【熟诗素评】

无情有情谁自知？

——唐·刘禹锡《竹枝词》（两首）鉴赏

吴重秋

从唐顺宗永贞元年（805）〕到唐敬宗宝历二年（826）前后23年间，刘禹锡被贬出京，先后历任朗州、连州、夔州、和州等边远地方的地方官，使他对这些地方的风土人情、文化历史有了精深的研究了解。其中，夔州一带流传的乐府民歌“竹枝词”引起他的强烈兴趣。他糅合唐代近体诗七绝形式，先后创作过两首一组和九首一组，共十一首《竹枝词》，流传甚广。现各选取一首，加以比较阅读。

竹枝词

杨柳青青

杨柳青青江水平，

闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，

道是无晴却有晴。

竹枝词

山桃红花

山桃红花满上头，

蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，

水流无限似侬愁。

这两首诗，都表现了平民女子对爱情感受的主题；都用了民歌惯用的起兴手法。

先看第一首。

首句“杨柳青青江水平”，意谓：杨柳青青，江水满满，快与两岸平了。这里用了典型“起兴”手法。所谓“起兴”，就是托物（借景）以引出下文。所托之物（景），可以与下文抒写的主题、感情关系密切，也可以一般关联乃至无关。比如这句中的“杨柳”、“江水”与下文要叙写的“闻郎踏歌”，抒发的“无情有情”感受，其实并不存在逻辑上的依存关系。但是，这句也非可有可无。因为，春天柳树下江水边，最容易引发情思，最适合谈情说爱。所以，这句其实也在交待全诗中心事件的典型环境。

第二句“闻郎江上踏歌声”，意谓：听见情郎江上踏歌声。踏歌，本义指又唱又跳的集体歌舞，这里可能指节奏分明的歌声；所以，也有的版本作“唱歌声”。此句“闻郎踏歌”，点出了本诗的中心事件。

首句写看到优美之景，二句又写听到动人之歌。第三句，忽然转到了对天气的关注：“东边日出西边雨。”行文似乎突兀异常。其实，全诗这句十分关键。既透露了闻歌女子为行船歌郎担心的细腻心理，也为末句抒发感慨作了伏笔。

末句“道是无晴却有晴”，表面上是顺着前句天气的感叹，实际上，巧妙地运用了双关修辞，以“晴”喻“情”，表达了对爱情的感慨。似乎在说天气既雨又晴；实际上要说充分感悟到了被郎所爱。

应注意，此句与上句在情绪波动表现上也是颇具匠心的。上句先晴后雨， 落脚在“雨”，表达的是对行船情郎的某种担心。后句先无晴（雨）后有晴，落脚在“晴”，表达担心之后的一种乐观预感。全诗虽有转折波澜， 但归结点还在于乐观欣喜。

另外，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”两句，将一种常见自然气候现象， 与对人事情感的深刻哲理感悟融为一体，后遂成为历史名句。

与《行枝词》（杨柳青青）相比，《竹枝词》（山桃红花）虽也写男女爱情，虽也用起兴，但情感基调和手法特点，却颇有差别。

一二两句“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流”，意谓：满山桃花鲜红，一直铺到山顶；蜀江春水奔流，一路拍打山崖。这两句也是写景起兴。就写景而言，一上一下，一句作用视觉，一句作用听觉，多角度全方位渲染山水春色。对山极写色彩红艳，对江极写水势雄健。

就起兴而言，与下文的抒情密切关联，成为下两句表情达意的意象依托。可以说，没有这两句中的山花江水，就无法伸发出下两句对爱情深切感慨。

三四两句“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”，意谓：（可是）桃花只能红极一时容易凋谢，就像郎君你的心意；春水却能长流不息，恰似我的内心愁思。这两句，手法上兼用比喻。情调色彩与前两句相比，有了极大转折。原来前面极写山桃之艳， 是要比喻反衬对郎君负心善变的忧虑； 前面极写水势之猛，是要表白自己对爱情的忠贞不渝，也用以比喻反衬遭遇变心的深切担忧与无限失落。

很显然，这首诗的女主人，与上一首女主人都对感情十分敏感，都因睹春触动情思，但上一首获得的是一种幸福甜美的感悟；而这一首被撩拨的是一种对爱情的深切忧虑。侬，在古诗文中多指第一人称“我”；郎，多指第二人称“你”，可见本诗用了一种女主人对负心郎自我表白的语体表达形式，读来更令人无限同情与怜悯。

还应注意，诗中尽管未对两位女主人翁的颜面身段作半点着墨，但一喜一忧两位钟情少女的形象，依然在读者面前亭亭玉立，挥之不去。而且，旖旎风光和内心细微情愫，妙联神合，天衣无缝。彰显诗人的杰出艺术才华，十分令人感佩。

2021/12/11

（转自：吴重秋先生微信朋友圈）