《秦腔一代宗师李正敏》专题

 

第一晚（2011.8.11.周四晚）

 

陕西戏曲广播主持人刘军   文艺家雷达  陕西戏曲广播主持人李倩       

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弁言：听众朋友们，大家好！我今年七十有六，现任“陕西秦域文化传播中心”艺术总监。这个“陕西秦域文化传播中心”是专事陕西地域文化遗产保护传承工作、其中秦腔艺术是保护之一！

我是一名秦腔爱好者，只是还没有像大家那样赢得“戏迷”的称号。但对李正敏所创立的敏派、敏腔来说，我可是个铁杆戏迷！

由于我出生在关中农村（韩城），自小受秦腔、迷胡、秧歌的熏陶，又由于天赐

 

的机遇而走上了文艺工作的岗位，在与秦腔演员的接触和看他们的演出中，使我对秦腔这门古老的艺术，加深了认识，产生了感情，就像每天听家乡话那样的感到亲切，于是步入其中，不能自拔。

秦腔，是我们陕西地域一个最大、最古、观众最多的一个剧种，在全国300多个剧种中也是以“梆子腔之祖”而居于重要地位的。我们所成立的那个“陕西秦域文化传播中心”明确规定，“以秦腔为主打项目，来带动其他民间艺术的挖掘与发展”。今天能与大家一起谈论李正敏先生的话题，我是特别的高兴啊！因为好多年，至少在他的弟子杨凤兰去世后，很少再接触这个话题了。所以我要首先感谢省电台为我安排了这次有意义的夜话秦腔、夜话李正敏先生的活动！特别要感谢许多戏迷听众的光临！

我想大家与我的看法一样，在保护非物质文化遗产——秦腔的当儿，我们很有必要重新回顾李正敏先生坎坷、光辉的一生，以及他对秦腔艺术的卓越贡献。这对我们欣赏、继承、发展他的敏派艺术（尤其是敏派唱腔）具有十分重要的意义！

在我看来，他是促进秦腔艺术发展的一位里程碑式的人物，一位在秦腔艺术史上占有相当重要位置的人物！特别是1935年上海百代公司为他录制的8张秦腔唱片，价值极高，尤为珍贵！是我们秦腔艺术宝库中的奇珍异品，无价之宝！

有趣的是，这批唱片与我同龄，也已76岁了！

饭后茶余赏敏腔

（今听李正敏先生之秦腔遗响，多出自1935年上海百代唱片公司灌注的8张敏腔唱片，至今已76载矣，竟与我的岁数相同，深感其弥足珍贵，慨然兴赋，并与前10年所写的那首《忆幼时听秦腔唱片》一同在此发表，只图精神之慰藉耳。）

 

饭后茶余赏敏腔，田花四野绽清香。

八旬老叟酣迷醉，九岁灵童戏耍狂。

拂去周身千愁怨，迎来青园万缕芳。

何知此唱百代远，古韵潜藏瑰宝箱。

（2011．8．10.）

忆幼时听秦腔唱片

——赞李正敏、王天民①

 

婚席酒宴伴秦声，唱片时兴诱稚童。

洋戏匣中藏秀女，银针转处绽花容。

天民小旦呈高艺，正敏青衣继正宗。

不解其中奇妙意，围桌竖耳静聆听。

 

（2000．5．）

                                         
    ① 余五六岁在老家参加一个婚礼时，首听秦腔唱片，深感奇异。人称留声机为“洋戏匣子”，此匣一打开，竞能唱出戏腔，使我不得其解，总以为有人在内边藏着呢。于此，才始知秦腔名家李正敏、王天民的大名，亦极喜其腔。因唱片始转，必曰：“请听秦腔正宗李正敏先生唱┅┅”，故印象尤深，终生难忘。

 

至今已整整70年了，当年围在留声机旁听李正敏唱片的那个小孩子，已经是个两鬓苍苍的老头子了，哪能没有一番由衷的感慨啊？

好，那就让我们先说说李正敏先生的生平吧！

 

