苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。有人说，只有民族的才是世界的，园林作为传统建筑的艺术精品，是博大精深的。苏州园林的景观创作呈现出一些自身的特征。

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1 苏州园林的景观创作特征
　　a)景观诗意化——苏州园林景观创作深受中国绘画、诗词和文学的影响，多以诗为题，以画为本。一般园主能诗善画，文化修养很高，许多园林又都是在文人画家参与下经营的，因而无论是园景立意、构思，还是布局、细部处理，都显示出浓厚的文化气息。园林景观，渗透着山水诗、山水画的意境，充满着诗情画意，犹如一首“无声的诗”，一幅“立体的画”和一曲“凝固的音乐”。
　　b)园林景观的动态特征—— 园林是空间和时间的艺术，随着时间在空间里的流动，园林景观处在不断的变化状态。随着人的走动，景观步移景异。气候变化，景现有朝夕晨昏之异，风雪雨霁之别，四季季相之殊，花草枯荣之变。晓丹晚翠，园林空间的高度艺术性，就在于它的连续和流动。
　　c)追求意境无限——苏州园林占地相对有限，园林规模不大，景观营造中常运用写意的手法，借助于联想，来拓展景物的想象空间。追求“象外之象，景外之景”，特别是光、影、味所产生的各种虚景，能使得有限的景象展现无限的时间和空间。花木景观拟人化的品格——如梅的独傲霜雪，竹的虚心有节，兰的幽谷清香，荷的出淤泥而不染，均借以喻意人的高洁品格和情操，以使园林景观景中有情，情中生景，充满丰富的内涵。
2 拙政园概述
　　拙政园是我国“四大名园”之一，列于1961年3月4日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单中，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
　　拙政园，位于苏州城区东北隅娄门内，占地约72亩，是苏州最大的古典园林，园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅，元时建有大宏寺。明正德四年(1509)，因官场失意而还乡的御史王献臣，购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林，并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政也”文意，取名为‘黜政园”。
3 拙政园的景观和意境构成手法分析解读
　　景物是通过各人体感官直接触动人的心境的，特别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质，所以，在概括表现景物造型全貌方面，宜以视觉为主。从视觉观赏出发，研究视线与景物组合规律，是利用各造景要素进行构景设计的重要环节。景物与视线的巧妙组合，通常是采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景及借景等处理方式来实现的。
　　3．1 对景
　　苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。
　　如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门“晚翠”望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中，又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物，都是这类手法。除了正面对景之外，在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为取景框，行经其间，就有一幅幅连续的画面出现，如留园鹤所一带就是这类例子。当然，对景是相对的，园内的建筑物既是观赏点，又是被观赏对象，因此，往往互为对景，形成错综复杂的交叉对景。
　　3．2 敞景
　　景物与视线完全不受约束与限制，视线开阔，成一览无遗的景象，称为敞景。敞景能给人以视线舒展、豁然开朗的感受，景深层次明晰，景域辽阔，易于激发人的情感，容易获得景观整体形象特征。这种视觉处理方式在苏州古典园林较少单独采用，一般是为达到一种视觉的强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。
　　3．3 分景
　　景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用，那么空间景物的视觉效果与意境构设，就宜含蓄有致，切忌一览无余，所谓“景愈藏，意境愈深；景愈露，意境愈浅”。分景就是根据视象空间表现原理，将景区按一定方式划分与界定，形成园中有园、景中有景、景中有情的构景处理手法。分景的作用在于增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人人胜。
　　分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内，使其能集中精神细致观赏。
　　借自然之景造园中景观，在苏州园林中有许多精彩的创意和构思。园林山水、植物景观随着晨夕阴晴的变化，另有一番景象和风情。
