景别：镜头画面中视觉距离的远近和主体范围的大小。

 

景别划分：远近中全特

 

不同的主体拍摄五景定大小要调节

同一部片子的五景定大小要统一

影视作品最小单位是镜头，不是场景。

 

了解景别的作用：

1、  创作可以选择合适景别，摄像可以根据剧本想到合适景别。

2、  后期剪辑丰富镜头。

3、  有节奏变化，可反映细节，多方位展现。

 

《宾虚》1952年的片子

 

各种景别的特点：

1、  远景，分大远景和小远景，作用：介绍环境，抒情，调节节奏。侧重表现环境。

2、  近景，可表现细节，侧重表现情感交流。被称为“肖像景别”。肩上镜。

3、  中景，确定人物关系，人与人关系。电视剧应用频繁。腰上镜。

4、  全景，可分普通全景，大全景，小全景。全景定位镜头，一般段落用于开始。最合乎人眼视觉习惯，被称为“安全镜头”。但是容易失去视觉中心！电影越来越多运用全景。

5、  特写，交代细节。非客观景别，主观强调性特别强。在叙事方面，用特写肯定是有目的的，不能随便用。经常用于转场，用于过渡镜头解决视觉流畅性。特写一般感觉不到环境。特写的

特写分两类：切入特写和旁跳特写。（拍特写，裁剪镜头成特写）特写所代表的意义

切入特写：在上一个一个镜头的某一部分。

切入特写作用：《巴顿将军》案例

 1、抓住主要部分，精彩部分做特写。

 2、强调突出

3、把细部动作放大给观众

 4、压缩事件经过

 5、可以分散观众的注意力，过渡镜头

 6、用于补充看不见的镜头

  

  旁跳特写：特写镜头不出现在上面或下面的镜头的一部分。

  旁跳特写作用：

1、  显示屏幕以外，现场人的反映

2、  暗示观众应做何种反映

3、  显示相当动作作为相关动作的注释

4、  用于一个重要动作的推动，并作为一个段落叙事的开始。

5、  代替描述上不宜表现和无需表现的场景

6、  分散观众的注意力，作为过渡镜头使用。

景别：全景系列和近景系列。

全景系列：远景，全景——重在展示空间，强调气氛，以环境为主。

近景系列：中、近、特——重在刻画动作，强调画面质感，有较强的叙事和纪实功能。（对光线有讲究）

 

景别在剪辑中的意义

1、  决定镜头选择的重要因素（常常同一主体，采用不同景别拍摄，不同的景别表意不同）

2、  不同的景别，情绪感染力不同。（远景可以缓节奏）

3、  不同的景别节奏不同。（小景别，节奏感强；大景别节奏感弱）

4、  不同的景别，时间感觉不同。（镜头长短选择，景别是决定因素之一）

5、  不同的景别，运动的强弱感觉不同。

 

根据表达目的，选择镜头。

 

不同景别的组合方式决定叙事表意的差别

叙事蒙太奇和表意蒙太奇。

1、  用不同的景别完整有层次的表现一个事件（组合方式五种）

A、前进式

B、 后退式    案例1942《翠堤春晓》 音乐剪辑非常好   表示情绪低落和剧情结尾。

C、循环式     前进加后退  表示情绪和节奏的起伏变化。    案例《女篮五号》

D、积累式     同类（或相近进别）景别组合，有关联或表示同一个内容。 《公民凯恩》李安《饮食男女》、《色戒》对于小景别的积累运用非常好。  《时尚女魔头》  主要营造气氛，情绪。

E、 两级景别   对比连接，利用反差，达到互相映衬的效果。（也会用到转场）

2、  如何保证景别组合过程中视觉的流畅性。

A、避免同机位、同景别的，同主体的景别，或者镜头相近的景别直接连接。

（单机拍摄）不可避免时处理方法：上下镜头加5帧闪白；插入反映镜头；插入和上下镜头有关的空镜头；

B、尽量避免两级景别的连接。（视觉上机械的流畅，不能代表表意和观众心理的流畅）艺无定规，有特殊情况。

《情归巴黎》那一时期的片子，非常讲究剪辑的规范。

怎么表现和表现什么，在影视作品中，怎样表现有时候比表现什么更重要。

麦克卢汉“技术即是媒介。”

 

景别在表现情绪方面的作用

《美丽人生》案例  景别上距离上的变化对情绪表达的作用。

《无耻混蛋》案例