一、李正敏的生平

 

中国秦腔俱乐部--秦腔乱弹网 -中国秦腔俱乐部 http://    李正敏（1915～1973）, 著名秦腔演员，工旦角。原名正堂，字艺华。陕西长安人。1915年3月1日出生于西安市灞桥区狄寨镇张李村。1973年12月12日病逝，终年五十八岁。

李正敏先生，幼时家贫，仅读过一年私塾。12岁入正俗社学艺，拜高登岳、党甘亭为师，习小旦、正旦。由于天资聪慧，勤学苦练，进步很快，三个月就登台演出折子戏《审余宽》，一鸣惊人。在两位名师的严格指导下，他很快学会了《五曲坡》、《二度梅》、《白玉钿》、《玉堂春》和《白兔记》等本戏。两年后，成为正俗社主要演员之一，人称“台柱子”。

20岁便驰名西北各省。1935年经封至模推荐，由英国人在上海办的百代公司邀请他灌注唱片。有一位叫周伯勋的电影演员（陕西人，二三十年代在上海很红火，不仅出演过《一江春水向东流》这样的名片，而且还作过多部电影的制片人，西安第一个电影院--阿房宫影院，就是在他的倡议下创建的）给唱片前配录了这样一段话：“上海百代公司特邀秦腔正宗李正敏先生演唱……”。由此李正敏先生“秦腔正宗”之美誉，便不胫而走，波及全国。百代公司灌制的八张唱片是：《赶坡》、《探窑》、《南天门》、《断桥》、《血泪鸳鸯传》、《游园》、《店遇》、《二度梅》、《黛玉葬花》。这是秦腔史册上最重要、最光辉的一笔！

一九三六年，李正敏先生脱离正俗社，自己搭班组成正艺社，自任班主。后来因行情不佳，只身搭班在关中东府、西府乃至甘肃、新疆一代演出，卖艺度生。

一九五二年，李正敏应著名戏剧家马健翎的邀请，进入西北戏曲研究院（今陕西省戏曲研究院）。历任秦腔团团长、演员训练班主任等职。一九五三年他赴京参加了第一届全国戏曲观摩演出大会。一九五六年荣获陕西省戏曲会演大会演出一等奖。一九五九年，他任陕西省秦腔演出团副团长，率领演职人员辗转北京、上海、四川、广东等十三个省市巡回演出。

李正敏先生的秦腔代表作是《五典坡》、《玉堂春》、和《白蛇传》，人称“李氏三部曲”。他塑造的秦腔艺术形象王宝钏、苏三、白娘子，家喻户晓，深入人心，尤《五典坡》中的王宝钏给人印象最深，不仅成为人们饭后茶余闲话的主题，而且形成了“人人争唱、个个效仿”的热烈局面。

 

二、敏派的贡献与价值

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①敏派秦腔表演技艺，是秦腔艺术宝库中的重要遗存，值得全面继承和发展。

一九三三年，陕西秦腔五大班汇集西安，竞相出牌表演擅长剧目，《民意报》借此机会举办了评选生、旦、净、丑各行当前四名的活动，结果李正敏以其对《五典坡》中王宝钏的杰出表演，被列为旦角榜首，名誉三秦。

梅兰芳评曰：“陕西的程砚秋！”

报人石龙评曰：“在报端写文赞李正敏“五六年来，夜无虚席，每出一新戏，更为轰动西安，蜚声秦陇，此虽比之梅氏亦无逊色。”

著名戏剧家封至模在《陕西四年来之戏剧》一文中说：“盖李之长在唱，彼时正嗓音完整，精神饱满，兼善运用，每唱一曲，虽大段亦一气呵成，耳音为之一快。”

李正敏可谓秦腔艺术中的“演、唱俱佳”者，其“朴实蕴美、柔中见刚”的敏派表演艺风和“自然歌唱、声情并茂”的敏腔唱韵功力，很值得我们大力弘扬。以摒除对秦腔“喊、吼、沙、挣、努”的误解，使秦腔更加美化、更加拥有广泛的观众，特别是青年观众。

