一.辽代诗歌的成就:

1.辽代初期最杰出的契丹族诗人是耶律倍;

2.契丹族诗作中存留最多的女诗人是懿德皇后萧观音;

3.辽诗中最长的诗篇是寺公大师创作的<<醉义歌>>.

 

二.“借才异代”的金初文坛作家主要由两部分人组成:

1.由辽入金的文臣,如韩肪,左企弓,虞仲文,他们很少有作品流传;

2.由宋入金的文士,如宇文虚中,吴激和蔡松年,他们入金后的作品流传较多.

 

三.宇文虚中的诗歌的特色:

1.作为金诗的奠基者,他的诗中充满了眷恋故国的情绪;

2.以深挚的笔调,抒写去国的哀愁和怀乡的感慨;

3.强烈的恋宋情结,几乎成了金初诗歌特有的情感基调.

 

四.吴激的诗歌的特色:

1.“工诗能文,字画俊逸”的吴激奉命使金,被金人强留,命为翰林待制;

2.所以他的诗歌多以故国之思和故国之恋为基本主题;

3.以词世名,其作品<<人月圆.宴北人张侍御家有感>>最受推崇.

 

五.蔡松年诗歌的特色:

1.以词著名,与吴激齐名,并称“吴蔡体”;

2.词风清丽闲雅,无激愤语,但词中曲折透露出来的感情却十分复杂.

 

六.真正在金国领土上成长起来的“国朝文派”作家有:

1.蔡珪:作品风格是“骨力苍劲,雄奇矫厉,有苍健豪宕,清切而有骨气”；

2.党怀英：作品风格是“诗文书法都擅长的他,其文平实畅达,不尚虚饰,其诗体物精细,寄兴高妙,有魏晋陶谢之风”;

3.王庭筠:作品风格是“师法黄庭坚,律诗精严生新,却没有险怪生涩之痛,很少用典,多数是从大自然和生活中撷取诗材,以清切明快的笔调,描绘山村田野的纯朴生活画面,漫然成篇而臻于化境”.

 

七.董解元的<<董西厢>>艺术特色:

1.诸宫调说白和歌唱相间;

2.叙述与抒情地有机结合;

3.生动而传神的人物形态;

4.唱词文白相伴而质朴俊秀,既酣畅明快,又不太俗,带有文采和韵味.

 

八.金后期文学代表作家:

1.赵秉文:强调“师古”，提倡风格多样化，七言长诗气势奔放，不拘一格，律诗壮丽，五言古诗真淳简澹，冲和清远；

2.李纯甫：诗狠重奇险而瑰丽多姿，真情实感。于桀骜个性中有雄奇之气；

3.王若虚：学博而要，才广而大，在经学，史学和文学方面具有成就。

 

九.元好问诗歌成就:

1.论诗绝句:<<论诗三十首>>是唐宋以来最系统最全面的一组,天然,真醇.慷慨.质朴浑重有英雄气;

2.诗歌创作:金代作家中数量最多,风格“情调悲凉，骨力苍劲”,七律七绝成就最高,多描写“离乱漂泊思乡,山河破碎和生民涂炭”的深悲巨痛,笔力雄健;

3.词：金源词坛最多产的一带巨擘，词风豪放，风格清雄顿挫，深婉明丽。

 

十.白朴历史剧《梧桐雨》艺术特色：

1.情景交融,悲沉苍凉的意境;

2.人物凄苦衰颓的心境;

3.盛衰难料的幻灭感;

4.交织着追忆往昔的怀旧情绪反复出现.

 

十一.白朴爱情喜剧<<墙头马上>>艺术特色:

1.浓烈的喜剧色彩;

2.紧凑的情节安排;

3.鲜明的人物形象;

4.生动活泼轻松的艺术风格.

 

十二.马致远代表作<<汉宫秋>>艺术成就:

1.是其最著名的历史剧;

2.剧情简单,与历史事实出入较大,是作者的现实感受和主观情感的再加工;

3.借作品抒发反抗民族压迫的情绪,抨击封建王朝的腐败无能;

4.意境优美,音节嘹亮跌宕,极富艺术感染力;

5.字字含情,苍凉,激楚.

 

十三.马致远的神仙道化剧:

1.以劝人出家归隐,寻找脱离红尘的世外仙境为宗旨;

2.具有较浓的佛道虚无避世的思想,故又称道佛隐士剧或度脱剧;

3.神仙形象有外仙内儒的性质;

4.由追求功名到参破功名而归隐的思想转变痕迹.

 

十四.王实甫<<西厢记>>剧情和体制,人物塑造与词章之美:

1.剧情:张生,莺莺和红娘与老夫人之间矛盾冲突;莺莺,张生和红娘之间的性格冲突;

2.体制:五本二十一折的长篇巨制;

3.人物塑造:性格鲜明的人物形象(主要体现在对张生,莺莺和红娘的性格刻画上);

4.词章之美:关目设置和语言运用技巧水平极高;人物语言充分戏剧化和个性化;抒情般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言,具有极高的文学欣赏价值;明白通畅,清丽华美的语言风格;本色而富有文采,浓郁的诗情.

