韩愈名列唐宋散文八大家之首。其实，他的诗也写得独树一帜。这里选读两首写春天的诗，从中可见一斑。原诗如下：

               春 雪

       新年都未有芳华，

       二月初惊见草芽。

       白雪却嫌春色晚，

       故穿庭树作飞花。

              晚 春

       草树知春不久归，

       百般红紫斗芳菲。

       杨花榆荚无才思，

       惟解漫天作雪飞。

【朗诵】（略）

       这两首诗表现的主体对象，都是春天。而且，写春天，都借助了“白雪”这一客体。表现视角独辟蹊径。

       先看第一首《春雪》。从题目看，这首诗写的主体对象仿佛是“雪”，读完全诗你才发现，写“雪”的目的最终还是为了写“春”的。

       一二两句“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”，突出写早春的特点。语意很好理解，用的也是白描。但是，“初惊”二字，还是凸显了观春人的观察入微和惊喜程度。古代写早春的名句很多，如唐代贺知章《咏柳》的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，如宋代苏轼《惠崇春江晚景》的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，等等。像“初惊见草芽”那样简截写草芽直白表惊喜的，一般人不敢写，因为，怕被人嫌落俗套。而作者是将“见草芽”，与上句“都未有芳华”对比中间写的。芳华，是指盛开的花朵。有了人人都能发现的春天“芳华”作陪衬，以“草芽”凸显早春特色，就显得不落窠臼了。这就是作者平中显奇的高妙笔法。

       本诗的奇妙，更在三四两句“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”，意谓：白雪却嫌春色来得太晚了，所以，它有点等不及了，就故意化作花儿在庭院树丛间穿飞，以增加春意的色彩。

       一开头两句诗，仿佛故意宕开一笔，并未顺题而下。至此才回归正题，直接描写“春雪”。其实，细心的读者一定会发现，这三四两句，表面上是写“雪”，实际上还是在写“早春”。与上两句一脉相承。

       当然，表现手法变化很大。

       首先，这两句用了拟人手法。“……却嫌……故穿……”等词，赋“白雪”景物于人类情感，而且，相比前面人对于早春的“初惊”感觉，显得更加急迫而热切。

       其次，从表现视角上，由上两句俯视地上的“草芽”，变为这两句仰视树上的“飞花”，组合为一个上下左右立体的场景，让人置身其中，无法置身于外。

       其三，从语气上看，三四两句相比一二两句，呈递进式的转折语气，把对早春的期盼与体察，表现得更加淋漓尽致。

       《晚春》一诗，从题目就可以知道，与《春雪》写的不是同一个时间。

       一二两句“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，意谓：花草树木知道春天不久就将归去，于是它们就抓紧争奇斗艳，不想错过这美好的时光。

       上一首，讲早春“未有芳华”，只“见草芽”；这首诗讲，春天即将过去，花草树木生怕没机会表现，抢着争奇斗艳，形成鲜明对照。你别看这里色彩浓艳，姿态夸张一应俱全，其实，这两句，也只是伏笔铺垫。

       作者的重点，也在三四两句“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，意谓：即使像杨花与榆钱，没什么特别的才能与姿色，但也只知道像雪花那样漫天飞舞，想一竞风华。

       这两句，语势上同样比前两句更进一层，凸显在晚春，大自然万事万物谁都不甘寂寞，不甘落后的繁华竞秀姿态。不要说绿树红花，就是“无才思”的“杨花榆荚”，也不愿落下，充分表现一种恋春、惜春之情。

       从表现手法看，第一，这里也用了以“雪”写春，但这里的“雪”，只是一个喻体，用以形容“杨花榆荚”满天飞舞的优美姿态与纯洁色彩。

       第二赋于自然景物于感情色彩。似乎“无才思”，“惟解漫天作雪飞”，都这么美；如果有才思，更待何言？

       第三，就色彩而言，从上两句的“红紫”、“芳菲”，褪为“无才思”的“杨花榆荚”的“作雪飞”的素雅，不经意中又彰显了作者的审美志趣。

　　一首早春，一首晚春。两首诗都借助“雪”的意象来表现。上一首， 以实景衬托，下一首以喻体形容，分别有效生动地表现了“春”的特征。构思新颖，手法独特，令人叫绝！

（转自：一唱元声公众号    原创：一唱元声）