新诗的结构中，写诗要不要标点？
    写诗要不要标点？在老一辈诗人当中，便有两种完全对立的回答。例如卞之琳便说“要”，她的理由是：诗歌语言也要像其他文章的语言那样“规范化”。而著名老诗人欧外鸥便说“无须要”，他的理由是：诗歌没有标点，是“古已有之”。
    其实，个人浅见，这两位老诗人的观点都并不全对。写诗要不要标点，得具体情况具体分析。我们非常熟悉的诗人如艾青、舒婷等，他们的名作都是有的下了标点，有的没下标点。
    在一般文章当中，标点符号有表示逻辑停顿或语气的作用。有时，诗也会像一般文章那样，要把语言的含义表达清楚，避免产生歧义，便使用标点符号。例如：
    用了世界上最轻最轻的声音，
    轻轻地呼唤你的名字每夜每夜。
    写你的名字。
    画你的名字。
    而梦见的是你的发光的名字：
    如日，如星，你的名字。
    如灯，如钻石，你的名字。
    如缤纷的火花，如闪电，你的名字。
    如原始森林的燃烧，你的名字。
    刻你的名字！
    刻你的名字在树上。
    刻你的名字在不凋的生命树上。
    当这植物长成了参天的古木时，
    啊啊，多好，多好，
    你的名字也大起来。
    
    大起来了，你的名字。
    亮起来了，你的名字。
    于是，轻轻轻轻轻轻轻地唤你的名字。
    ——纪弦《你的名字》
    这四节诗的标点符号下得很标准，我们看上去不会觉得有什么不适，相反，它使诗人的思想感情表达得更准确，抒情个性展现得更充分。但是，有时诗由于它特殊的排列，不下标点符号，意思也十分清楚；这个时候如果再下标点，便成了“蛇足”了。显然，诗人是会因此而不给他的作品下标点。例如：
    一重溪隔开两座断崖
    冷冷东西想望
    
    一轻舟分开两道深水
    汩汩南北对抗
    
    一横桨离间两边情人
    相思若衔若断
    
    一颗心悬念两个夜空
    月色忽冷忽热
    ——陈家带《鸬鹚潭景》
    有时候不下标点意思也十分明白，所以不下；有时候不下标点意思不那么明白，诗人更有兴趣不下。这是因为诗的特质在含蓄。如果一个句子由于没有下标点而有多种解释，令人玩味，那诗人便更有理由不下。例如：
    轻轻地搦起一枝箭
    欲测量宇宙间的哀愁吗
    
    箫声在夜色中凝聚
    在月荫里熔化
    
    承接那神妙旋律
    訇然的，窗也开启，心也开启……
    ——张秀亚《箫》
    这里第一节最后一行诗，由于诗人没有下标点符号，读者是很难直接知道他采取的是疑问的态度呢，还是充分肯定的态度。即有可能是以下的两点情况：
    欲测量宇宙间的哀愁吗？
    欲测量宇宙间的哀愁吗！
    由于没有下标点，这就使诗人的态度暧昧起来，读者便有了思考的余地。以我的理解，张秀亚这里的态度实际也是双重的，既是疑问又是肯定。遇到这样复杂的情绪，更不好下标点。因为一下标点，态度便明朗了，与作者原来要表现的情绪不一致。或者可以这么说，作者不给这一行下标点，正是他的高明之处。而第三节最后一句却又下了两个标点，从视觉、听觉和知觉写听箫的感受，酿造出一种追怀的情调。
    上面所引的陈家带的诗，句子的停顿是采用空格的形式来表示的。但张秀亚的诗第三节最后一句却是下起标点来表达停顿作用。其实，这都是一种形成节奏与旋律的特殊方式。在“诗说之一诗的节奏和旋律”，我曾经说过，形式节奏与旋律，我们可以采用断句的方法，断句以构成句中的停顿。其实，形成节奏与旋律，还可以采用拼句的办法，——即在该下标点的地方不下，并且使之联接起来。断句所造成的节奏与旋律舒缓，拼句所形成的节奏与旋律急促，有点诙谐的味道。诗人的诗所写的内容自然是正剧性质的，但有些地方采用拼句法，能给正剧性质的内容增加一点谐趣，以形成一种亦庄亦谐，寓庄于谐的文字风格。这样看来，诗人有时不给他的作品下标点，还是形成某种节奏与旋律的需要。我们再来看这个例子：
    麓湖畔这块土地真真肥沃
    生长花草树木商品楼房不在话下
    还能生长金的童话叫洋人安徒生惭愧
    还能生长消渴剂鲜酸剂誊满那个全球
    总之什么都能生长甚至讨厌的物价
    任讥笑诅咒飞过来喷过来泻过来
    蓝天总是从从容容慈母般笑道
    能生长的土地远比不能生长的土地强
    ——白帆《麓湖畔这块土地》
    这里有许多行诗都取消了分句间的标点，把几个分句合拼在一起写。这样，读出来的节奏便与有标点的很不一样，比较轻快、幽默，其中也有调侃的问道。
    在一般文章中应该下标点的地方在诗中不下标点，有时是为了起到拼句的作用，以形成一种特殊的节奏与旋律。而在一般文章中不应该下标点的地方在诗中下标点，有时是能起到断句的作用的，它同样能形成一种特殊的节奏与旋律。例如：
    我们并立天河下。
    人间已落沉睡里。
    天上的双星
    映在我们的两心里。
    我们握着手，看着天，不语。
    一个神秘的微颤
    经过我们两心，深处
    ——宗白华《我们》
    在著名诗人宗白华的这一诗节中，所下标点的地方在一般文章中都是不下标点的。显然，标点符号原有的那种逻辑意义和语法意义，在这里都消失了，取而代之的是一种新的意义，提示停顿，形成断句，使诗节产生一种断断续续的节奏，用以表现诗人相聚在爱中的一种特殊的心情。
    这是诗歌中标点符号运用的神奇性。不表示逻辑的停顿而表示感情的停顿，不是为了表意的清楚，而是为了形成一种特定的感情旋律与节奏，这是诗歌创作中，又是诗人所运用的标点符号的特殊意义。在这种情况下，一般地，逗号表示一定的感情停顿时间，而句号则表示更长的一段感情停顿时间。所以，在诗歌作品中，我们常常见到诗人在该下逗号的时候下句号，那是诗人感到那一个地方需要更长的一段感情停顿时间。例如：
    夜静。更深。医生啊，
    你为什么要来敲门？
    ——严阵《夜曲》
    从一般语言角度看，这里的两个句号下得自然没有道理——本来是应该下逗号的，但是作者却下了句号。然而，如果我们知道了诗歌中标点符号有特殊意义，那么，我们就知道，诗人在这里不下逗号而下句号，是希望这里有一个更长的感情停顿时间。因为在这里，“静”与“深”都是鼻音作韵尾，声音悠远，且与下行的“门”字相呼应，也是韵脚，停顿时间短了听不出这些字的音美与韵律的作用。况且，停顿时间长、节奏缓慢些，方能在朗诵中构成一个深夜的境界。所以，这里用句号，实在比用逗号高明得多。
    综上所述，可知写诗该不该用标点符号，怎样用标点符号，都不能一概而论，而要就具体情况具体分析。我们初学写诗，不要以为掌握了使用标点符号的一般知识就够了，其实，那是很不够的，要懂得灵活运用，就实际情况来适而可用才是硬道理。标点掌握好后，诗的暗示节奏的外在结构也是非常重要的.