建川博物馆是一家民营博物馆，民营企业家樊建川多年来致力于抗战、文革、民俗文物的收藏。建川博物馆聚落位于四川大邑的安仁镇，占地500亩，在世界反法西斯战争胜利暨抗日战争胜利60周年之际，推出了抗战系列的“中流砥柱馆”、“正面战场馆”、“飞虎奇兵馆”、“川军抗战馆”、“不屈战俘馆”。其中“不屈战俘馆”陈列颇有特色，现作一浅析。

    一、建筑烘托氛围

    “不屈战俘馆” 建筑面积717M²，是由杭州市建筑设计研究院总建筑师程泰宁设计。精美的建筑设计是一件艺术陈列品，但博物馆的建筑设计必须服从于陈列主题，只有达到有机的统一才能产生好的效果。“不屈战俘馆”的建筑设计师经过精心的构思，在手法上打破传统建筑生成手法，借鉴自然山石经过扭曲、褶皱、断裂而生成的形态，运用简洁的构成处理手法，达到形体与功能的有机统一，创造出独特的建筑形象及内部空间，力求表达“不屈战俘”这一非同寻常的主题。通过建筑自身形体语言和空间序列的安排，反映其沉重压抑的性格特征，意在调动参观者的情绪变化，以产生共鸣。灰色的基调、高墙紧锁的建筑、部分铁栏的围墙……，这些都构成一处集中营的外观效果。观众虽然还未进馆参观，但已调动起观众参观的欲望，产生了“未成曲调先有情”的环境氛围。

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    二、突出陈列主题

    在八年抗战中,中华民族的民众和官兵将士，明知有危险，明知有牺牲，明知实力有悬殊，仍然义无反顾地迎接上去，与侵略者进行殊死的战斗。在卫国御敌的战场上，由于多方面的原因，一部分人成为了战俘。尤其是他们中的不屈战俘，曾是中华民族英勇抗敌的战士，但是他们的历史作用和历史贡献没有受到正视，多少年来他们默默无闻，长期被历史埋没。他们的艰苦战斗、苦难遭遇和英勇牺牲，是60年前中华民族取得抗日战争胜利所付出重大代价的一部分，是值得我们永远正视的历史。“不屈战俘馆”通过大量的珍贵老照片和文物，反映了我军“抗俘”的英勇不屈和日军的残暴。

    该馆的陈列主题是不屈战俘，要突出这一主题，首先要对历史事件要有深度的挖掘，既要表现战俘的不屈和民族气节，又要表现日军对战俘的残暴，只有这样才能达到陈列的感染力。陈列设计师把陈列分为“兵败悲曲”、“壮士无疆”、“皇军兽行”、“怆然悲歌”、“挺拔童子军”、“战地玫瑰”、尾声等几个单元，使单元和文物组合成一个紧凑有序、完整陈列的逻辑关系。通过这几个单元介绍不屈战俘，使观众比较全面了解战争的艰苦、战俘产生的背景、日军对战俘的残暴、战俘们的生活以及英勇不屈的精神等。虽然在战俘中也有少部分是丧失了民族气节，但毕竟是少数，也不作为陈列的重点内容，只作为不屈战俘的一个陪衬。

    其次是精选典型事件和人物。在中华民族的抗战时期，民族壮士层出不穷。地不分南北，人不分老幼，与入侵倭寇拼个鱼死网破，你死我活。即使他们被俘虏了，依然表现出了壮烈之士的气概。在这里用历史照片和文物，重点介绍了中华民族的优秀儿女如苗可秀、邓铁梅、巫恒通、郭亮、吴明、吕大千、金方昌等落入敌手后，虽遭严刑拷打，但坚贞不屈而壮烈牺牲的英勇形象。“八百壮士”的英勇事迹也非常感人。1937年淞沪之战进行了两个多月，负责掩护国军主力撤退的88师523团副团长谢晋元，率423名壮士，号称“八百壮士”，坚守上海光复路四行仓库4昼夜，击退日军6次进攻，毙敌数百人，后孤军撤到英租界。1941年12月8日太平洋战争爆发，日军占领租界，“八百壮士”被俘。尽管日军不断劝降，但“八百壮士”仍坚贞不屈，后将手无寸铁的孤军全部押解到孝陵卫、杭州、新几内亚等地做苦工。在介绍这一历史事件的同时，展柜中陈列了国民党军队的“瓷帽徽”、“草鞋”。抗战时期，由于国家的重金属非常匮乏，所以部分国民党军队帽子上的徽章，有的是用瓷烧制的，抗战的艰苦可想而知。同时在板面上陈列了许多日军暴行的历史照片，这批照片非常珍贵，它是由当时日本军人、医护人员、随军记者拍摄，这批历史照片在当时也受到日本军部的审查，列为禁止使用之列，加盖“不许可”。它是日军暴行的实证。