②李正敏先生对秦腔音乐的贡献极大，他是开秦腔音乐改革先河的重要成员，对后世影响很大。

他的演唱，不是机械地跟从板路，而是极富艺术创造和个性发挥的（如《老娘不必泪纷纷》。待后详谈）。这里要强调的是，他是一位音乐思维极其活跃的、伟大的秦腔音乐作曲家！

以《河湾洗衣》中的《提篮执竿转回还》为例，他竟把迷胡、民歌（《绣荷包》）吸收并发展了，以至于成为一种新的秦腔板式，被其他剧目所广泛运用。如后来的《游西湖》、甚至碗碗腔《杨贵妃》等。

关于《河湾洗衣》：敬请教全巧民和83岁的杨天基先生（其实是他走访了刘毓中、刘广华等前辈才基本弄清的），我终于明白了它的来龙去脉。

1. 《河湾洗衣》（俗称【女祭灵】）是一出秦腔折子戏，剧本作者是三意社一位不知其名的“写戏报者”。剧情是写一个叫田赛花的农村姑娘祭奠正过周

期的母亲的故事，后有“河湾洗衣”的情节。是由易俗社教练陈雨农最先排导的，先由高云岳演出，次由李正敏演出。以李正敏的演出最为火爆。但其腔，为陈雨农所传，自然在演出中，有李正敏先生的创造。

2.据全巧民讲，肖若兰、程利群演过此戏。由于其剧受宠，板路齐全，故多作为教材，给年轻演员教唱。

三、敏腔的特色与魅力

唱腔音乐，是一个剧种的个性和灵魂。

据说，李正敏自觉他的音域不宽，硬是在他可行的音区里钻研其演唱技巧的。正因如此，才创造了可以充分施展自己嗓音优势的唱腔。

敏腔的显著特色在于：他是在秦腔各种板腔的基础上，创造了自己独特的演唱方法和韵腔规律。

①在总体上，要依腔行句。这就是“句随腔行”。

②在局部上，要依字行腔。这就是“腔随字走”。

仅此，还不能构成其独特的唱腔个性和风格，这是因为凡秦腔演员都是根据这一规律运腔走字的。只能说是其共性。

那么，敏腔的特色何在？为什么它会那样的迷人呢？

①在传统板式的基础上，依照人物感情的变化而灵活处理。如《河湾洗衣》田赛花《清早起迈金莲小房外》一段六十多句的大段唱腔，在原来“慢——快——慢”的安板原则下，扩充为“慢——快——慢——快——慢”的复合结构形式。这是为了抒发主人公因丧母忧伤的复杂内心情感。

②【二流板】拖腔的广泛应用，是敏腔的一大特点。他把本以叙事、述说为其长的【二流板】处理成以抒情为主的唱腔，这是个明显的创造，也是足以引人入胜的地方。

③依情造腔的大胆创新。如《河湾洗衣》中的《提篮执竿转回还》（不再重述）。

④重复强调，突出情感的爆发点。大家注意：《老娘不必泪纷纷》中对上声、去声字的应用，就是其唱腔的闪光之点。“泪”“苦命”“宝（钏）”“女”“(牵)马”“拽镫”等既是。

 

老娘不必泪纷纷，（两个唉！先重，后轻。一个“娘”字，拖腔起板，中音区，鼻音。老，强调。）
    听儿把话说原因。（听，鼻音。说，有闪板。“因”字，阴平声，实属顿音或轻声。巧！）
    我的父在朝官一品，（“品”字属上声，轻轻下滑而停顿）
    膝下他无子断了根。（“子”字，上声，很巧！尾声收拢）
    所生我姐妹人三个，（“个”字属上声，下滑）
    个个儿长大配婚姻。（“儿”字后有短暂的停顿，姻，实属顿音或轻声）
    我大姐二姐有福分，（有，“分”字，阴平声，实属顿音或轻声）

