奥运的设计，最先产生的是申奥标志。这个标志是一个歪打正着的好的设计，在设计思想上，这个东东并不先进，甚至是保守的。这么说的原因是，这个标志所体现出的精神是怀旧的，是描述历史的，而不是面向未来的。依据是这个标志与中国以往的所有好的设计一样，过于追求完美，只充许赞扬其所宣扬的主题的因素——中国书法、太极拳存在，刻意的回避矛盾，无视矛盾的描绘出一个尊重年长者权威的"和谐的社会"。刻意的回避矛盾正是中国文化的顽疾！说它是好的设计，是因为它在形式上是完整的，有活力的，在这一点上并不算落后（虽然其内在精神是落后的，但设计的好坏并不是以内在精神为唯一标准的）。

 

之后产生的是奥运建筑，先是“鸟巢”，后是“水立方”等等，虽然有很多人质疑这些设计，认为它们太怪了，太不传统，或者太形式主义，造价太高等等。至少，它们不是操蛋的设计，在很多方面存在问题，但总的方向是正确的，一方面勇于创新，另一方面体现出开放的精神。

 

接下来出现的奥运会的标志与吉祥物，可以说，这是两个大跨步的倒退。从设计手法上讲，奥运会的标志比申奥标志落后了至少20年，无论是体现当代意味的流畅轻盈，还是古典文化的典雅深沉，或者人类本性的奔放粗犷都与它无关，它似乎杂揉了这些所有的因素，以致于什么都不是了！至于精神层面的落后，比申奥标志有过之而无不及，一个“京”字，流露出进京赶考式的官本位思想，对古代印章图案的直白引用，它对"和谐“的传统社会，都懒得描述了，似乎说出有这个东西，大家就有义务必须喜欢它。

 

最后产生了吉祥物”福娃“，这是又一步大的倒退，如果奥运的标志还多少能体现出一点希望开放国门，与外界正常交流的意识的话，”福娃“则是彻底的闭关自守，她们封闭的黑色边缘线似乎隐喻着这一切。这个设计不再考虑与国际平等对话的问题，它关心的是如何让外国人觉得它有"异邦"的色彩，这完全是一种殖民色彩下自卑的封闭文化的特征，与大清国当年在美国展出女人的三寸金莲没有什么不同。正应了那句话“越是民族的，就越是世界的”，其潜台词是“为成为世界的而发展民族的”，世界喜欢中国落后愚昧的样子，我们就展示给这些洋大人看看，让他们满意。

 

我想，2008年来北京的外国人肯定会觉得不可思议，为什么中国的建筑与平面设计会有如此大的差距，为什么前者如此雄心勃勃，意气风发；而后者则形容枯槁，面如死灰？

我的回答是，搞建筑的人需要处理复杂的空间与技术问题，如果想搞出在功能上不出大问题的公用建筑（这是所有设计的最低标准），需要较高的专业水准，在技术方面外行的政治领导与学阀插不上手，只好放手让年轻的建筑师干了。

而平面设计在功能上的要求过于简单，连幼儿园的小朋友也能很好的完成。于是政治领导与学阀就自认为是专家，而他们低下的文化与审美素质决定了这些设计的水平。无论这些设计小组有什么样的设计师，结果都是一样的，因为这是权力之争。