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【熟诗素评】安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·

(2024-02-06 12:35:20)
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熟诗素评

安居草堂多丽章

春夜喜雨

江畔独步寻花其六

两个黄鹂

分类: 读书笔记


【熟诗素评】
安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·迟日·江碧)》鉴赏



【熟诗素评】安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·

【熟诗素评】安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·

  安史之乱后期,杜甫在经过一段时间流离转徙之后,终因陕西旱灾而来到四川成都,靠了朝中朋友的帮助,修筑草堂,并开始了一段较为安定的生活,作者‘的诗歌创作也进入了一个高峰期。据统计,《杜工部集》保存下来的1500多首诗中,大约有一半作品创作于四川八年,尤其是定居草堂期间。本文选录的五首,都是创作于这一时期的名篇。先看《春夜喜雨》:    

        好雨知时节,    

        当春乃发生。    

        随风潜入夜,    

        润物细无声。    

        野径云俱黑,    

        江船火独明。    

        晓看红湿处,    

        花重锦官城。


【熟诗素评】安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·

       一二两句意谓:好雨似乎摸透了(知)季节的脾性,在春天才降临,催发万物生长。首联点题,先用一个“好”字领起全篇,倾注了作者喜爱赞美之情。一个“知”字,拟人传神,仿佛“好雨”有悟性,通灵性。用“当……乃……”句式,写春雨来得恰到好处,十分精准。“发”与“生”是使动用法,讲春天生物因“好雨”催发而生长,而茂盛,衬托“好雨”的神功。首联看似平常,题意表现已十分透彻。       


       颔联“随风潜入夜,润物细无声”,意谓:(好雨)伴随和风,悄然进入夜幕;滋润万物,悄然细密无声。这两句进一步具化对“好雨”的描写,“随”“潜”“入”“润”“细”一连串动词,继续用传神拟人笔法,从宏观一般性地描写,转为微观特写性地描写,生动地表现了“春夜”“好雨”的特征,并透露了浓浓的“喜雨”之情。


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       颈联“野径云俱黑,江船火独明”,意谓:远远望去,满天乌云,笼罩着田野小路;一点灯火,闪烁在江上渔船。这两句,描写风格似乎有点深沉,不同于前几句的轻快,所以,历来理解颇有纷争,有人因此也会穿凿出一些政治性的解读。        


       其实,这两句并没有离开“好雨”这一主线,只不过,在前面侧重写“雨”的基础上,补一补对雨天“春夜”的描写,使题意更加完整。这是其一。其二,这两句着重暗示时间推移,已入深夜,也衬托出作者“喜雨”情感之深。其三,这两句风格上似乎确实没有前四句轻松,却通过意境的拓展,丰富了对“春夜”“好雨”的描写,强化了细雨“绵绵”的特征。首先写原野小径被满天(俱)乌云笼罩,表明雨绵绵而下,不会一时半刻就停;而在灯火照耀下,还能看清乌云,说明雨势不是很大。一个“黑”字,似乎确实有点沉重,但它第一突出了夜深,第二更衬托了下句的灯火之“明”。也许作者自己也发现了有点偏于沉重的色彩,所以紧接“江船火独明”一句,突出江船渔火跳跃闪烁,从风格色彩作了补救,同时,刻意描绘旷野黑夜之中渔火闪闪的诗意情景,显得神奇,令人向往。


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       果然,尾联“晓看红湿处,花重锦官城”,又正面回归题意。意谓:一早看到处处是带露的鲜花,想必整个成都城,都会是这种繁花鲜润的景象。这两句一实一虚,由实写眼见之花引出虚写想象全城之花。“晓看”两字,照应颔联“入夜”,说明作者通宵达旦,“喜雨”之情溢于言表。一个“湿”字,一个“重”字,突出“雨”下得久,“雨”下得深。但请注意作者用词表意,很有分寸:此“雨”并没有摧花落红,而只是使“红湿”,使“花重”,花儿依然挺拔,依然盛开,只是增添了湿润,而显得更新鲜,更迷人。自始至终,紧扣雨之“好”,突出情之“喜”。


  整首诗显示了作者绘景状物与遣词造句的非凡功力。尤其中间两联,形式上,对仗工整,音律协调,朗朗上口;表意上,颔联正对,颈联反对,一近一远,一直接一间接,灵活生动而深切地表现了题意。其中颔联两句,已成千古名句,为人广为引用。


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       再看《江畔独步寻花其六》:    

       黄四娘家花满蹊,    

       千朵万朵压枝低。    

       留连戏蝶时时舞,    

       自在娇莺恰恰啼。


【熟诗素评】安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·

       杜甫在成都草堂边的浣花溪畔(江畔)独自散步,看到春暖花开,忽然心动,每到一处,写下一诗,一连写了七首,形成一组。这里选的是其中第六首。一二两句“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低”,先点出散步赏花的位置,再总写花盛开的情景。      


