《我们俩》导演马俪文：现在艺术片没环境
　　马俪文：现在没有给艺术片环境
　　南方都市报(以下简称“南都”)：作为导演，你对影片在广州城只收获75元票房有什么看法？
　　马俪文：《我们俩》是个小东西，宣传没怎么做，所以它的票房低，是正常的，有票房才奇怪。目前中国艺术影院不健全，我这个片子又是偏文艺线的，跟《疯狂的石头》(blog)还不一样，它那是一种新的形式。我觉得自己的电影能找到档期，公映了，还有不少人看到，就已经满足了。这部电影的正版DVD卖得特别好，D5之后还出了D9。
　　南都：以前不少好的艺术片都是以地下电影的形式出现，现在情况有了一些改变，不少导演也解禁开始在体制内拍片，但是因为市场利润小等原因，影片还是很难进入院线，你会不会觉得这种单纯以市场为导向的发行体系是影响内地艺术片创作的新制约呢？
　　马俪文：也不能说是制约，现状就是如此。目前艺术片的影响还不大，小片子非要和大片较劲，也没有什么必要。如果花100多万元，拍一部还不错的片子，不赔本，就行了，不要谈什么拯救。中国13亿人口，8亿农民，1亿下岗工人，能看得起电影的也就是一小部分人，影院肯定要想办法吸引人们进场，因为票价太贵了，他们也肯定会选择大片，试想《金刚》上亿的投资，卖65元，我一部几百万的制作，卖45元，相比下不如买碟。现在的环境不是给艺术片的环境，放映环境、场合、票价，都不适合，事实就是这样。但我相信这些慢慢会改变，比如现在有了一些青年导演基金的计划，为年轻导演提供资金上支持，只能这样，一步一步地走下去。
　　八旬老太迷倒众生
　　《我们俩》讲述的一老一少两代女性的故事，导演马俪文以细腻的手法，表现出年龄悬殊的两代人之间的矛盾与情感，感人至深。片中“房东老太太”的扮演者是年过八旬的金雅琴，她本是退休多年的“人艺”话剧演员，之前没有演过一部电影，在《我们俩》中，她把一位孤独、执拗的老太太演得活灵活现，在东京国际电影节获评委全票通过，一举赢得最佳女主角桂冠，成为一时美谈。
　　构思巧妙传达人情冷暖
    《我们俩》在剧本阶段就被列为中影集团重点项目，90分钟的故事只有两个小人物，但细节饱满，情感充沛，生活化的趣言妙语俯拾皆是，让人莞尔，但是质朴和幽默中透出当代人深层的焦虑和悲哀。电影经历了一年四季的转变，马俪文为了影片有真实的质感，拒绝搭景，以一年半的拍摄周期为代价，才捕获了四个季节的转换。
    耐得住寂寞的“我们俩”
 去电影院看《我们俩》时，一个厅里一共六个观众，这对于国产电影来说不算稀奇事，我还记得前两年看霍建起的《暖》时，一个厅里就只有我一个观众。国产电影的寂寞是由来已久的了，虽然近年来国产大片颇为轰轰烈烈，但是大多数国产电影还是不怎么招观众待见，对那些高摆姿态实际水平也不怎么样的国产电影，我一向也并 
    不抱以同情之心。但像《我们俩》这样值得一看的作品在电影院里无人问津，承受着真正的寂寞时，我不禁为之抱屈。我相信去看了这样一部简单真诚的电影的观众，是会被它触动的。但是没办法，《我们俩》在中国电影院的命运是和大部分既不商业也不艺术的国产电影联系在一起的。它只能依靠时间和人心的清流，慢慢地留下自己的足迹。
    就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。
    《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头，不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神内核上《我们俩》比之更简约，亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。
    导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。
    看罢《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。