停电的状态。我时而怀疑自己最近理解力退步了，又时而怀疑作者是不是藏着什么秘密？我试图以莫言写的《生死疲劳》的方式来理解，可是还是不行，莫言把动物写得和人一样好理解，而马尔克斯把人写得比动物还难理解，到底问题在哪里？上电脑看相关资料，至到看了马尔克斯自己对这本书的评论，才真正理解这本书的含义。又看了几篇评论，我总算松了一口气，我是正常的，大家初看时，都在迷糊着。

一方面作者在诸多不断出现的人物中，取同名（例如你爷爷叫大为，你爸爸叫小为，你孙子又叫大为，你孙子的儿子又叫小为。不绕晕你，不是人）本来我就被这些一串串名字给搞得大脑不清，又这样重复复重复的混淆，你要看明白了，要不你记忆力超好，要不你的智商一百六。另一方面如果不了解拉丁美洲那段历史，也没了解马尔克斯童年环境，很难一时看清作者的深意。他的小说是以拉丁美历史为背景，以他童年的身边一些与众不同亲人（有没有孩子式的幻想因素？）为人物，如一紧张就要去吃泥土的丽贝卡，用占卜算命奇准的吉普赛人，要娶自己亲姑姑的奥雷里亚诺•何塞，极奇美丽的少女剃光头，一辈子只把麻布套在身上，常常半夜三点才吃饭，更神奇是一群古老技艺的人——让无能者受振奋，腼腆者获激励，贪婪者得餍足，节制者生欲望，纵欲者遭惩戒，孤僻者变性情。（专治疑难杂症？）

天，这是一群荡气回肠到什么程度的人啊。

唯一让人感觉踏实的人物——不是奥雷里亚诺•布恩迪亚上校而是乌尔苏拉•伊瓜兰。一个既正常又伟大的人。她是这本书的支点，所有的人物，大抵都与她有着千丝万缕的关系，她是书中的命脉，马大师也不敢让她死，硬让她活了一百多岁，除了她，我谁也看不清楚。

马大师自己都说了“在这部粗线条的历史中，奇特的事物和平凡的事物极其单纯地融合在一起了。”“这是绝对自由的小说，以其深刻的社会内容和深入现实的力量让人忧虑不安的小说。”我很佩服马大师的思绪方式，居然把世人眼里的白痴，疯子，花痴，精神混乱，孤僻等等症状，写得如此自然深刻，似乎书中所有的情节都是那么真实可信，难道他早已经发现我们每个人心底都埋着好些不符合常理的种子？只是不等种子发芽，早早被理智给掐死了。我想，如果给马大师一个兼职，非精神病医院医生某属，他一定懂那些人，那些有着自己独特思维的人。他一定不会认为他们是精神有问题，相反，他会比了解自己还要了解他们。

是不是每个精神病人都有一个奇妙的世界？
每个人内心都是相似的，都藏着一份难以言语的孤独，而并非每个人都能够把自己奇特的一面发扬光大。

我们更需要用常理来理解和控制这个世界，到后来，我们内心曾经有过的幻想再也找不回来了。

慢慢地，慢慢地，天空只剩下一种颜色。

2.

昨晚看了一部快十年的老电影《天下无贼》，在看完蒋雯丽导演的《我们天上见》，有好长一段时间不想看电影。这一部蒋雯丽自传似的电影，像一本童年的旧书，那些画面总是带着一股熟悉的影子，仿佛那个女孩与我一起踏入那年那月。可是这部电影我一直写不出来，那里有童年的影子，也有我身边的人的影子。那一晚，我又做梦了，我分不清是梦，还是现实。

但看《天下无贼》时，我没有进入角色，老是干着急，属于太监那种急。先是刘德华和刘若英在火车停靠站争吵，他们把有好多钱的卡扔到地上了，然后一边争吵一边就走了。喂，你俩钱都在卡里，怎么就这样走了？快捡卡啊，快啊，火车要开了。

电影镜头里再也没有出现那张卡，但是后来电影里他们的卡照样在，一点没损失。我想不通，他们什么时候又回头把那扔到地上的卡给捡回来了？

电影结尾，刘德华和刘若英被警察发现，要逃生，眼看他们已经爬出火车通道，马上可以恢复自由了。突然刘回头看到，葛优又偷到王宝强那六万块钱，为了自己女人，刘德华又折回，白白的把自己的命送了。我又开始急，这回不仅急，还气，六万块钱算什么啊，他们卡上还有那么多钱，他们可以先逃走，然后有机会寄六万块钱给这个傻根，不就六万块钱吗？钱重要还是生命重要？而那个葛优更是脑袋出毛病了，那么一个大大的贼，关键时候还要去偷那六万块钱，还与人决斗……

电影中草根王宝强把打工来的钱抱在怀里，然后在火车站大叫：“我有六万块钱，贼啊，你们站出来看看。”然后他发现一个人也没站出来，就嘿嘿傻笑说：“原来没有贼！”

唉，原来我比王宝强演的傻根聪明不了多少。

导演拍这个电影技术含量实在不高明，那些明显的不符合逻辑的桥段，把观众的智商当成那个谁谁谁了，这不是明摆要暴露观众的智商吗？

电影有几个非常大腕的人物支撑着场面，又有范式幽默出现，让整个电影表面上不那么寒碜。不知道当年，这电影怎么那么红？那么红？

导演估计拍这电影就是给我这样又善良又向往美好又充满爱心又视聪明狡猾如粪土的人看的。