       “黄四娘家”在杜甫居住的草堂隔壁。古文人诗中,很少直呼其名入诗的,除非关系十分密切。如李白的《赠汪伦》:“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”以此可知杜甫平时与邻里的关系。


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       “花满蹊”,总说小路两边花之繁密茂盛。“千朵万朵”,从数量上强调花之多;“压枝低”,则从状态上突出花开得茂盛,“压”字含有夸张意味,很传神。下句进一步坐实上句的“满”字。


       三四两句“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”,是古今写景名句。用了一组工整对仗,分别从视觉与听觉不同角度,表现花趣。上句写蝴蝶恋花嬉戏,下句写黄莺穿花欢叫。“留连”(意为“恋恋不舍”)与“自在”,用拟人笔法,写出蝴蝶与黄莺的神情姿态,以“时时”、“恰恰”叠词,形容蝴蝶舞姿翩翩,连续不断,形容黄莺叫声阵阵,清脆动人。这两句,宕开一笔,从花外之物写花,并且声情并茂,从蝴蝶黄莺与花的亲密,可以体会作者对花的喜爱与迷恋。从声韵上看, 这两句起伏跌宕,朗读起来朗朗上口,余韵绕梁。


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       三看《绝句·两个黄鹂》:    

       两个黄鹂鸣翠柳,    

       一行白鹭上青天。    

       窗含西岭千秋雪,

       门泊东吴万里船。     


       《绝句》组诗,原有四首,此选其三。四句诗,每一句都描写了一幅独立的画面,合起来构成了一幅完整的图画。 

       

       一二两句,写眼前所见近景。


       第一句“两个黄鹂鸣翠柳”,写的画面是两只黄鹂在青翠的柳枝间穿梭鸣叫。背景是青翠的杨柳,主角是黄鹂,视觉中黄青相映,听觉中鹂声清脆,一派明亮欢快。


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       第二句“一行白鹭上青天”,写的画面是一行白鹭在湛蓝的高空盘旋飞翔。背景色彩是天空的湛蓝, 主体色彩是一行白鹭,两者相映,十分清爽。一二两句相对;上一幅画是平视所见,下一幅是仰望所见; 上一幅视听结合, 下一幅色彩与动态相间。下句“一行”对上句“两个”,数字微小,显示主体形象简洁骨感;下句“白鹭”、“翠柳”对上句“黄鹂”、“青天”,色彩既艳丽又干净;下句“上”对上句“鸣”,风姿配美音。两画融合,十分养眼,十分迷心。 


       第三句“窗含西岭千秋雪”,写的画面是西岭雪山的景色仿佛镶嵌在窗框之中。“窗含”, 显然是在室内向远处所见。这个“含”字,具有拟人色彩,十分传神,翻译成“镶嵌”,只是大概含义,这词其实只可意会,不可言传。“西岭”,指成都西南的岷山,其雪常年不化,故称千秋雪。这是想象之景,目力不一定所及。这是“风景如画”的逼真写照,还强化了冷色调,给人醒目清神的感觉。


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       第四句“门泊东吴万里船”,写的画面是往来东吴的航船停泊在门外河里。此句中,“船”是实见,“万里”、“东吴”也是虚写。东吴,泛指长江下游的江浙一带。对门外停泊的航船,作这一想象, 隐含很深的意思, 可以引发很多联想。远方的客船,为何长久停泊,不加启动呢?或许不能不联想到安史之乱阻塞交通的时代背景。但这只是画外联想,并不影响其本身作为一幅画面的视角美感。


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       此句与上句也构成对句,下句“门泊”对上句“窗含”,虽然视角相同,都是屋内向外所见;但视点却不同,上句在“窗”外,下句在“门”外。下句“东吴”对上句“西岭”,拉开了画面的视觉广阔度。下句“千里”船对上句“千年”雪,一句侧重空间,一句侧重时间,大大延伸了画面的视觉纵深度。这两幅画与上两幅画交融相叠,突破了一般画面的平面感觉,让人置身一个纵横交叉上下呼应的立体场景,不仅可以获得视觉美感,而且可以获得身心感应和情绪感染。


       这首诗,不仅在杜甫诗中,而且在所有古代写景诗中,享有美誉。其色彩的巧妙搭配、主体与背景的巧妙组合、平面感与纵深感立体感的巧妙统一,历来为诗作者所借鉴膜拜。


【熟诗素评】安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·

       四看《绝句二首》: 

       

              其一     

       迟日江山丽,     

       春风花草香。     

       泥融飞燕子,     

       沙暖睡鸳鸯。

        

             其二    

       江碧鸟逾白,    

       山青花欲燃。    

       今春看又过,    

       何日是归年。


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       这两首五绝,与上一首七绝,在色彩感与对仗句式方面,具有异曲同工之妙。


       《绝句其一》前两句,是一组对仗。“迟日江山丽,春风花草香”,意谓:沐浴着漫长春光的江山,非常秀丽,被春风吹拂的花草,芳香飘逸。“迟日”,言春天日长。以“迟”言长,言久,带有拟人色彩。一个“丽”字,十分简洁,精要概括了迟日照耀下的江山给人的总体美好印象。这两句,一句侧重视觉,一句侧重嗅觉,表现角度灵活多变。