    三、营造环境氛围

    博物馆的陈列是通过观众的参观达到宣传教育的目的，而陈列环境氛围的好坏直接影响参观效果。“不屈战俘馆”的陈列设计师通过建筑空间、陈列内容的综合构思，精心策划，营造出一个既感染观众，又深刻揭示陈列主题的艺术氛围。通过营造环境氛围，把观众的思绪带到陈列内容所需要的特定历史年代，产生出身临其境的感觉，增加观众对陈列主题的理解。

    1、入口的设计

    不屈战俘馆的参观入口是一条长26米、宽2．8米的甬道，设计师挑选了上百张坚贞不屈的中国抗俘黑白照片，在景德镇烧制成瓷板像，挂在两边墙上，参观者通过甬道时，观众会观察到他们曾经饱经战争风霜的容颜，抗俘们为民族解放事业作出了巨大的牺牲，多少年他们是这样默默无闻。观众和抗俘目光在对接时，会产生一种心灵的碰撞、心灵的震憾，不能忘记他们。抗俘们的眼神也注目着一一走过的游客，看到了今天盛世的风貌和幸

福的笑脸，这是穿越六十年的历史对望。http://s11/small/65d87001x8457f7b7934a&690不屈战俘馆入口甬道

    2、复原一处囚笼

    战俘一旦落入敌手，必然遭到敌人的严刑拷打，受到肉体和心灵的折磨。为此设计者在第四单元“皇军暴行”部分，设计了一处8㎡的囚笼，两面为墙壁、两面为铁栏的囚笼，墙壁上挂着从东北征集的原侵华日军文物——铁镣手拷，给人一种阴森恐怖的感觉。在墙壁上题写有战俘季万方的豪言壮语“十八年后，又是一条好汉”。在阴森压抑的场景中，又感受到不屈战俘的精神气质。

http://s2/small/65d87001x84b5b681acc1&690复制的囚笼

    3、设计一处放风院

    战俘放风院呈不规则多边形，约有120㎡,四周高墙，只有从地面乱石处生长出的小草，略感生机盎然。墙上的一幅历史照片，是一位八路军侦察员被日军俘虏,并对其搜身,侦察员手牵着自己衣襟，状如鸟翼，展开的衣衫如鸟翅飞翔，露出肋骨峥嵘。高高的围墙上再用三幅从下至上、由实到虚的涅槃壁画，围墙顶上站立一支用有机玻做成的雄鹰，表现战俘侦察员尤如雄鹰飞翔，幻觉腾空飞起，脱离日军控制，将情报送回自己的部队。观众参观到此，会触景生情，浮想联翩。

    4、色彩与灯光烘托氛围

    为了能烘托氛围，形成一种质朴、凝重的陈列色调，“不屈战俘馆”将主色调定为灰色，这是为了突出被关押的不屈战俘这一陈列主题，给人一种空间上的挤压感，也产生一种历史的厚重感和沉重感。展板、展柜使用钢板材料，经上油后，色彩乌黑，与展板上白色的文字介绍，构成强烈的色调对比。钢板材料又给人一种坚硬的视觉效果。为了达到整体色彩中的变化，在陈列文物时，有目的陈列了一幅一级文物“贵州中国童子军检阅旗”，鲜红的旗帜，带来了生机。“不屈战俘馆”的照明，采用自然光和人工照明相结合。展厅以狭小的高窗采集自然光，展厅光线略显昏暗，但对文物和历史照片采用点照射、面照射的灯光照明，这更突出了文物和历史照片。

