1986年墨趣会成立，接着办了很多期书法培训班。我参与主持的培训班不少，至今还留下很深影响的是第一期“欧书班”。教材是《醴泉铭》，学员约有40多名，大多是20岁左右的初学者，在当时书法热的激励下,他们的好学上进的精神是令人感动的。

欧书号称“正书第一”，其基本笔画、笔画章法最为严谨，入门不容易。为了使学员尽快掌握欧字临习要点，我必需用通俗易懂的语言把欧书的书体特征表述清楚，在这方面动了不少脑筋。当时学员认为最有实效的是五个字：“平行等距离”。

“平行等距离”是笔画结构最重要的规则之一。它的含意,举几个例子就清楚了。

这个“书”字，有8个横，基本上做到平行等距离。由此，我们能更深刻地理解欧阳询写字的严谨和他的书写功力。“书”字第一笔是折，第二笔是最长的一横。第二笔决定了这8条平行线的距离。所以，整个字，第二笔是关键的一笔。距离一旦确定，此后横向笔画均得按此距离进行。这距离过大过小都不行，事先既不能测量，也不能计算，凭借的只有经验。这就是功力。自然，我这里说的“平行等距离”是书法概念的借用，不是真正的数学概念，不能死板对待。欧阳询写这个“书”字，其实也是略有调整的。他在不知不觉中暗渡陈仓。

“屡”字也有8横，第三笔是定距离的一笔，最须谨慎。我们这位大师的距离定得大了一点点，以至他不得不把最后的“女”写得扁一点。

“奉”字与“宫”都是5横。在基本符合平行等距离规则的基础上都略有调整。

“群”字由“君”和“羊”组成，“君”有5横，“羊”有3横，两组平行线的角度不一样，但平行线的距离则大致一样，给人以匀称感。

“璧”也是有左右二部分组成的。左边是7 横，右边是4横。欧阳询力求二组平行线的距离一致，把左边的“王（玉）”距离悄悄作了压缩，右边的“立”稍作拉长，而且“辛”增加了一横。我以为所有这些都是欧阳询刻意为之的。

“此”，我们可以视为直向平行等距离的代表。四条平行线的起点高低各不同，距离基本一致。

“无”、“则”、“离”、“虽”的横和直都符合平行等距离的规则。

“物”、“阳”、“侈”、“男”都属于斜向的平行等距离。严格而言，有些线条其实是曲线，我只好把这种“平行”，故且谓之“曲线平行”。而且仔细深究起来，象“物”、“阳”、“男”，它其实是略呈放射形的。这里不作更多的展开。尽管如此，它不会因为我们不精确的表述而妨碍我们书写上的理解。

“为”，也是属于斜向的平行等距离。对初学者来说，“为”字比较难写。它的结构有点特别，没有横平竖直，它的所有笔画都是由斜向笔画组成的，最后要成为一个不偏不倚的字，这就是“为”字较为难写的原因。如果我们注意到一些笔画的角度和这3条平行线的等距离，整个字的书写就会容易得多。

通过多期培训班的观察，欧体初学者最大问题，一是基本笔画的线条临习上达不到挺直、利落、严谨的程度，二是笔画组合上常常没有遵照平行等距离这一规则。平行等距离不光使均匀布白的目的得以具体落实,同时还建立起笔画之间的相互关系，使笔画有机结合。所以平行等距离是笔画组合的重要规则之一，它使我们在书写时能够有标准可捉摸，有规矩可遵循。

最后我要强调二点。一是规则不能没有，但不能绝对化。你把平行等距离绝对化，那就不是书法，而是美术字了。二是平行等距离这一规则不仅仅适用于欧体，也不仅仅适用于楷书。大家不妨举一反三。