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【熟诗素评】安居草堂多丽章——唐·杜甫《春夜喜雨》《江畔独步寻花其六》《绝句·两个黄鹂》《绝句·

       三四两句“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”,意谓:勤劳的燕子衔着湿润的泥土飞来飞去,忙于筑巢;慵懒的鸳鸯,在暖和的沙子中间相拥而睡。上句一个“融”字,用得十分传神。“湿润”只是大致解释,其实传神的用词大都只可意会,不可言传。这两句也是一组对句,以懒散鸳鸯的闲适睡相对勤劳燕子的忙碌身影,使一幅美丽的春光图画,充满了诙谐趣味,十分可爱,让人着迷。


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       《绝句其二》一二句“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,意谓:江水碧蓝,衬托得飞翔的水鸟羽毛更加雪白;山峦青翠,映衬得鲜花,仿佛被点燃了的耀眼火红。上句之中,用一个“逾”(意为更加)字,连接“江碧”与鸟“白”,下句之中,用一“欲”(意为似乎想要)字,连接“山青”与花“燃”,突出前后两者的映衬关系;下句的“欲”、“燃”两字,特别传神,前者写出灵性,后者除了写出色彩,而且写出动态。这两句也是一组工整对仗,除了“鸟”与“花”两个生命主体之外,下句以“山青”对上句“江碧”,以“燃”对“白”,也着力于色彩搭配,构成一幅上下纵横,色彩斑斓又醒目的情景画面。


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       三四两句“今春看又过,何日是归年”,忽然转为抒情议论。意谓:今年春天眼看就要过去,(这样年复一年)到底何年何月才是我归乡的日期?读了这两句我们才知道,在这首诗中,观赏赞美美丽的风景,不是作者的真正目的,触景伤怀,抒发流离漂泊之痛、思亲归乡之苦,才是本意。所以,用的是欲抑先扬的构思方法,以乐景引哀情,悬念设置、出人意料的效果十分显著。另外,这一结尾,也大大拓展和深化了全诗的立意。


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       我们将写于同一时期、表现类似风格的五首写景诗,组合在一起鉴赏,除了可以节省背景介绍篇幅之外,也想集中探讨一下创作心境与创作风格的关系。      


       纵观杜甫和许多文人的创作,凡好的写景诗,大多寓情于景,情景交融。按照一般逻辑,情与景之间可以构成以下四种关系:      

       

       第一种,乐景乐情。即作者处于欢乐的心境,并借助欢乐色彩的景物加以表现。本文所选的一至四首诗,大抵都是这种情况。比如,《春夜喜雨》,写的是“好雨”之景,抒的是“喜雨”之情。像李白《朝辞白帝城》,也十分典型。作者写的是一日千里、壮美奇幻之景,抒的是流放被赦,惊喜若狂之情。


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       第二种,悲景哀情。这种诗,在唐代怀才不遏、仕途不顺的诗人作品中比比皆是。如杜甫的《对雪》,写于流离出逃、被叛军抓获羁押之时,写的是战乱背景和寒冷严酷之景,抒的是孤凄无助之情。另如孟浩然的《宿建德江》,写于赶考落榜、茫然漫游途中,写的是寒夜清冷空旷孤舟之景,抒的是游子孤独失意之情。


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       第三种,乐景哀情。这种写景诗中,写景只是一种表现手段,抒情才是目的。如本文所选第五首的《绝句其二》,写的是斑斓热烈之景,而抒的却是客居思乡之情;两者形成扬抑反衬关系。这种诗中,把景物写得欢乐色彩越浓,往往抒发的哀情也就越深。


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       第四种体现“乐情悲景”关系的诗,则在古代诗人作品中很难找到。这也说明,古代诗人大多有一双发现美的眼睛,一颗感受美的心灵,即使在处境艰难、感情失落之时,也不会丧失。       


       古代诗人中,另有一种创作情况,也是值得注意的:在大多数情况下,人生遭遇处境与具体创作心境,都是一致的。如本文所写五首诗,都是处于历经颠簸、寄居草堂、暂得安定之时,所以,创作的心情也是比较平和轻松乐观的。即使第五首,抒发思乡之苦,也是符合作者客居他乡客观处境身份的。


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       但是,这种关系并非绝对。有些诗作所反映的客观处境与具体主观创作心境却并不一致。比如唐代王昌龄的《采莲曲》(荷叶罗裙)与宋代苏轼的《惠州一绝》,都写于被贬失意之时之地,但诗中所表现的此时此地的具体创作心情,却是真实欢快的。这也表明,时代背景、客观处境与具体创作心境,并不存在简单划一的必然联系,品诗鉴文万不可犯机械化的幼稚病。


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(转自:一唱元声公众号    原创:一唱元声)

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