    四、陈列设计立体化

    过去许多馆在陈列中，主要注重版面和文物陈列的设计，忽略了展厅所提供的每一个要素的利用，这是一个值得探讨的问题。现在观众的知识结构和审美情趣在不断提高，因此对博物馆应有高水准的陈列要求，也越来越高。这就要求博物馆的陈列，不仅要有深刻的主题，在陈列上也要变化有序、有张有弛、疏密有致、虚实相间。观众通过参观，既要获得历史文化知识，其审美情趣也要得到不断提高。陈列立体化，就是在陈列中要把展板、展柜、地面、墙壁、房顶等作为一个有机的整体来考虑，既丰富展出空间，又增加生动的陈列氛围。观众一进入“不屈战俘馆”，就置身于特定的氛围中，不断地调动观众的求知欲望和产生思维的联想，并同陈列主题保持着一种内在的呼应。“不屈战俘馆”在这方面作了尝试。

    1、地面全部用钢板铺设。观众走在地面上，发出“嘎、嘎”的响声，结合日军对战俘残暴的历史照片，有一种身临监狱或集中营的效果。

    2、将部分日军钢盔置于地下陈列。地面也是陈列的有机组成部分之一，处理好了，会刺激观众的求知欲望，增强对陈列品的兴趣和回味。“不屈战俘馆”将部分钢板挖成小圆洞，地下设置为灯箱，陈列侵华日军钢盔，收到较好的效果。

    3、利用剪影手段作为辅助陈列。陈列设计人员选择部分战俘的历史照片，用钢板裁剪为人物形象，陈列在展板、展柜、墙壁空闲处，配以暗淡的灯光，给观众一种朦胧的感觉。如“不屈战俘馆”入口的前言旁，陈列了一个负伤战俘的钢板剪影，进入观众视线的是一个只有一支腿，拄着木棒的伤兵，正蹒跚地行走在观众的前面，让观众去思考、去回味。

    4、用钢板作为陈列展板。钢板给人的感觉是冰凉和坚硬，这符合“不屈战俘馆”的氛围。在钢板上粘贴图片或文字介绍，这种形式别具一格。

    5、墙壁和顶棚为粗糙的建筑效果。墙壁未作装饰，但布满了铁钉，顶棚贴了一层粗糙的竹编，这种效果更接近于集中营或监狱。 

    五、结尾其味无尽

    博物馆既是教育场所，又是一个文化休闲场所。“不屈战俘馆”在观众参观结束步出室外时，留下了一段空间，设计师经过精心构思，营造出具有独特个性的室外环境。

    1、利用走廊介绍劳工诉讼。战争的硝烟已经散去，但劳工诉讼仍在继续。日军侵华战争不仅给中国人民带来了深重的灾难，而且几百万战俘和民众曾作为劳工或慰安妇，他们受到歧视和虐待，身心倍受摧残。从1931年到1945年，日本侵略者强迫大量的中国战俘充当非人的苦役劳力。据粗略统计，仅在东北三省的各矿业中，被折磨致死的劳工就不下200万人。陈列设计师搜集了十多年来的劳工诉讼案，用黑体字书写在出口两边走廊墙上，让观众作一了解，也是对日本右翼势力否定侵华战争，最有力的回击。

    2、“静水院”调整观众情绪。为抗战的“不屈战俘”专门建一个馆，这在全国绝无仅有，但有相类似的重庆渣滓洞、旅顺监狱等，属现场的复原展出，而“不屈战俘馆”是新修的馆，这为建筑、陈列设计人员提供较大的创作空间。设计师在这里设计了约300㎡的水池，取名为“静水院”，观众从心情压抑的室内步入室外，情绪在这里得以调节。当观众从静水院经过时，平静的水面映照着观众不平静的心情。在即将出馆时，眼前凸现出一堵铜墙铁壁，上有一张不屈女战俘陈本华站立而又微笑的照片，她注视着每一位从眼前经过观众，微笑着与观众道别……。它引人深思，又回味无尽。

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