根据真实事件改编的电影在题材和故事上有较大的优势，如果是震惊全国的事件则不免有奇观效应。

然而我们所见《人山人海》、《神探亨特张》乃至之前的《秋菊打官司》、《一个都不能少》云云，影响风格偏纪实，满带乡土或水泥地的气息。说白了就是缺乏观赏性，当然其艺术性、思想性在评论性学术杂志上可以看到，只是普通观众大多不会光顾。

而相较同样改编自社会新闻事件的韩国电影《假日》、《熔炉》，影响自成风格，视听效果皆属于中上等水平制作精致。观赏性强，而思想性乃至艺术性并不亚于上述国产电影。

探讨人性也好，指摘法律也罢，诉说两难也好，表达无奈也行，首先得有人看，这些目的和表情才能得到分享，而所谓思想和情怀才能影响到观者。

既然拍的是电影，尤其在当下视听文化主导的电影市场中，观赏性应该放在较为重要的位置。如果做不到让受众进影院或者打开播放器，那么所有高深的莫测的情怀只能惨死在最后一个环节。因为在当下，酒香是最基本的，摆在巷子口也是重要的，否则很少有人摸摸索索循着味道去品尝。

处在转型期的中国社会，高压事件频发，集体情绪易受引导，民生的、道德的、法治的、腐败的、安全的种种问题都可以通过网络传遍每个角落，无处可逃。而且将这些事件通过电影的手法表现出来，尊重事实，还原事实，但也注重故事性，观赏性，因为毕竟不是新闻纪录片，也不是新闻评论栏目。

关注社会，做“民生电影”，诚如之前所说的，华语电影报忧，电影市场或可报喜。