“几”—是一种狭长面、下有足、常设于座侧，以便凭倚或搁置物件的家具。多木制，石也有制。传说是轩辕氏发明了几，它主要因“曲木附身，以自捧抱”而得名。

    所谓“几”，是与案相对而言的，一般多把似案而小者称“几”，如炕几、茶几、香几等。但在高足家具（如桌、椅、凳）流行以前，几是对形体呈“几”状的承置用具的泛称。尤其是在先秦两汉时期，不论是断木为四足的“俎”，还是形体长短高矮不一样的有足“案”，它们广义上都被归入了“几属”。

    作为中国古代最古老的家具品种之一，几起初只用于祭祀等较正式场合，是等级身份的象征，不是一般的平民阶层随便可以使用的。后来几成了专为长者，尊者所设的凭椅用具，一般放在身前或侧身，所以它也可以说是他是靠背的母型。但到了春秋战国时期，几就不是供人凭椅，还可以放置器物，以具有桌案的功能了。因此根据具体的使用方式，可以把早期阶段的几分为两种：一种是供放置日用品或陈置器的“物几”，另一种是用于支撑身体、或依或靠的凭几。后者形体狭窄，高度与坐身侧靠或前状相适应。秦汉以前，凭几足多在几的两档，东汉以后出现了一种三组弧形几，由于他具有弧形的特点入坐时不论左右侧依或前状后靠都很方便。隋唐时期，由于高形坐具的出现，椅子的功能完全可以代替凭几的作用，凭几不再是像南北朝那么盛行，单并未绝迹。宋元以后随着床榻形制的改变，凭几才渐渐退出家具世界的大舞台，花几、茶几、和香几取而代之成为几类家具的主要品种。

   “琴几”是一种弹琴专用家具，在明清时期极为常见。为了便于弹琴者演奏，他比一般的琴桌要稍矮，平面也较窄长（长宽比例为3：1）而且两端部上卷，是根据琴的具体形状专设计的。琴几一般用三块板扣合而成，两端的立板有的采用与几面成软圆角的内卷书式，有的则采用直板拼接。立板上一般雕有图案，或者各开一上下走向的椭圆形或壶形亮洞，即减少一块整版给人的厚重感和呆板感，也起到了画龙点睛的装饰作用。立板与几面交角处配以简单的花牙。其整体造型不露锋芒，简洁秀雅，线脚和谐流畅，给人以审美的享受。

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   “琴桌”是专门用于弹琴的一种家具，有单人琴桌和双人琴桌两种。琴桌有石刻的也有木质的。一般来说，琴桌要用干透的松制木料制成，桌面不可太厚，以帮助古琴发音，增加音量。琴桌必须做得稳固，不能动摇，以免影响弹奏效果。一般合适的书桌也可以代替琴桌。

    专用琴桌与普通的桌子的规格不同，比普通桌子短小，也相对较低，座位要高，以两膝能放进桌下为宜，便于演奏技巧的发挥。一般琴桌长100—110厘米，宽40厘米，高70—72厘米。另外，也有长过琴体，琴头处开槽的放大琴桌。

    专用的琴桌早在宋代就已出现。宋代赵佶的《听琴图》中描绘的琴桌，面下设有音箱，四围描绘着精美的花纹。明清时期的琴桌大体沿用古制，采用维摩样，即琴桌的桌面与腿足须取空灵宽厚之势，正面腿足间不加横幛，足下端常做出内翻台蹄，即“琴脚”。而且讲究以石面，如玛瑙石。南阳石、永石等，也有采用厚木面做的。

    
                               （宋徽宗听琴图）  

    除了这些以外，更有新奇之作，以郭公砖代替桌面。郭公砖乃河南郑州产，相传以之琴架，清音回荡，琴声悠扬，吟吟可爱。因为郭公砖都是空心的，而且两端透孔，使用起来音色效果更佳还有填漆戗金的，以薄板为面，下装桌里，与桌面隔出3—4厘米的空隙，桌里镂出钱纹两个，是为音箱，但实际上并不一定十分理想。不过，从有关琴桌的各种记载来看，明代的琴桌设计在讲究艺术性的同时，更充分考虑到了琴桌的实用效果。