1999年，洛阳龙门石窟被列入世界文化遗产清单。

    世界遗产委员会对龙门石窟的评价：“龙门石窟是人类艺术创造力的杰出代表。龙门石窟完美地展现了石雕这一古老的艺术形式的魅力，而石雕在亚洲地区的文化发展中处于重要地位。龙门石窟是中国唐朝高度发达的文化水平和社会形态的缩影。”

    这样的评价真的是枯燥乏味。生动的、鲜活的、朝气蓬勃的龙门石窟，岂是能够用这样寥寥无几的文字描述清楚的！“杰出”、“完美”这几个词语，在汉语中或许是个好词，但肯定不是最顶级的，不是最杰出和最完美的。

    应该想些更好听的词。美轮美奂？无与伦比？使劲想，还能够有更多，但仍觉得不够，不过瘾。

    魏晋至盛唐时期，中国北方先后形成了北魏和唐代两次开窟营造高峰，大同云冈石窟和龙门石窟是其中的典型范例。

    以云冈石窟为代表的早期石窟艺术，造像呈现出“胡貌梵相”的特点，显然是受印度犍陀罗、笈多模式的影响。而龙门石窟则表现出印度文化与中国文化融合的特点，形成了典型的中原风格。龙门石窟既不同于云冈石窟，又不同于以彩塑、壁画为主的敦煌莫高窟，也不同于生活化的大足石刻。

    但云冈和龙门的血脉相通，却是不言自明的。
    龙门石窟的具体数据：经400多年的开凿，共有窟龛2345个，雕像10万余尊，碑刻题记2840多块（通）约30多万字，佛塔80座。

    龙门西山大中型洞窟由北向南有潜溪寺、宾阳三洞、万佛洞、莲花洞、奉先寺、药方洞、古阳洞等50余个，多系北魏和唐代皇家或王公大臣出资营造。

    大洞窟，小佛龛，一样的精彩，纵然残损，也丝毫不影响众生的叹服。

较之于云冈，龙门的塑像几乎就在眼前。触手可及的辉煌，近在咫尺的绚丽，龙门用近似于零距离的空间，

拉近了跨越千年的时间概念。