开始听说诺兰要拍《敦刻尔克》就开始好奇，这样一段毫无高潮的败北历史，该怎么讲述呢？总不能要杜撰一对英法爱侣的生离死别，诺兰的格调应该更高一些。

诺兰在这部作品中继续展现了多条线索叙事的专长，还有碎片式的节奏感，整个故事冷硬、压抑，据参加首映的敦刻尔克幸存老兵说，对历史很诚实。

【以下内容包含剧透】

三种视角，三条时间线：港口的一周、海上的一天和空中的一小时，交错讲述敦刻尔克大撤退。没有英勇无匹的绝对主角，英雄和败者，同时蕴藏在每一个人身上。电影台词极少，配乐大师汉斯·季默用配乐代替语言。他运用“谢泼德音调”给人音调在不断升高的错觉，营造危机四伏的效果，又在紧张时奏出呼吸的频率。

很多场景如同第一视角的游戏。空军视角让观众下意识地歪着头瞄准敌机。被关在战斗机里逐渐浸入海水的空军战士，水面拍打的声音近在耳畔，孤独且绝望。

在船舱里愉快地啃着面包喝着茶，下一秒就中了鱼雷，瞬间没入水中，天堂地狱就在一瞬间切换，从此士兵都害怕进甲板。

海面上的燃油着火，掉入海中的士兵下潜是绝望，上浮是痛苦，活着是多么奢侈。

走出电影院的观众大多很沉默。真不知道如果这部电影有3D，他们会不会哭出来。

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 当你想要去审视战争的罪恶，但是罪的源头在哪儿？全片没有出现一个德国士兵的形象，就连最后空军被俘虏时，德国士兵的面孔都是模糊处理。如果你是诺兰，你该如何展现那些面孔呢？像手撕鬼子剧里那样，面目狰狞有如恶鬼？还是只是个普普通通甚至有些清秀的年轻人，和那些被淹死的英国士兵别无二致。

沉重压抑的仇恨，能够被这几张具体的面孔承受吗？

先让观众郁闷，再给观众发泄口，那是娱乐爽片。

诺兰放弃了这个角度，只留下向内的探索。

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 逃亡中的士兵早已不再豪情万丈，只剩下单纯的愿望，想回家。如同迷途的孩子，你看得出他们本来也都很年轻。

能包容这样一群脆弱的士兵，本身就需要很大的勇气。

勇气在老船长身上表现得淋漓尽致，你们落难，还有千万个我们站出来，漂洋过海伸出援手。

是一种忧郁的温柔。

也是一种温柔的忧郁。

英勇的在生死边缘徘徊多次的空军战士，回家后被推搡着问道，你们空军去哪里了？

被鱼雷袭击后，拼着一条命打开舱门救了一船人的法国人，只因为非我族类，险些被英国人打死。这里主角的人性光辉出现了，虽然最后他没能阻止这个法国盟友的死亡，甚至没时间忧伤，只能拼命地上浮、前行。

被恐惧支配的人性死寂，迷茫，只会偶尔折射稀微的光，如同敦刻尔克中反复展现的海面。

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