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2016年11月25日，由哈利波特之母JK罗琳担任编剧的《神奇动物在哪里》在国内正式上映。相较之北美11月18日的上映日期，也勉强可以认为是同步放映了。

这次的故事，托罗琳和大卫耶茨的福，没有拍成令人食之无味弃之可惜的鸡肋电影，不是有很多大热IP衍生电影，最后都成辣眼睛的狗尾么。

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仔细分析这部电影，故事的主线是主人公纽特追回自己的神奇动物，然后遭遇的一系列古怪的事情；副线是在追回动物的过程中，顺带解决默默兽造成的伤害。当然这条副线的铺垫，也是有很多线索齐头并进。例如古怪的一家人，美国魔法国会执行司司长的私密行动等。

罗琳很擅长这样的多线叙述，当然，这应该也是为后面的四部电影做铺垫，据说这次罗琳可是规划了五部曲的呢，最后一部上映日期是2024年。

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本次故事发生的时代选择，非常到位，是十九世纪这样一个充满魔幻的年代。

说十九世纪是魔幻，这也是有根据的。

首先，第二次工业革命就是在十九世纪的欧洲和美国、以及日本兴起并且完成的。当时的年代，人们欣喜的发现，科技的进步在带来生产力和经济提升的同时，还带来各种愉悦的感官享受。

于是，很多从前只是处于人类文化启蒙时期的文化想象，逐渐在科技的支持下变得真实。

比如说，速度不断提升的火车，在火车头冒出的滚滚浓烟中，载着对新生活充满向往的人们，驶向未知的世界。

就好像是霍格沃茨的火车，载着魔法学院的学生们，驶向他们人生中的新世界。

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现实生活中，人们对于新事物的火车，如同看着和《天方夜谭》中的飞毯，和古希腊神话中的伊卡洛斯（在飞行过程中得意忘形，飞的过高，结果蜡做的翅膀被融化，最后掉在地上摔死），以及和提丰（古希腊神话中的最强巨神），简直就是现实版的人类制造神的年代。

罗琳的《神奇动物在哪里》选择这样的年代，是非常明智的。在一个刚迎来人类历史上第二次生产力变革的年代，一切都是新鲜的，激动的，未知的，茫然的。

这样的时代，本身就是一个充满各种神秘和遐想的年代。

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至于美国纽约，这个新兴的，聚集了全世界移民的地区，无论发生什么事情都不会让人太奇怪。

哪怕是“魔法”。

而欧洲，本身就盛产“魔法”。还记得中世纪的时候，轰轰烈烈的猎巫运动吗？以及苏格兰地区的“精灵”文化，和英国一直流传着的各种女巫、吸血鬼的故事。

同时，那个年代的审美和情趣，都是非常具有时代特色。既有革命时期的简练和朴素，也有浪漫主义的诗意和温婉。服装方面由于工业进步和高级裁剪技术的出现，令审美取向与后世更趋向一致。

如果仔细揣摩罗琳的世界，很明显可以看出，魔幻现实主义风格的糅杂。这种最初兴起于拉丁美洲的文学题材，在罗琳的故事中一点都不违和。

魔法部，魔法学校，报社，官僚制等等。

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读者或者观众们往往能从这个魔法世界中找到和自己身处的这个世界相类似的地方。很容易就让观众们发出会心微笑。

而相比较同题材的《魔戒》，同样是完全架空的世界，是托尔金一草一木设定的，具有精灵、半兽人、小矮人、魔法等和罗琳世界同样的元素，但是托尔金选择了一个类似于“中世纪”这样的年代。

所以，《魔戒》的整体画风，和罗琳世界的相比，更厚重一点。这样的厚重有利有弊。但明显的是，更多的年轻人，或者是稍微低幼年龄段的观众，更青睐于罗琳。

当然，托尔金死的有点早。