当代隶书中坚批评榜之——鞠闻天

郭名高

还是端午假期间，校园里甚是静寂。

窗外掠进一缕清风，桌上的纸张哗啦地响。接着，传来噼里啪啦的响动，地上铺的字就翻卷、舞蹈起来。

鞠闻天的作品占据了我的空间。

进入仲夏，天气无常。喝一段时间红茶，这会儿换了铁观音。一盅一盅，杯盏在桌上闹出了动静，动静使室内愈发寂静。起初，这茶有些苦涩，续水两道，那清香开始在舌苔里盘旋。

七八年前，鞠闻天在中国书法家论坛做过一个帖子，名曰：“金戈铁马--鞠闻天的书法到底什么样子？”今日再此浏览，老齐极尽插科打诨之能事，于《鞠闻天隶书断想》末尾，还重墨表扬了他的行草和魏碑楷书。自然，这个帖子较为全面地展示了鞠闻天的才华，回帖者达八百余众，点击量接近18万人次。

读罢帖子，我起身续水。咂摸着嘴唇，觉得这茶味正是时候。瞥一眼地上铺排的作品，无论大字、小字，鞠闻天的隶书涤荡出了不同昔日的静谧、厚重，还有些许开张、从容。

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多年前，书法超市即设了鞠闻天书法专卖店，这在隶书作者、尤其是中青年书法群体中，是不多见的。我琢磨了许久，不是鞠闻天获了多少次奖、入过多少展览，他以中庸之学来塑造自己的隶书风格，暗合了更多书法受众的口味，换句话说，鞠闻天的隶书极具卖相，算得上雅俗共赏了吧！用心品咂，他的隶书有以下几个特点：

一、  正大气象。鞠闻天隶书的正大气象缘于对结体、章法、笔法、线质诸多元素的锤炼与经营。以结体论，展览时代的隶书创作讲究先声夺人，在纵横、大小、粗细、正敧多元素上极力夸张，制造对比关系，使视觉始终处于活跃状态，一路风景无限好，乍看激情，久视则乏味。鞠闻天隶书外紧内松，弱化主笔，似正还斜，似匀却有纵横、大小、刚柔、粗细之变，分寸感极好。他的隶书布白纵有行、横有列，貌似整饬，却能就势赋形，故不显得呆板。他裹锋、铺毫并用，中锋求古，侧笔取妍，线条中段若脉搏之跳动，清劲、拙朴，极少扭捏作态。

    二、 书卷气。若得书卷气，首在养心。气平心和，胸储万卷，审美自然有异粗犷武夫。就技法层面讲，施笔、着墨皆能从容舒缓，结字便可恪守中庸之道。较之前作品来看，鞠闻天的隶书去掉了些许躁气，用墨润泽，偶有枯湿对比，亦能平和自然。

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三、 刚柔相济，动静相生。鞠闻天隶书用笔沉实，却不单一。在线性的经营上，注重刚柔之变，动静相生。譬如八尺屏《王世贞诗一首》中“借”之右上部与其它线性的差异，以及“初”之第一个撇画与其它的对比。动静在于主框架的沉实有力与附笔“点”画收尾之轻佻可人。当然，刚柔、动静调和不仅见于字内关照，还包括字外经营。这类思考在相邻数字中时有显露。比如“色”字沉实，左右“声”、“金”二字便生出刚柔、动静予以调整。

四、 就线形论，鞠闻天隶书线条逆入平出者众，若虎头蛇尾，前粗后细，上重下轻，并列数笔，排布而出，极少变化线形。于小的环绕弧线，常黏并使之构成块面，如绞丝旁，“弹”字右上角等。当然，块面的经营于并列数笔上也有体现，比如“流”字三点水的处理，以及“我”字左边并列三横黏并起笔，使之晦涩浊重，点、线、面对比鲜明，增强了艺术感染力。

鞠闻天的隶书系好看一路，受刘文华影响极大。

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记得隶书中坚批评榜公布之初，即有书家含沙射影，说某某仅得刘文华皮毛，也能上榜！我清楚，这其中包括了对鞠闻天在内几位书家隶书的质疑。

这天上午，我将他二人的作品做了一番比较。鞠闻天隶书中并列数笔的黏并、上部横画的塌陷乃至铺毫的运用均从刘氏法乳，某些字法也是照搬而来，这一点，毋庸置疑。当然，若以此否定鞠闻天的存在，我又觉得不够客观。凭心而论，鞠闻天在走近刘文华的同时，尚留几分“隔”的勇气和才情。刘文华隶书弘大、恣肆，以魏碑之骨滋养隶书之气，故能刚健、豪迈。鞠闻天则求儒雅、静谧，线条刚柔相济、动静有别，以篆籀笔意换血立身，追求隶书的书写性。

换句话讲，汉碑的共性是主体的，刘文华的贡献一在倡导正大气象，二则锤炼了为世所重的刘氏符号。作为青年书家，厚古不薄今值得肯定，但要走得长远，个人的思考要不断在继承途中日益彰显。

茶过五道，味就淡了。倒掉茶叶渣，再置新茶，续水，细品。或许，几年后，鞠闻天能让我们品出别样的味道。

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                         2016年6月10日