与苏龙魏虎接了亲。（“接了亲”有闪板）

单丢下苦命的宝钏女，（“丢”为重声，“苦命”“宝（钏）”“女”。此为拖腔和爆发句！）
    绣球儿单打讨膳人。（绣球儿，轻声。“儿”字后有短暂的停顿，“人”字，阴平声，实属顿音或轻声）
    好配好来歹配歹，（“歹”字，上声，很巧！）来，停顿。两个“好”字，处理各异。
    富的富来贫的贫。（“贫”字，阴平声，实属顿音或轻声）两个“富”，处理各异。
    世人都想把官坐，（“坐”字，去声，高平而轻；“想”，上声，高降下滑）
    谁是牵马拽蹬的人！“(牵)马”马，为重音，强调。“拽镫” ，最激烈的爆发句！

“不见高山，哪显平地？”“不见小河淌水，哪见惊涛骇浪！”敏腔就是在这种阴与阳、柔与刚、快与慢、弱与强、高与低、俗与雅、朴素与健美的对比中，施展其艺术魅力的！

⑤下行旋律句子的演唱处理，别具一格。

⑥轻声、顿音、换气、吞（收）声，鼻音以及类似后半拍起的闪板处理，是其个性化演唱细节处理的最显著的特色。

敏腔的迷人之处，正蕴藏于这些特色之中。这就是敏腔魅力之所在！

 

我总结出的敏腔特点，已写入我的《敏腔赋》里，愿他能对您欣赏敏腔，起到抛砖引玉的作用。

谢谢！http://s16/bmiddle/65153fe0xaa3d7e4c2fef&690

 

附录：

 

敏腔赋

 

 

（余幼时听上海百代唱片公司秦腔唱片，痴迷敏腔。唱片转动，必曰：“现在请听秦腔正宗李正敏先生唱┅┅”其语其腔，至今仍明晰盈耳，沁人心脾。今复听李正敏1935年的唱片及其弟子杨凤兰《王宝钏》vcd盘唱段，似乎悟出了敏腔特色之所在，经反复咀嚼，品味，特作赋28韵，224字，不知是也不是？）     

 秦腔正宗，唯推敏腔。广播西北，遍及城乡。

花音苦音，二者兼长。重于韵味，尤善悲腔。

花音媚丽，欢快明朗。飞花舞蝶，神采飞扬。

苦音似泣，酸心揉肠。变宫变徵，感人忧伤。

慢板徐缓，紧板激昂。短音急促，长调悠长。

下行旋律，堪称绝唱。委婉优美，节奏稳当。

犹如泉涌，自然流畅。柔和细腻，余音绕梁。

顿音奇巧，重音烈强。嘎然休止，意境悲苍。

重复强调，旨在夸张。抑扬顿挫，一弛一张。

注重语言，依字行腔。四声分明，声韵铿锵。

浑然一体，有柔有刚。唱声传情，醉人心房。

忠于继承，贵在创腔。轻声伴奏，亦为一长。

突出个性，独帜一方。借鉴各剧，弃短扬长。

老腔新唱，四海传扬。艺传后世，威震八方。

（1998．12．）

 

步行进城看戏①

 

十里长途苦步行，进城争看古秦声。

须生彩旦随心赏，悲调花腔任意听。

款款吟声学唱韵，啧啧细语赞明星。

归来醉倒新学子，梦里游仙在戏宫。

（1956．9．）

 

①在老家韩城农村时，有步行远路看戏的习惯，考入大学后，进西安城内看名社名角戏，是求之不得的事。因母校西安师院，地处八里村，而公交车从城内只通到小寨，故进城看戏时，由八里村至小寨的五里路只能步行，晚间看戏归来，又因车停，还得步行15里路返校。幸有农家娃娃步行看戏的习惯和硬功，因爱戏而乐，就祘不得什么苦了。

 

 

四、敏腔的创造与价值

 

第二晚（2011.8.12.周五晚）

 

敏腔的继承与发展（见《声如流水唱真情——杨凤兰唱腔探悉》。略。）

 

 

                                                                     编辑整理：义燕

 

                                                                        2011.8.11