 

十五.前期杂剧作家及其作品:

1.纪君详的<<赵氏孤儿>>;

2.尚仲贤的<<柳毅传书>>;

3.李好古的<<张生煮海>>;

4.高文秀的<<双献功>>;

5.康进之的<<李逵负荆>>;

6.石君宝的<<秋胡戏妻>>.

 

十六.关汉卿作品题材:

1.历史剧:<<哭存孝>>,<<单刀会>>,<<西蜀梦>>,<<陈母教子>>;

2.爱情风月剧:<<救风尘>>,<<谢天香>>,<<金线池>>,<<调风月>>,<<拜月亭>>,<<望江亭>>,<<玉镜台>>;

3.社会公案剧:<<窦娥冤>>,<<鲁斋郎>>,<<蝴蝶梦>>,<<绯衣梦>>.

 

十七.<<窦娥冤>>艺术特色:

1.“善良.孝顺.贞节”成为悲剧的主观因素;

2.反抗精神强烈(叱天骂地的三桩誓愿:血溅白练;六月飞雪;楚旱三年).

 

十八.元曲四大家:

1.关汉卿;

2.郑光祖;

3.白  朴;

4.马致远.

 

十九.宫天挺的历史剧:

1.<<范张鸡黍>>,又名<<死生交范张鸡黍>>:歌颂朋友情谊,抨击黑暗现实,辞锋犀利,神采烨然;

2.<<七里滩>>,又名<<严子陵垂钓七里滩>>:视功名富贵如浮云,遗世独立的隐逸情调.

 

二十.乔吉爱情婚姻剧:

1.<<两世缘>>,又名<<玉箫女两世姻缘>>:韩玉箫,韦皋;

2.<<扬州梦>>,又名<<杜牧之诗酒扬州梦>>:杜牧,张好好.文人才子的诗酒浪漫爱情.

 

二十一．无名氏《陈州粜米》（又名《包待制陈州粜米》）的艺术特色：

1．剧情复杂紧凑；

2．人物形象生动真实；

3．反映元代社会现实。

 

二十二．元代后期戏曲理论批评和戏剧史研究深远巨著：

1．周德清《中原音韵》；

2．钟嗣成《录鬼薄》—中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。

 

二十三．元代前期散曲作家分类：

1．剧作家及书会才人的散曲：白朴，关汉卿，马致远，王和卿；

2．宦达文士的散曲：李秉中，卢挚，姚燧，杜人杰，杨果。

 

二十四．元后期散曲作家作品：

1．张养浩的〈〈云庄乐府〉〉：豪放，气魄宏大，意境壮阔；

2．贯云石的〈〈酸斋乐府〉〉：慷慨豪放，俊逸洒脱之极，质朴自然；

3．乔吉的[卖花声]〈〈悟世〉〉；殿前欢]〈〈登江山第一楼〉〉；

4．张可久的〈〈小山乐府〉〉：抑郁伤感的不平之气，鄙薄尘世喧嚣之意；

5．睢景臣：风趣而犀利的笔调描绘封建统治者装腔作势的伪善嘴脸；

   刘时中：以散曲论政，直接针砭时弊，以大量生活口语入曲。

 

二十五．“一代词臣”耶律楚材诗歌特色：

1．浩然之气；

2．军旅生活；

3．西域风光。

 

二十六．与许衡并称“元北方两大儒”的刘因诗歌的特色：

1．气骨超迈；

2．意境深远；

3．清刚劲健之气；

4．颇得元好问之沉郁苍凉之味。

 

二十七．元北方两大儒：

1．刘因；

2．许衡。

 

二十八．元文两大家：

1．姚燧；

2．虞集。

 

二十九．姚燧的文章：

1．风格：简约严谨，刚劲古奥；

2．能于平实的记叙中表现多姿风致，于简约中求生动；

3．高于他人，享有盛名。

30．由宋入元的作家：

1．戴表元：〈〈西兴马上〉〉，自然雅淡而有韵味；

2．赵孟頫：书法“赵体”，绘画“南宗画”，诗词清邃奇逸，飘然出尘。

 

三十．元诗四大家：

1．虞集：柔敦厚平和雅淡，散文平易畅达，文学观道学气浓；

2．杨载：气势飞动，悍而苍，整而健；

3．范椁：七绝较好，以唐诗为格式，近而肖，刻而峭，完整自然；

4．揭傒斯：擅长五言古诗，诗歌雍容古雅，歌行意象飞动，气势豪放。

 

三十一．萨都刺诗歌特色：

1．壮烈豪放，清婉细腻相融合；

2．艳体诗：风流俊爽；

3．宫词：流丽清婉。