　　风：在描写清风明月的景色中，一个典型的例子是拙政园的“与谁同坐轩”。小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角，东南朝向，面对“别有洞天”月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。建筑平面采用折扇形，背墙窗景和室内石桌，亦用折扇形状，给人一种小扇自生风的感觉，带着一丝丝凉意。小亭的题名“与谁同坐轩”颇有新意和特色，很容易引起猜测和遐想。
　　当星空夜月，水映月影，清风徐来时，品味苏轼“与谁同坐?清风明月我”诗意，就能领悟到以明月清风为知音的意境内涵和超尘脱俗的高雅品格。恬静幽寂的园林空间，展现的是风、月、人之间的和谐，达到了自然与人格美的统一。
　　雨：这是最普通最常见的自然现象。把它变成观赏对象，充满诗意，成为园林景观，不能不说是苏州园林在构筑园林景观上的妙笔。园中雨景，常常是通过雨落花叶的声响来完成的。如“疏雨滴梧桐”，“竹露清滴响”，“雨声滴碎荷声”，“枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗”。“声”和“听”之间，交汇出无限的景色与诗意。
　　拙政园听雨轩，为典型的“夜雨芭蕉”景观。轩前一泓清水，边植芭蕉翠竹，轩后数丛蕉叶。无论春夏秋冬，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各种情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。“芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声”，真是声色兼备。退思园有轩名“菰雨生凉”，南院芭蕉葱绿，棕榈苍翠，轩北贴水，几丛芦苇，几枝菰草。绵雨朦朦，展示出“凉风生蓖叶，细雨落平波”的意境，又是一番景象。
　　影：具有虚拟的品格。它缥渺动荡，恍惚不定，景观既有“云破月来花弄影”，又有“楼台倒影入池塘”。拙政园倒影楼，紧邻水际。水底楼台，波光荡漾，似实似虚，亦真亦幻，给园林景观带来一种虚灵之美。调动天象自然景观，可以创造出千变万化的景色，使园林更有自然情趣。比如塔影亭和倒影楼。
　　3．4 建筑景观
　　苏州园林的建筑密度比较高，一般占园地面积的15％～30％。处理好园林建筑与景观的关系，显得非常重要。苏州园林中的建筑在园林景观中的作用大体上有两个方面：
　　一是聚景作用。“江山无限景，都聚一亭中”(张宣题倪云林画《溪亭山色图》)、“惟有此亭无一物，坐观万景得天全”(苏轼《涵虚亭》)，都是说小亭能吸收和聚集无限山川景色。园林亦然。《园冶》：“轩楹商爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，说的是园中的楼台亭阁都是为了观赏周围的山水，欣赏园中的景色。有如问梅阁、响月廊、眠云亭、听雨轩建筑，它们的作用是聚集景观，审美价值在于梅、月、云、雨景观主体，而不是建筑本身。特别是一些大体量的建筑，像拙政园的玉兰堂、留园的五峰仙馆、林泉耆硕之馆更是如此。这类厅堂为了避免过大体量对园林景观造成影响，往往用小院围合，淡化建筑外观形象，在建筑周围点缀山水，增强山林气氛，并向室内引伸。“四面有山皆入画，一年无日不看花”，因而它们的收纳和聚集的作用更加明显。
　　二是点景作用。苏州园林的一个特征是建筑自然化，建筑交织融合在山池、花木的自然环境之中。根据景观的需要，设亭置榭。亭台楼阁与园林自然环境结成和谐的艺术整体，如拙政园的远香堂，为满湖莲花所环抱，成为整个景观空间的一个部分。“凡图中楼台亭宇，乃山川I之眉目也”，说明山水如无建筑点缀，则眉目不清。由于建筑装点，山水增色，景观生动，风光无限。“群山郁苍，群木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气”，一座空亭，可以成为山川灵气吐纳的交汇点。园林中景观建筑的设置，可以点出风景的特征和内涵，有助于明确景观主题和意境，强化景观的价值。
　　苏州园林中，许多景点建筑点得十分精彩。一亭一榭一轩点出了诗情，点出了画意，点出了山水的灵气。如沧浪亭，主体空间是一座土石相间的假山，山坡古木参天，蓊蓊郁郁。山岩之间，藤蔓萝挂，箬竹成丛，“竿竽青欲滴，个个绿生凉”，充满自然野趣。山林之中，仅点亭一座，石柱飞檐，额题“沧浪亭”，柱刻楹联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”，点出了山林生机和活力。
　　拙政园雪香云蔚亭，建在湖中的小岛上。是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。夏天，这里林木苍翠，幽篁丛生，亭额题款“山花野岛之间”，联对：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，烘托出幽深、宁静的气氛。早春时节，银装素裹，雪映寒梅，一片纯洁世界。
　　荷风四面亭，四周莲荷，花光四照，永石俱香。渔庄，滨临石湖，堂前临湖有亭名“渔亭”；厢房有联：“山静鸟谈天，水清鱼读月”，空间非常从容和悠闲。

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4 结束语
　　园林作为传统建筑的艺术精品，博大精深。对于现代的园林景观环境设计，我们应该立足于传统文化，吸取传统建筑园林的精华，做出符合现代审美观的有文化内涵的设计。