如果不是《北京晨报》的一篇《李雨唱作民谣 30年难得一见》的评论文章，两期《超级女声》决赛过去，我不会对这个叫李雨的选手过多关注。而这篇文章的作者王琳也是我多年的媒体朋友，实在不好意思过分批驳，但是，作为一个唱片行业的前从业者，以及听了这么多年民谣音乐的老歌迷，有些话我又不吐不快。咱们就一层层剥开来说一说。

1、中国民谣音乐的现状

近年来，中国的民谣音乐在蓬勃发展的同时，也在面临着“装逼”和“听起来就很穷”的双重调侃，但无论如何，民谣确确实实在中国这片肥沃的土壤上茁壮成长起来了，有意思的是，不管是李志还是宋冬野，包括之前的野孩子、小河、万晓利、周云蓬，几乎都是凭借自己的力量（包括创作力与运气）野蛮生长，而成为当下文艺青年们热捧的文艺符号，经纪公司在这其中不过是一点点推波助澜，最根本的，还是一种自发的力量。

就市场而言，各地livehouse发展迅猛，以草莓、迷笛为首的音乐节遍地开花，民谣音乐在中国已经具备了较为成熟的市场。除了前面提到的这些音乐人之外，张玮玮、马頔、尧十三、好妹妹、陈粒、程璧、赵雷、莫西子诗等民谣音乐人有了更广阔的施展空间，随着市场的不断扩大，除了养家糊口之外甚至有了发家致富的可能。

2、李雨究竟是不是民谣？

就风格而言，李雨的作品借鉴了一些民族音乐甚至戏曲的元素，歌词也很有女生特有的视角，在这样一个以偶像选拔为目标的音乐舞台上，李雨的原创性算是相对难得。但是平心而论，李雨的才华有限，也缺少阅历的支撑，其作品只能算是比较完整，尚缺少让人眼前一亮的大魅力。即便横向比较，以2009快女曾轶可作比的话，虽然李雨唱得相对更好，但是就创作才华来讲，曾轶可比她不知道高到哪里去了。那么，李雨是否可以算是民谣？不能。并不是所有拿木吉他伴奏的歌曲都是民谣，顶多可以认为她的歌曲中包含一些民谣元素，是相对清新一些的流行歌曲。是不是民谣其实并没那么重要，我没办法给出李雨一个惊世骇俗的褒扬，但我会认可她在《超级女声》这个平台上的表现，尤其是她那种淡然与不争的气质，尤显难得。

3、谁能堪称30年难得一见？

中国流行音乐发展较晚，从1986年《让世界充满爱》开始算起，到现在也不过30年光景。在这30年中谁才能称得上“30年难得一见”的歌手？李谷一前辈就不说了，毕竟算是大陆开山立派的祖师奶奶级的歌手，刘欢应该能算一位，崔健也必须算一位，窦唯也许能算一位，其他人大概就比较勉强了。如果李雨都能算30年难得一见，那么曾轶可算不算更难得一见？这样说来，Gala乐队算不算？好妹妹算不算？杨臣刚算不算？

4、电视选秀能不能推出真民谣？

让我们把镜头转到电视平台，看看民谣音乐在各大电视选秀节目中占了怎样的位置，以及电视平台当真能绽放出民谣之花吗？2013《快乐男声》，左立以翻唱宋冬野的《董小姐》而被大家所知，遗憾的是他自己的原创作品不够出众而没能在民谣领域更进一步。2015《中国好声音》张磊以翻唱马頔的《南山南》而获得关注，并最终获得当届好声音的冠军，遗憾的是后劲不足，没能在民谣领域继续有所发展。与前两位不同的是，赵雷在2010年参加了《快乐男声》，遗憾未能挺进前十，而是在四年后的《中国好歌曲》中，凭借曾在快男上演唱过的《画》而被大家所知，实际上，赵雷早在2010年就曾参演草莓、迷笛等音乐节，并在小众范围内拥有了一定的口碑，电视平台只是适当放大了他的魅力，要说赵雷是被电视选秀推出来的，我相信他的粉丝是不会答应的。

5、民谣标签在电视上好不好使？

好使！民谣已经成为了一个象征性的符号，虽然暂时还是“听起来就不太有钱”的样子，但是至少听起来非常“有情怀”，非常“有文化”啊。《超级女声》这样的娱乐性选秀节目，一定会大打音乐招牌，虽然最终选定的冠军一定是高人气的偶像歌手，但在选拔过程中，一定会对有一定音乐素养的选手加以包装，以凸显节目的音乐性，而这次他们选定了李雨，并贴上民谣的标签。不同于其他的偶像歌手，民谣歌手首先应当有自己独特的作品，甚至作品先于歌手所塑造出的个人形象，恰好李雨有自己的原创歌曲，又会弹吉他，用民谣的标签再合适不过了。这样一来，节目的音乐性立刻有了依托，再在合适的时机加以推广放大——比如在《北京晨报》发整版的文章——谁说我们只有娱乐？