关于古陶瓷上的“晕光”（俗称蛤蜊光）的心得体会

                                 ——与有缘人共赏

                                秋月  2011年1月20日于濮阳

    叶佩兰先生在《如何掌握中国古陶瓷的鉴定方法》一文中指出：“彩瓷的‘晕光’（俗称蛤蜊光），新老作品都有此现象，我们要研究的是新老作品晕光的区别。彩瓷表面的晕光从唐三彩开始就已经出现了，直到明清两代彩陶表面往往发现有‘彩虹’般的晕光。老器物上的晕光是因为器物年久受空气中氧化作用，在彩面上出现的是金属氧化物呈色的光泽，五颜六色犹如彩虹感，光泽柔和浅淡，但也不是件件都具有此现象。现代仿品彩器中，彩面蛤蜊光有的鲜亮，有的污涂，仔细观察可发现是人为所致。”叶老这段话讲的很好，明确了彩瓷上蛤蜊光的基本理论状态，是蛤蜊光的鉴定标准。但要用于鉴定，还必须加上自己的悟性。悟要悟出以下两点：1.蛤蜊光的实物状态；2、怎么区别真假实物状态。才能有效地用于实践。

    那么，蛤蜊光的实物状态究竟是什么样子哪？顾名思义，这种晕光既然叫“蛤蜊光”，其形态就应该和“蛤蜊”有关系，“蛤蜊光”就是蛤蜊发出的光。根据叶佩兰先生的上述解释，经实物观察，我认为它是一种河、海里生长的“蛤蜊”科类带壳动物，壳的内表面在一定光线下发出的光泽。幼小的“蛤蜊”壳内表面没有“五颜六色犹如彩虹感”这一现象或者不明显，只有年龄长的蛤蜊壳内表面才明显有“五颜六色犹如彩虹感”这种现象。而鲍鱼的壳内也有和老蛤蜊壳内相同的现象。因此我说“蛤蜊光” “蛤蜊”科类带壳动物，壳的内表面在一定光线下发出的光泽，不仅仅是“蛤蜊”。下面这组图片为证：
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图一、蛤蜊壳内现象 http://s14/middle/65beff6at7607cab4284d&690

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 图二、鲍鱼壳内现象一组3张（阴天室内拍摄）

    下面是我收藏的“清康熙墨地素三彩花卉、花鸟纹鼻烟壶”和“清康熙“玩玉”款绿釉印缠枝菊纹两面开光墨地素三彩浮雕折枝花鸟、花卉纹四方委角贯耳瓶”实物图片：

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图三、清康熙 黑地素三彩花卉、花果纹鼻烟壶

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图四、“清康熙“玩玉”款绿釉印缠枝菊纹两面开光墨地素三彩浮雕折枝花鸟、花卉纹四方委角贯耳瓶（一组5张）

   通过上述图片比较，我们对“五颜六色犹如彩虹感”的实物状态有了一个基本的印象，这里我想提一个问题：叶老指出：蛤蜊光的光泽“五颜六色犹如彩虹感，光泽柔和浅淡”，我认为“浅淡”与否和“蛤蜊光”所在的底色、年代、是否有折射有关系，你看图四，器口的浅淡，口下的就鲜亮。同一个东西有两种状态，那就只能说“浅淡”、“鲜亮”都有，要区别对待，不同的底色、不同的年代和环境、不同的位置、不同的角度、不同的光线下，“蛤蜊光”的呈色是有区别的。叶老的“浅淡”，讲的是一般规律，不要绝对化，不要一看到“鲜亮”就说是赝品、新仿。据我观察，“浅淡”的是绝大多数，鲜亮的很少，年代长久的辽三彩的“蛤蜊光”好像在雾中。所有的“蛤蜊光”的光泽“五颜六色犹如彩虹感，光泽柔和”是共性，也是基本特征。

    那么，怎样区别“蛤蜊光”的真假实物状态哪？我认为：一是要用放大镜看“蛤蜊光”的根部有没有金属氧化物斑痕。因为“蛤蜊光”是“器物年久受空气中氧化作用，在彩面上出现的是金属氧化物呈色的光泽”，所以有光泽必有金属氧化物斑痕，根部没有金属氧化物“斑痕”的“蛤蜊光”，不论“浅淡、鲜亮”都是新仿。这个观点不是专家讲的，是我自己在实践中体会的，信不信由你！二是全面看你的器物，我说的看包括分析、研究器物的各个特征两个方面，通常的看是不行的。你的器物是真的，“蛤蜊光”自然就是真的了；三是要互相印证，及上面一、二两个方法互相印证，也就是说，有真的“蛤蜊光”的器物，器物就是老的（注意：仅仅不是新仿，不是说到代，到哪个朝代还要靠看器物）；老的器物上的“蛤蜊光”必是真的。“蛤蜊光”在各期“蛤蜊光”特征没有系统化、规范化以前，它只能鉴别瓷器的新旧，不能鉴定瓷器所处的时期。但看多了，可以靠悟性悟出瓷器大致所处的时期，比如我说的“辽三彩的“蛤蜊光”好像在雾中”。这个观点也不是专家说的，是我自己看到的，别太信，以防误导你。

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