（文/流水纪）关于曾轶可的新专辑，前几天我在微博上是这么说的——“依然清新灵动的创作力，更加浑然天成的氛围，旁若无人却直指人心的表达，不完美但绝不乏味的演唱……该怎么形容聆听曾轶可《一只猫的旅行》的感受？我想，那就像炎炎夏日兜头而下的一场雨，空气中弥漫清凉入骨的气息，她的歌声随风而来，好像一道彩虹，划过，你的，心田。”好吧，虽然带了一点银镯体的恶搞，不过那份惊艳和赞赏，绝对发自内心。 

　　 

　　她是这个乐坛最特别的存在之一，年纪轻轻争议无数，无论演唱还是创作，都伴随着“荒腔走板”和“灵气四溢”的两极评价。高晓松操刀的第一张专辑《Forever Road》在一片质疑声中推出，那份恰到好处的清爽和青涩最终收获了不错口碑。两年后，曾轶可不慌不忙地带来了《一只猫的旅行 Forever 21》，没有高晓松的运筹帷幄，却更好地告诉了大家：她就是独一无二的曾轶可。 

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　　该怎么形容这张风格鲜明的唱片？首先，曾轶可那些“招牌特色”基本都保留下来了——气若游丝的绵羊音，雷死人不偿命的英文发音，带方言味儿的各种口白或者“rap”……但是这姑娘就是有化腐朽为神奇的本事，比如主打歌《因为》，就创作而言，完全不理常规歌曲分段的手法其实并不特别，台湾小清新歌手早就深谙此道，曾轶可却硬生生弄出另一种完全不趋炎附势的意思，“和很多像我这样的年轻人一样……”她一开口就用发音把人吓了一跳：跟陈绮贞、张悬那种文艺调调比起来，这种OS未免太过稚嫩和蹩脚了吧！但接着听下去，就会被曾轶可的表现所吸引，她把年轻人貌似矫情实则刻骨的忧伤表达得恰到好处，不动声色感染着你的耳朵，等到她最后唱起“因为我是开心的一个人，悲伤也会有，不过不会让你看到，我是幸福的一个人，不幸也会有，我习惯藏在我身后……”听的人已经完全被打动，甚至，热泪盈眶。 

　　 

　　专辑主题其实跟“一只猫的旅行”毫无关联，“Forever 21”才是正解，但相对于19岁时的《Forever Road》，21岁的曾轶可没有急于摆出一副成熟姿态，任何假大空的高深命题她都不感兴趣，成长的变化一定要来得自然而然。专辑在制作方面值得称道，亮点是编曲能够大胆化繁为简，没有像上张那样用过多复杂编配来掩盖曾轶可单薄的声音，大量使用了吉他、钢琴和单纯人声进行烘托，反而更好地突出打动人心的干净感觉，有了相对更加符合自身气质的表现氛围，曾轶可的个人表现也有了更多发挥空间，从词曲创作到演唱水准，她没有什么石破天惊的突破，也不一定是小清新，更不是无病呻吟，但是绝对过耳不忘。 

　　 

　　具体到了12首作品，依然是围绕关于“友情、爱情、自我”的点滴心事一一展开，《Forever 21》和《分一半的爱给高跟鞋》是巧妙对照，前者还是“我有很多事情要做，笑了又哭，哭了又笑”的没心没肺姿态，木吉他伴奏十足孩子气，后者却已经开始渴望“成熟的自己”，欢快的电吉他和鼓点暗示着小女人意识的觉醒。《卸妆》则像搞怪版的《因为》，轻微的电子化节奏勾勒出天马行空的成长心声，“卸了旧妆换上新妆，一次一次人模狗样”，这绝对是特有的90后表达。除了自我表达之外，似有若无的爱情和坚定不移的友情依然是曾轶可想要诠释的精华部分，《告诉他》、《每个路人熄灭一盏灯》、《我是你的你是我的》、《这个人》四首情歌毫无单调之感，从旁观者到以物喻人到喃喃自语，曾轶可的表达角度竟然没有重复，灵气令人激赏；跟弥漫各种细碎小情绪的爱情主题不同，曾轶可对于友情的态度绝对鲜明，独唱版《Baby Sister》、《我怕我会掉眼泪》及《给你满分的我》都是一派阳光清新励志气息，收尾的《夜车》则最为浑然天成，同时从流行度上接近了上张专辑的《最天使》、《狮子座》。 

　　 

　　作为时隔两年的第二张全创作专辑，《一只猫的旅行 Forever 21》里的曾轶可进步明显，这种进步不一定在于唱功提高多少，而是在创作和演唱上愈发精致和精确。在《Forever Road》之前，很多人对曾轶可不看好，在《一只猫的旅行 Forever 21》之后，相信很多人会对曾轶可的未来充满期待。华语乐坛如这个时代一般光怪陆离，曾轶可的歌声却让人精神为之一振，这是耐人寻味的地方：她当然不完美，但实打实地打动人心，这比任何符合世俗标准定义的所谓“完美”都要来得珍贵。当同样出身超女的前辈李宇春、周笔畅、张靓颖、尚雯婕等人开始纷纷涉水创作时，21岁的曾轶可已经不动声色地抢先占据了一方天地，她的那点争议，也该名正言顺地转化为一种神奇的才气和财气了。遥想当年，吐字不清风格凌厉的周杰伦就是以打破乐坛窠臼而横空出世，而现在的曾轶可，其实比周董更有底气说出那句“不走寻常路”。